小说人物性格的多重属性|人物|余占鳌|作家|小说|性格|无赖

小说中人物性格应该是多重的，并不是简单的单一型性格，也不是人们经常说的二重性格。

小说是生活的艺术化展现，哪怕作家只是写了一个短篇小说，截取了生活的一个横断面，也要刻画人物形象。小说中的人物形象并不仅仅指人，有可能以人为主角，也有可能以动物为主角，以植物为主角，都算是人物形象。如果单单从人的形象来看，小说中的人应该具有多重性格，尤其是主人公。很可能借助情节来展现性格，但情节应该为人物形象服务，而不是人物形象为情节服务。当然有作家认为，人物性格应该在情节中展现，也就是人物应该服务于情节。情节为大，人物形象次之。这种见解并不能说毫无道理，只适合于小说发展的原初形态。就像远古神话或志怪小说一样，总是注重情节的离奇，注重宣扬神怪思想，影响很多人，但人物形象比较单一，或者说人物形象并没有完全活跃在读者的思想中。这样的人物形象很有可能是扁平的，就像后来塑造单一性格人物的小说一样，其中的人物形象也是扁平的，叫做扁平人物。不管是《三国演义》中的关羽，还是《水浒传》中的武松，都有一定的扁平性格。也就是说，他们是类神话人物的代表，展现的性格并不是十分丰富，而是具有单一的性格。后来才有了层递型的性格，就是在环境的变化中，性格逐渐发展，逐渐成熟起来。还有对立性的性格，就是人们经常说的二重性格，有时候表现为正的一方，有时候会表现反的一方。

就像哈姆雷特说的那样，“生存还是毁灭，这是一个问题。”小说中的人物性格有可能是扁平的，也有可能是单一的，并不能一概而论。成熟的小说中，人物性格应该是多重的。到了现在，小说创作已经走向了成熟，很多作家为了创新，借鉴外国现代派或后现代派的手法，要颠覆传统，颠覆已有的认知，颠覆已有的结构，颠覆已有的语言和情节，颠覆已有的人物形象塑造方法，当然就出现了很多所谓的新小说或新新小说。小说中的人物不再是神灵或英雄，也不再是世俗化人们崇拜的伟人或名人，而是普通人，而且普通人身上展现了人类共有的情感，迸射出一定的光芒。有的作家以小偷为主人公，有的作家以银行职员为主人公，有的作家以学生为主人公，有的作家以一个普通农民为主人公，还有的以快递员或外卖员为主人公，展现他们的生活。他们的性格是多重的，并不像传统小说那样，展现单一的性格。席勒在《审美判断与道德判断的矛盾》中写道：“譬如偷窃就是绝对低劣的，……是小偷身上永远洗不掉的污点，从审美的角度说来，他将永远是一个低劣的对象。……但假设这个人同时又是一个杀人凶手，按道德的法则说来，就更应该受到惩罚。但在审美判断中，他反而升高了一级。……由卑劣行动使自己变成低劣的人，在一定程度上可以由罪恶提高自己的地位，从而在我们的审美评价中恢复地位。……我们面对可怖的大罪大恶时，就不再想到这种行动的性质，而只想其可怕的后果。……我们立即不寒而栗。所有细致的鉴赏趣味一时都销声匿迹。……简言之，低劣的成分在可怖成分中消失了。”

鲁迅先生曾说过，他希望他的敌人是狮虎鹰鹫，而不要是癞皮狗。狮虎鹰鹫是凶恶的，同时伴随着一种勇猛。鲁迅先生似乎看中的是这种勇猛，而不是赖皮狗的无赖或低劣。其实小说中的人物形象并不仅仅表现为勇猛或无赖，还有其他的性格特征。小说中的人物形象是作家塑造的，甚至有作家思想的影子。或者说作家把自己的经历写成小说，以自己为主人公，进行了一定程度的改编。作品中的人物是作家主观精神关照的产物，要活起来，要在情节中展现一定的性格，或者说在言语与行动中凸显性格，而不是仅凭作家简单地一说就能确定其性格。小说是生活的艺术性再现，生活中的人物性格是多重的，小说中的人物性格也是多重的，并不仅仅展现为儿童性格。俗话说“知人知面不知心。”人们和他人相处，要想准确判断他人性格是十分困难的，必须通过他做事来判断，而不能只是听他怎么说。人的言语会饰伪，人的做法有时候也会饰伪，甚至会成为某种表演，展现自己所谓的人设，却偏偏不是自己内心想说和想做的。就像那些演员一样，整天要展现人设，还要参加综艺节目，甚至会成为评委，其实都是排练好的，要展现所谓的人设，而自己却并不想那样做。

有著名的演员搞直播带货，搞到一半就崩溃了，哭着说，这并不是自己想做的，希望粉丝们正确判断，不要买她带的货。作品中的人物形象也是如此，往往有时候表现的和内心想的是不一样的，只不过作家并不一定善于挖掘人物形象的内心活动，即便有一定的心理展示，也是作家在代替人物展示，却不是人物自己在展示。当然作品中的人物自己不会展示形象，只能通过一定的情节来展现性格特征，而情节的设定又是作家一手操办的。那么作家就应该注重典型环境与典型人物性格的关系。就像马克思说的那样，“再现典型环境中的典型人物。”不管是《红高粱》中的余占鳌，还是日光流年中的司马蓝，都有一定的复杂性格，似乎具有一定的悬疑性和传奇性，但仍然贴近生活。即便作家搞了魔幻现实主义的手法，也仍然把生活展现得淋漓尽致，除了情节的创新，就是语言的创新，而人物形象也有了很大的创新性。阎连科这样写道：“盛旺的树叶缩回到了芽儿，壮牛成了小牛犊，一些坟墓里的死人都又转回到世上，司马鹿、蓝三九和竹翠也都又回到了娘的肚子里。”极为诡异的写法，让读者陷入了读不懂的怪异的漩涡之中，同时又营造了一种土生土长的环境，为人物形象的多重化展现做了有效铺垫。