2026年的第28届上海国际电影节于6月21日落下帷幕，而今年的展映则延长至28号，使得本年度的上海国际电影节成为历史最长的一次。
作为上海国际电影节的专业传播支持，凹凸镜DOC推出多篇原创及转载稿件。其中，，让很多观众在选择纪录片观影时不迷路，成功推介了很多优秀纪录片作品。
我们还采访了今年纪录片单元的评审刘擎，完成采访稿： ，还采访到了最佳纪录片《别担心，爸爸！》导演顾筠，推出专访：推荐大家阅读。
凹凸镜的小伙伴观看了多部入选上海国际电影节的优秀纪录片作品，整理出短评一组，以飨观众。
作者：段昕彤
编辑：张劳动
《轮迹浮生》
塞尔维亚、保加利亚、克罗地亚
米洛斯·柳博米罗维奇、达尼洛·拉佐维奇 /
2025 / 81min
当演员、画家与工程师放下昔日的体面，远渡重洋成为困于驾驶室的美国卡车司机，等待他们的是追梦之旅还是深深的迷惘？
短评：
晨昏，大车车轮碾过洲际公路，驾驶室或许是移动的囚笼，也是三个异乡人最后的体面。这里隐约还能看到巴尔干半岛的旧影，那些过去，全被碾进了美国腹地的扬尘里。公路无限延展，剥离掉曾经的身份，他们对着空气说话，在轰鸣的引擎声里辨认故乡的口音。
齐格蒙特笔下的流动现代性，在此时有了充足的显现，无根的人群，移动的家园。
《寂静终点》
西班牙 / 戴维·鲍特 / 2026 / 70min
独居老人贝尼尼奥在步入人生终局的时刻，选择于故土山海间与时间独处。濒死之时，他平静地复盘来过世间的全部意义，从容奔赴一场岁月的落幕。本片由西班牙戈雅奖得主、入围奥斯卡的欧洲跨界名导戴维·鲍特操刀，全片将大量的胶片融入数码摄影中，胶片特有的颗粒、斑驳与磨损感，恰好构成对肉体衰亡最动人的物理隐喻。在油画般的古典构图中，西班牙海滨的流金风光与超现实的火山喷发交织，将生命尽头的沉寂酿成一首极具哲学思辨的视觉长诗。没有愁苦，没有渲染，只有一个人，如何诗意且体面地与世界告别。
短评：
“今天是否有人死去？”
不必在观影的70分钟里恐惧死亡的命题，因为有火山剧烈的热浪、有大海深邃的蓝波，有清晨的洋甘菊，还有小猫，和亲爱的乌龟；等待终于不再是可怕的了，因为终究会焚烧、会淹没、会过去。
在寂静的镜头纪录中，有涌动的强烈的情感，在得知主人公老人仍然在等待明天的时候，观众们都舒了一口气。
《别担心，爸爸》
中国 / 顾筠 / 2026 / 88min
本片历时四年，以纯观察视角记录了中提琴手王子安的跨国求学历程。王子安生活在父亲近乎倾尽一切的守护之中。爱子心切的父亲长期背负着难以释怀的补偿心理，从远程关注到跨国陪读陪考，将全部人生投注于孩子的未来。然而这份沉重而复杂的爱，也在不知不觉间逐渐变成一种难以挣脱的牵绊。异国他乡的音乐求学生涯，让一个年轻人对自由、尊严与独立人格的渴望，与家庭的期待发生激烈碰撞。
短评：
在逼仄的空间中以较为传统和沉默的观察镜头反复审视一对典型的东亚父子。
到底什么叫作成才。王子安和父亲或许都无法说出答案。如此遥远的越洋路，如此高频的琴弦震动，如此解不开的结。父亲的目光是一张密网，从广州铺到伯明翰，把孩子失明的世界照得太亮，也把孩子的情感压迫得太沉重；但同时，我们也在王子安拉响如此完美的乐曲同时，看到了一位小小少年强烈的个人意识和对独立的渴望。
导演说，父亲是第一位观众，他看完哭了，这可能是件好事。
《发纸水谣》
越南、法国、比利时 /
张明归、尼古拉斯·格劳 /
2025 / 71min
在越南与老挝的边境，一片被水淹没的土地：道路化作河流，群山化为岛屿。独木舟上，鲁族老妇Hậu女士正划桨前往那座她出生并与家人一同长大的洞穴——那是他们被军队驱离之前的家。
短评：
洪水漫过边境，道路成河，山峦变为一座岛屿，奶奶抚摸着孙子的后脑勺，嘴巴吐出大地酿成的语音。16毫米胶片的颗粒像水汽一样氤氲在画面里，鲁族老妇划着独木舟，驶向出生的洞穴，驶向正在消逝的母语。发丝、纸页、流水，这些柔软的事物，串联成一部文明的挽歌。孙子就躺着，被河水包裹着，被天空探照着，听着奶奶念古老的词汇，学习万物的名字，等到声音轻得不能再轻，文明就悄悄攀过脚踝，撒没去了。
这是一场关于遗忘与留存的吟唱，围绕个体经验和群体文明，透过身体和声音，命名了整个民族的前世今生。
《圣诞女士竞选记》
摩尔多瓦、罗马尼亚 / 莱莎·拉兹梅里察 / 2025 / 96min
摩尔多瓦的政坛向来是男性的舞台，而42岁的埃琳娜毅然打破僵局，大胆参选当地公职，成为乡村变革中最显眼也最令人惊讶的面孔。本片为莱莎·拉兹梅里察执导的摩尔多瓦社会题材纪录片，将镜头对准摩尔多瓦乡村参政浪潮。此时的摩尔多瓦正站在历史转折点，全国上下朝着加入欧盟的方向推进社会转型。
短评：
手持镜头下琐碎的家庭影像。并非是严肃的政治革命，雪落在摩尔多瓦的泥泞村路上，红袍白须的艾琳娜女士，踩着烂泥走向选票箱，送给竞争对手面粉和鸡蛋。传统的男权舞台上，她是突兀的闯入者，清晨和夜晚的身份交换，她被家庭牵绊、被世俗偏见 一个中年女性在后社会主义时期转型的浪潮里，试着为自己、也为村庄争一个不一样的冬天。
那么祝福您，艾琳娜女士，每一位女士。
《姐，上马》
丹麦 / 安妮·斯韦加德·伦德 / 2025 / 95min
这是马戏艺术家兼驯马师卡蒂娅·舒曼在家族马戏团的传承与个人选择之间寻找自我位置的故事。她出生于欧洲知名马戏世家，将一生奉献给了马术表演，但随着如今孩子们选择离开马戏世界，她不得不面对技艺无人继承、艺术无人欣赏的困境。影片以细腻写实的手法记录卡蒂娅的训练、演出与生活片段，通过帐篷内的光影、马术动作的精准镜头，以及长时间的沉默与特写，营造出既美丽又略带忧伤的情感氛围。
短评：
黑幕中字幕向上，邻座的女士递给我一张纸，我潸然泪下，传奇马术师katja的一生似乎只需要这么轻轻几笔就翻到了后一页。
我们看到了一份手艺和生活的逐渐消失，也看到了马戏在时代潮流中式微的无奈，更看到了一种青春万岁，青春万岁。
朋友前几天给我发，“有马戏团巡演到我们家楼下，据说有十八斤大老鼠！我要去看一看！”当有一天载着马戏团的大卡车永远向着夕阳驶去，当再没有人跃上马背，我们的目光将放之何处？
《永远的特里斯特岛》
瑞士 / 托拜厄斯·诺伊尔 洛兰·博纳多 / 2026 / 91min
三十年来，来自巴黎的医生洛兰·博纳多一直造访特里斯坦岛——这座位于南大西洋中部、世界上最偏远的有人居住岛屿，这里栖息着一些最独特的物种，每年仅有6到8艘船只抵达此地。这座火山岛已成为洛兰的精神避风港，岛上的居民是他选择的家人，渔夫马丁则是他最好的朋友。如今，五十岁的他再次回到这座乌托邦般的岛屿，但这次他没有打算返程：他希望成为岛上230名常住居民中的一员。岛屿委员会会接受他吗？
短评：
在纪实与想象之间的一场艺术驻留。需要仔细判断其中的搬演部分以及导演的美好构想，但仍然给予了一定的人类学中“选择性归属”的客观讨论，使观众了解到特里斯坦岛崖岸友善的居民、火山、海鸟和企鹅，以及巴黎医生三十年后的归从，是否只是一种自我肯定的虚构。
《咕咕呱呱》
中国大陆 / 祝新 / 2026 / 98min
一群来自杭州的九五后孩子开始寻找童年丢失的一件珍贵东西，在这个过程中，他们的生活有了意想不到的改变。
短评：
开幕，旧电视的模糊噪点，磁带影音记录下一场新世纪的宇宙大爆炸，模糊的、晃动的、闪烁的被遗忘的记忆在摇手呼唤，但说了些什么，是否因此就能想起来，并不能知晓。
收尾，旧电视的跑焦的人脸、过曝的天光，时间遗漏的碎屑，诞生于模拟影像与数字时代的交界线上的人，带着迷茫和偶有的无助，在回望个人过往的同时，也开始创造属于未来的记忆。
“我看到了你的一半”，这是影片中一个一五后孩子对着DV说的话，对着荧幕，我们看到了千禧一代、看到了失真的一代，看到了我们自己，看到了一种年轻的独立精神。
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