一部电影从头到尾用IMAX胶片摄影机拍完，在今天的电影工业里已经是异类了。克里斯托弗·诺兰还在坚持这件事。

7月1日，环球影业确认诺兰新片《奥德赛》引进中国内地，定档8月14日上映，比北美7月17日的档期晚了近一个月。同步放出的终极预告片里，特洛伊战争后的苍茫海域、巨型独眼巨人、海妖塞壬的岛屿，全都带着胶片特有的颗粒质感。

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影片改编自荷马史诗的下半部，讲述特洛伊战争结束后，希腊英雄奥德修斯踏上归乡之路的十年漂泊。马特·达蒙出演奥德修斯，汤姆·赫兰德、安妮·海瑟薇、赞达亚、罗伯特·帕丁森、露皮塔·尼永奥、查理兹·塞隆等全明星阵容悉数亮相。在IMAX 70毫米胶片影院，画面会以1.43:1的扩展宽高比放映，这意味着一块六层楼高的银幕会被顶天立地填满，没有上下两条黑边。

诺兰对IMAX胶片摄影机的执念可以追溯到2008年的《黑暗骑士》。彼时好莱坞正在全面转向数字拍摄，他却逆势加大了胶片摄影机的使用比例。到今天，当绝大多数导演连胶片都不再碰的时候，诺兰硬是凭借自己在行业内的票房号召力，说服制片方继续砸钱维持这条生产线。这次《奥德赛》每秒钟要烧掉约5英尺的65毫米底片，而IMAX胶片摄影机运转时的噪音大到必须在后期替换90%的对白。

这种近乎偏执的拍摄方式放在一部神话史诗上，反差格外强烈。荷马史诗里那些非现实场景——从独眼巨人波吕斐摩斯的洞穴到冥府的亡魂——理论上最适合数字特效来完成。但诺兰选择用实景搭建和机械模型来再现，把神话拽回一种更为粗粝、更具物质感的视觉体系里。这也是为什么他在选角上同样配置了一个横跨主流与文艺的卡司，试图在商业史诗和作者表达之间找到一个平衡点。

目前内地的IMAX排片情况尚未公布。可以确定的是，如果你所在城市有IMAX胶片放映厅，这一版会最接近诺兰想要你看到的样子。不是因为画面更亮更清晰，而是因为扩展宽高比下呈现的那些构图——人物在大全景中的渺小感、巨浪拍击船体时的垂直震撼——在普通银幕上会被裁切掉。