我在文化馆老馆长的面前，规规矩矩地把我要创作的作品故事梗概双手递给他，老馆长撂下硕大的烟斗，接过去，仔仔细细看过后，又端起烟斗，吸了一口燃烧未尽的烟叶，说：“我觉得，时下，毕竟农村改革还没几年，穷怕了的农民，逮着机会，不惜代价奔富路，出现了对精神需求和子女教育方面的重视不够的问题，这是常态。你对社会观察挖掘的还挺深，确实，现在，有的农民掉钱眼儿里了，你可以从汪富不让女儿上学而女儿执意要上学来编故事，能产生冲突的戏剧效果，可以写一出二人转。
说实在的，那时候，我对戏曲、曲艺这些东西，只是靠收音机喜欢听相声，比如侯宝林的《关公战秦琼》，马三立的《逗你玩》，高英培、范振宇的《钓鱼》，杨振华金炳昶的《下棋》等等。对东北二人转，小时候看过，觉得挺恶心，长得后一直避之不及。
那还是我上小学的时候，还是生产队时期，说句良心话，那时，生产队走集体并不是就挨饿，并不是就解决不了温饱，起码，在黑龙江，在我的老家，由于土地比较多，选了个好队长，并不是有的别有用心的人渲染的那样，社员又懒又穷。我大概八、九岁那年，庄稼丰收，社员粮食充足，还每户分了些现金的红，生产队集体积累也比较充足，于是，生产队便决定请一场二人转，慰劳一下劳作一年的社员。
记得，当时，正值年根底儿，生产队房子不取暖了，二人转是在一户人口多的人家一铺通铺大炕上演出的。
社员群众老早吃完饭，侯在哪里，到演出时，现场挤满了男女老少。我钻过站着的大人裤裆才勉强凑近演员，发现他们的动作很下流，说的大多是磕碜话。
应该说，我打小就有文明素质，听了一会儿，我就跑回家，为此，我还因不知去向，挨我妈一笤帚疙瘩。
没想到，现如今，我倒要来写我厌恶的二人转。
我不能跟老馆长说出我的心理不适，我问：“老馆长，还有别的咱们地方的戏曲形式吗？我用别形式写不行吗？”
老馆长吸了一口已经灭火的大烟斗，说：“有单出头，你这个故事不适合。再就是拉场戏，不过，你的这两个角色的冲突比较单调，不如再把汪富的媳妇加进来，让她在父女之间调和，构成小戏的三个人物框架。这样，你可以写得活跃丰富一些。”
东北拉场戏，我既没有听过看过，也更不了解咋写。
老馆长看出我对这种曲艺形式的陌生，便说：“我呢，是搞绘画的，对拉场戏也不是很精通。你这两天没事，就别回兽医院了，你住在我办公室这张床，我们单位有暖气取暖，免得你回去生炉子。吃饭呢，楼下有工农饭店，早晨大果子豆浆几毛钱，中午馒头白菜土豆也能吃饱，晚上吃砂锅筋饼，也用不俩钱。你写成后，选没选上，这些天我都给你伙食补助，不让你搭上。具体写作时，你到阿庆嫂的办公室，我让她陪着你，她虽然写不行，但精通地方戏，情节咋设计，人物咋塑造，语言咋乡土一些，你多跟她商量琢磨。”
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