电影《四渡》是我今年很期待的一部作品。

原因很简单，老版经典的《四渡赤水》是1983年上映的，距今已有四十多年，可以说是两代人的时间。这期间电影制作的技法和风格都已发生了巨大的变化。就像国外有重拍名著的传统，故事大家都很清楚，但一代人有一代人的审美偏好，重新演绎的四渡赤水是什么样子？让人好奇。

坦白说，战争片难拍，中国的战争题材更难拍，四渡赤水更是难上加难。难点我认为主要有两个。

第一，要在有限的篇幅里，把战役过程表现清楚很不容易。

四渡赤水涉及到部队行军路线的数次来回切换，其中有主力的、有掩护的，还有佯攻的。这只是我军，更何况还有敌军，敌军里的中央军和各路军阀呢？战役过程拍不清楚，观众云里雾里；而太拘泥于拍过程，又容易弄成战役精讲，失去了电影该有的韵味。

第二，战争的核心是人，既有重点人物，又有群像，人物一多，处理不好就会乱。

电影既要反映出指挥者的智慧和谋略，又要表现基层士兵的勇气与牺牲；既要讲正确的军事路线如何指引胜利，又要讲强大的精神力量如何战胜敌人。这算是中国的战争题材电影的某种公式，而艺术作品又不能完全套用公式，必须有创新，这就更不容易。

《四渡》上映的第一时间我就去看了，可以说这部新作的一大特点，就是给这个耳熟能详的题材，赋予了全新的视觉冲击力，直接说就是一个字：燃。

打个比方吧，上一个世代的同类电影像静水，讲究静水深流；而《四渡》采取的一种节奏是激流奔涌，又像出拳，感觉到快的同时，镜头又时不时会收缩，带领观众直击重点之上。

用运动的镜头，表现运动的战役。有两个镜头我印象非常深。

一个是主席这边讲到「三军团的包抄，五军团的马刀，一军团的冲锋」，镜头马上落到一军团的林军团长，他那碗常吃的黄豆上。27岁的军团长这时意气风发，一道光打到他那张极具辨识度的脸上。

这一幕我相信我们的读者未曾见过，但都会觉得似曾相识。

另一个镜头则是主席和蒋介石，双方统帅的隔空对视。这里就要提到电影又一大特点了，我认为也是这次《四渡》的一大成功之处：它拍出了一种强烈的「对弈感」。

谁的和谁的对弈？自然是两位统帅，主席和蒋介石的对弈，也是两个统帅部的对弈。

这是一个很巧妙的格局：双方的部署，部队的调动，你怎么围堵我、你又如何被我牵着鼻子走，乃至各方内部的争论、拉扯，等等这些复杂要素，全都被容纳进对弈的格局中了。

电影的镜头无疑也在突出这种对弈，连双方所用的棋子，都凸显着差异。譬如全程中，蒋介石都在他的豪华沙盘上插旗子，而主席则在我军的简陋地图上摆辣椒。

最终当然是辣椒战胜了豪华沙盘。

对弈局有个什么好处呢？高手的棋局自然会吸引旁人的围观，有时候围观的人比下棋的人还紧张刺激。谁是围观的人？我们观众啊。

统帅的对弈是冷静而焦灼，是烧脑的，而在战场的对垒上，则充满着热血与牺牲。

电影以一个排长赵德发和一个新兵蛋子阿金的视角，诠释了战争与人的命题。人的感情在残酷的战斗面前，应该怎样隐忍、应该怎样宣泄，电影在快节奏中花了相当的笔墨去展现这一点。我认为这是电影的第三大特点，其他的不多说，你们自己去看。

在观影的体验之外想说点什么呢？就是当我们观看这类革命历史题材时，我们究竟能从中获得什么？我想大家与我会有些同感。

一是从军事和历史的角度，体悟胜败之术，也是感叹历史兴亡。

二是精神力量的角度。网上现在非常流行一句话，磁场弱了，红色的歌听起来，红色的电影看起来。这说明一个现象，喝「鸡汤」的人越来越少了，搞「硬核」的越来越多了。还有什么比革命更硬核的呢？磁场弱了，需要补一补。

这次我看《四渡》的时候，两个多小时的时间，很奇怪的，脑子里总是浮现一句话，这句话是：

很多所谓灾难化的想象，都是不存在的。

四渡赤水为什么经典？它不仅是一个军事上的澎拜叙事，更是一个命运上的经典翻盘。

你说灾难化的想象吧，有什么比三万人被四十万人重兵围堵更灾难的呢？电影中有一句台词，我喜欢极了，是朱老总说的：

动起来才有胜算。

一支部队可以是一个人，一个人也可以是一支队伍。人首先不应该有灾难化的想象，哪怕在面对危机的时候，也尽量不要去思考危机本身，而是动起来思考破解危机之法。

众所周知，四渡赤水是由土城之战失利开始的，这是主席接手军事指挥后的第一仗，但失败了。失败了，也不要妄自菲薄，也不要硬顶，就赶紧想退路，此路不通走别路。

剧中刘烨饰演的主席，大量的镜头都在干嘛呢？在抽烟。我看的时候起初有点迷惑，怎么尽在抽烟？但你仔细一想，一个人身上扛一支队伍命运的压力。我想抽烟是一种表象，实质一是在应对压力，让自己静下来；二是通过思考找出路。

所以我说刘烨饰演的主席，不是一上来就「敌军围困万千重，我自岿然不动」，而更像每一个面对巨大压力的普通人，先稳住自己，再解决问题。

对，就这四个字：稳住自己，解决问题。

人一旦有了定力，定力中产生定见，一切事情就会有转机。

电影的魅力在于，它能把你听到的那些人生经验、至理名言给具象化了。这种具象不是理论的，而是人物透过镜头传递的感染力，由此带给你信心。

这些信心包括什么呢？

相信任何难题都存在破绽。

红军在川滇黔之境面对的包围圈，看似牢不可破其实四处透风。云南的龙云、四川的刘湘、贵州的王家烈，三个军阀，就是三堵透风的墙。电影对这几个人物的刻画不多，但很精彩，精彩就精彩在，这是几个「漏风」的人。

再有，相信任何难题也都是人来解决的。

这个解决的方式是，在充分分析研判的基础上，掌握自身优势，把握对手特点，把所有的致胜因素都考虑进来，然后坚决按自己独立思考的意见办。

剧中有个场景，也算是历史中的名场面了。在要不要进攻打鼓新场的问题上，主席和其他同志们的争论很大。当晚，主席与恩来同志油灯夜谈，恩来啊，你跟蒋介石在黄埔共事过两年，你对他怎么看？恩来同志据实相告：

蒋介石这个人写日记啊！

最后事实验证主席的正确。怎么做到的？实事求是，把问题想透，把所有要素都分析到。老蒋的性格要素也要摸到。

如果说电影还能传递给人什么信心的话，那就是，困难总能得到解决，有时甚至是以一种「天助我也」的方式。

红军长征的故事为什么经久不衰，因为它充满传奇。电影中有一幕部队攀爬绝壁，奇袭点金山，看似很夸张，但历史上还真的有。

杨成武将军曾回忆，红军后来打腊子口时遇到峭壁近百米高，一筹莫展之际一个苗族战士自告奋勇，他有攀岩的绝技，率先爬到顶端，开辟出一条「天路」。事后看来，这位战士有点像神兵天降，连姓名都没有留下，大家只知道他的外号叫“云贵川”。

同样的，在电影《四渡》的尾声，部队来到云南境内，烟锁雾罩，没有地图，看似没有办法了。这时部队忽然缴获了军阀龙云的军需，里面竟然有十万分之一的军事地图。

到底是部队缴获的呢？还是龙云主动「献」来的呢？管他的，反正有一种乐观主义，就是相信历经山重水复，总会柳暗花明。

正如电影的尾声，我方缴获地图后，朱老总高兴地说：

正想打瞌睡呢，就有人送枕头。

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