有那么一个时刻，在《土拨鼠之日》里，真正改变了我的人生：菲尔·康纳斯正在派对上弹着快节奏的布吉伍吉钢琴独奏，注意到安迪·麦克道威尔走进来，他一个手势叫停乐队，摘下墨镜，径直转向一曲深情的拉赫玛尼诺夫《帕格尼尼主题狂想曲》。比尔·默瑞在这部电影里，之前或之后，还有这么酷的时刻吗？还有谁有过？
坦白说，我花了一段时间才将对那个高潮时刻的热爱付诸行动，但在这部原型时间循环电影里，早在进入康纳斯的救赎弧线之前，就有太多值得喜爱的地方。默瑞显然展示了他全方位的喜剧功力，从暴躁的愤世嫉俗者到失控的享乐主义者，再到开悟的利他主义者，并且不知怎的让我们在整个充满问题的旅程中始终站在他这边。
斯蒂芬·托布洛夫斯基饰演的奈德·瑞尔森，是那种在任何其他电影里都会抢尽风头的表演。而麦克道威尔饰演的丽塔——菲尔那位耐心十足的制片人，是她演过的最迷人的角色。但说实话，整个庞克瑟托尼镇都应该获得最佳配角奖：那里是你想象中可以退休后每天早上去餐厅吃煎饼、每个人都知道你名字的地方。菲尔或许讨厌它，我却越来越爱它，每看一次就更爱一点。
《土拨鼠之日》还是第一个——且仍然是最好的——那种持续极具观赏性、可以无限翻新的电影类型。让一个角色反复经历同一天的想法并非它首创：20世纪40年代的短篇小说《加倍再加倍》中，一个倒霉的职员无休止地重复同一个美好的一天直到他开始厌恶它；《星际迷航：下一代》在1992年做过一集时间因果循环。但《土拨鼠之日》完善了这个模式，确立了几乎所有后来者遵循的结构节拍：首先是困惑与新奇——不理解或不相信正在发生的事，尝试显而易见的办法，看看能侥幸做到什么程度；然后是绝望慢慢浮现，因为什么都不管用，英雄开始采用越来越极端的措施；最后是精通掌握，英雄学会轻松驾驭那些不断重复的事件。
通常这类电影会解释为何事情在发生——英雄有时得学量子物理，或解开自己的谋杀案才能逃脱循环。但《土拨鼠之日》明智地避开了这一切。导演哈罗德·雷米斯和编剧丹尼·鲁宾曾经写了一场戏，解释菲尔被一位不满的前女友下了诅咒，但他们最终说服了制片厂高管：如果循环永远不做解释，反而会让人感觉更引人入胜。
热门跟贴