其实以现在科技的发达，基本不存在复制不出来的文物。
哪怕是西汉“素纱襌衣”，也因为现代的蚕太胖了，科技团队通过把蚕退化的方案，最后成功复制出来49.5克的成品，也就比原件多了0.5克。
不过还真有一件青铜器“卷王”，用上各种科技辅助，却至今无法完美复原，复制品总是有各种瑕疵，这就是：曾侯乙建鼓底座。
来源湖北省博物馆
注意，这里说的是“完美复制”，就是能替代原件进行展出，可惜用上三维激光扫描建模、3D打印蜡模，再结合失蜡法，都“差强人意”。
湖北省博曾联合多个团队，确实制作了一些复制品，但感觉有点“拿不出手”，无论是浇筑质量、纹饰神韵还是金属质感，都有明显差距。
省博的青铜修复专家方晨，曾在央视等采访中说过，曾侯乙尊盘和建鼓底座两件文物：无法完美复制、制作工艺不可再得！
从1978年出土至今已经48年了，只要不借展出去，文物爱好者们去博物馆看到的，都是两千多年前的真品。
曾侯乙（约公元前475~前433年），一个人的墓葬就改写了古代音乐史、科技史、历史学等领域，通过部分铭文可知他是一个重农的人。
一位有着极高音乐、艺术造诣的君主，但毕竟是曾国国君，给他陪葬的21位年轻女子，可见旧时代诸侯残忍的一面。
那么制作青铜器的工匠，到底要面临怎样一种压力，才能“卷”出如此巅峰的青铜器。
用网络梗来说：不要小看了九族的羁绊啊！
这个青铜器高50厘米，直径80厘米，不算大，但重量达到了192.1公斤。
可以说工匠“绞尽脑汁”，只是为了做一面大鼓的底座而已！工艺精巧到什么程度？就拿绿松石来说（很多已脱落），被切割成极小的菱形和三角形，镶嵌误差不超过0.1毫米。
镶嵌的都如此更何况本体！它采用分铸、铸接、铜焊、绿松石镶嵌的多种技艺，用失蜡法先做好各种铜龙，然后把龙分段焊接上去。
这就造成了一种奇特的视觉效果：龙身互相缠绕、首尾相衔，形成了三维立体的“龙窝”，层层叠叠的谁也数不清。
湖北省博学术研究中心的主任曾经说过，有个外国游客在博物馆站了整整一天，就是为了数清楚数量。
最终得到的结果是108条龙，他以为自己成功了，结果换个角度再数，突然变少了，就很崩溃！
其他游客很多都有这种体验，仔细数了半天，有的说96条、有的说120条，站在不同角度每个人的结果都不一样。
都叠在一起，又不能拆，数不清才正常！文博专家也不纠结，对外介绍就是“八对大龙加上许多条小龙”，具体有多少那就仁者见仁。
完整建鼓的复制品
专家团队曾把底座建立数字模型，在尝试复制的过程中，先后遇到了蜡模太硬、青铜液散热不均、龙纹“塑料感”强等问题。
后来干脆抛弃“古法”，直接尝试分体铸造加激光焊接。
最终的成品依然是呆板、生硬、没有“灵气”、龙身的缠绕感荡然无存，干脆把复制品做成完整建鼓，单独摆放实在是“拉不下脸”。
还通过X射线扫描，发现底座复杂镂空的龙身，缠绕节点天衣无缝，未发现明显的范线，也就是陶范拼接时留下的痕迹。
这个发现让专家一度怀疑：这玩意不会是用某种失传的技术，一体铸造出来的吧？当然也只是一种猜测，如果真是这样那战国工匠有点过于“超前”了。
它和曾侯乙尊盘一样，真的在每一个维度上都卷到了天花板，无愧于“卷王”称号。
不管是工艺精度还是龙的数量，仿佛都在告诉后人们：古代还有很多未知，等着我们去发现。
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