“反派死于话多”是一句对某种荒谬现象的有效调侃。
这种调侃源自于类似这样的场景，
银幕上，决战一触即发，反派催动几近无敌的实力，
打的主角连连败退，
就在可以分出胜负之时，反派突然“功能性停滞”了，
该干的事情不干了，开始滔滔不绝讲上话了，
讲什么呢？讲自己的经历坎坷，讲自己遭受了多大的委屈，
讲自己为何要站在正派的对立面，
讲着讲着，寒光乍起，剑芒掠过之处，
那个滔滔不绝的声音，随之倒地。
此刻，荧幕之外的观众不由得笑出声，
反派武功是厉害，但头脑却太蠢了，
赢都赢了，非得作死。
反派要是不作死，正派就没有机会赢，
可正派不赢，那就违背了整个剧情的“初心”，
所以，正派需要赢，但赢的必须要险象环生，精心动地，
所以，反派的强大是必然的，
反派的作死，也必须是必然的。
如果反派不够疯狂，摆出一副听之任之的老实感，
那所谓的正义之力，反倒成了走过场的大团圆聚会，
而如果压迫感够不上某种规则化的标准，
那么即便是大团圆的结局，
也更趋向于“正派反派一起包饺子”的闹剧。
所以，主角与反派之间的关系，
就必然是相辅相成，此消彼长之后，
最终获以决断性的终结，
这样的戏，才有看头。
但是怎么去度量这其中的关系转化，
从编剧的视角看来，
反派其实比主角更适合承当起“时代的主轴”，
因为如果想体现主角的正确性，
就必须得把反派的不正确性，抬高到让大家都厌恶的地步。
所以在这个问题上，为何会让反派走向灭亡，
有一句哲理其实说的很是透彻，
任何绝对化的力量，最终都会失去自我限制的能力，
反派的强大，不能有所节制，
而无节制的强大，就会不断证明其强大的合理性，
而证明合理性最好的办法，
就是不断彰显其强大的功能性。
当一个人拥有了足以打破规则的力量时，
不去打破规则，
那该以何种方式证明其拥有这种力量呢？
事实上，反派身为强者的可怕之处就在于，
他们的武功能力不仅处于绝顶的存在，
更可怕的，是他们不允许整个江湖之中，
有这第二种基于武学层面的秩序，
所以，唯我独尊这个概念，变以此应运而生，
既然唯我独尊，那么任何妥协都是背叛，
既然唯我独尊，那么所谓克制不就等于软弱了么，
所以，他们必须不断推进自己实力的彰显过程，
即便前方已经没有敌人，也要制造新的敌人去征服。
戏剧需要高潮迭起，而现实需要合理出路。
无论是武侠电影里那刺破结局的最后一招，
还是现实世界中泡沫破灭时的那一声脆响，
都证明了一件事，那疯狂是必然的，
因为它是力量的衍生品，
而灭亡更是必然的，
因为没有任何一种孤立的压迫能够对抗事实的流变。
所以我觉得，当我们去关注武侠剧作的走向时，
不必急着嘲笑反派的愚蠢，
毕竟，所有试图凌驾于秩序之上的力量，
最终都会被秩序反噬，
而所有把自己当成神的人，
最终都会跌下神坛。
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