詹姆斯·古恩的《超人》被视为DC最新电影宇宙重启的关键一役，而其后续作品《超级少女》或许更具揭示意义，因为它将首次真正表明古恩打算构建一个怎样的宇宙。人们不禁好奇：DC宇宙的每一章都会被绑在类似扎克·施奈德电影那种拯救世界的宏大场面中吗？还是说，在这个共享的现实中，也允许存在更奇特、更个人化的故事？

从《超级少女》来看，答案似乎是后者。克雷格·吉莱斯皮执导的这部电影走向了一些出人意料的方向，并对原著——汤姆·金与比尔奎斯·艾芙琳广受好评的漫画《超级少女：明日之女》——做了一处特别大胆的改动。影片似乎也在悄然暗示，DC最强的优势或许不仅在于试图超越漫威。

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这部影片里的卡拉·佐-艾尔，与她的堂弟截然不同。古恩版超人给了我们一个乐观的卡尔-艾尔，他真诚地信奉氪星正直的基本准则：保护弱者、击退坏人、努力让宇宙变得更好。而卡拉则完全相反，原因如今也已揭晓。超人婴儿时期便抵达地球，将黄太阳赐予的超能力视为服务人类的礼物；卡拉却在氪星的星际城市阿戈度过了童年，眼睁睁看着身边的人因氪石辐射慢慢中毒。也许正因如此，她大部分时间都会前往红太阳星球，只为能喝个烂醉。

卡拉的举止完全不像个超级英雄。当孤儿露西·玛丽·诺尔恳求她帮忙，为被恶名昭彰的匪帮头目“黄山之克雷姆”杀害的家人复仇时，卡拉只顾继续喝酒。直到她心爱的小狗克里普托中了克雷姆武器库中的毒镖，这个反派还偷走了她的飞船，她才决定出发追击，寻找解药。电影由此展开了一幅更为宏大的宇宙图景。以往的DC扩展宇宙中，外星人大多作为来自神秘远方的偶然威胁出现，而《超级少女》却构想了一个由智慧人形与非人形物种共同构成的、运转中的星际社群。随着她在各星球间穿行，人们会感觉到这个DC宇宙更接近《星球大战》或漫威的《银河护卫队》，而非《超人：钢铁之躯》或《正义联盟》那种孤立的异星入侵和准宗教式的天外来客。影片无疑带有一种太空西部片的氛围，尽管卡拉用来在星球间跳跃的那个异常有序的宇宙公交站，似乎有些难以与整体设定协调。