瓷器市场里有个怪现象。
很多人一张嘴就是康熙、雍正、乾隆，好像除了清三代官窑，别的瓷器都不配谈收藏。
我以前也这么看过。
那时候觉得，瓷器嘛，肯定是官窑最硬，年代越正、款识越漂亮、身份越高，价格越稳。后来在市场里看久了，才发现这话只对一半。
清三代官窑当然好。
问题是，好东西早就贵到天上去了。普通人想碰，碰不到；真碰到，也未必敢下手。现在还一门心思追清三代官窑，很多时候不是收藏，是给自己找压力。
这两年有一类瓷器，反倒越来越有意思。
它不算特别早，也没有官窑身份，过去不少人嫌它“晚”，嫌它“文气太轻”，甚至觉得它不够瓷器味。
可市场偏偏开始重新看它。
这类东西，就是晚清浅绛彩瓷。
浅绛彩和普通粉彩不一样。
它不是大红大绿，也不是满工满彩。很多浅绛彩瓷器，画面淡淡的，山水、人物、花鸟，再配几行题诗，像一张文人小画落在瓷面上。
不懂的人看它，第一反应往往是：这也太素了。
没有龙凤，没有缠枝莲，没有满眼富贵气，甚至有些器物看起来还有点清冷。
但恰恰是这种清冷，这几年被人重新认出来了。
现在很多买家不再只追“宫里出来的味道”，也开始看书画性，看文人气，看作者，看题跋。浅绛彩最占便宜的地方，就在这里。
它不像传统瓷器那样只讲工艺，它还讲笔墨。
一只笔筒、一块瓷板、一个小瓶，如果画得好，题得雅，款也对，整件东西就有了书房气。
这种气质，清三代官窑给不了。
官窑是规矩，浅绛彩是情绪。
真正涨的，不是所有浅绛彩！
不是地摊上随便一个浅绛彩小碗都翻三倍。
市场没那么傻。
真正涨得明显的，是这几类： 有名家款的、有纪年题诗的、画面完整舒服的、器型有文房味的、来源能说清的。
尤其是笔筒、瓷板、帽筒、小瓶这一类，比普通盘碗更容易被藏家盯上。
为什么？
因为浅绛彩本来就是画意重。
瓷板像画，笔筒入书房，帽筒有老陈设味，小瓶能摆能看。这些器型天然适合浅绛彩发挥。
反过来，如果画工弱，题字俗，胎釉粗，颜色漂，哪怕也叫浅绛彩，价格也很难起来。
浅绛彩最怕“有其名，无其气”。
表面看是山水人物，细看线条没劲，设色发脏，题字像后学的，这种东西再怎么讲行情，也撑不住。
浅绛彩最值得注意的一点， 是它的黄金时期不长 。
它主要兴起在晚清，到了民国以后，又慢慢被新粉彩、珠山八友体系接过去。真正有晚清文人瓷味道的浅绛彩，时间窗口并不宽。
这和清三代官窑不一样。
清三代官窑体系大，资料多，市场成熟，价格早就被反复打透。浅绛彩过去关注的人没那么多，很多好东西散在民间、书房旧藏、地方小拍里，没有被充分整理。
这几年市场眼光一变，价格就开始补课。
以前嫌它晚的人，发现它有 书画价值 ；
以前嫌它淡的人， 发现它耐看 ；
以前嫌它小众的人，发现 好作品其实不好找 。
收藏市场有时候就是这样，不是东西突然变好了，而是看它的人变了。
以前没人认真看，它就便宜。
现在有人愿意按作者、题材、画工、器型去分层，它就开始涨。
我不觉得浅绛彩能替代清三代官窑 。
两者不是一个赛道。
清三代官窑像硬通货，讲身份、工艺、皇家标准。浅绛彩更像文人小品，讲笔意、题跋、气质和作者。
一个是殿堂，一个是书房。
现在很多人追浅绛彩，不是因为它比官窑更高，而是因为它还有空间。
清三代官窑太贵，普通藏家进去容易被高价和仿品一起夹住。浅绛彩虽然也有假，也有后加款、后补彩、乱题名家的问题，但至少还有一个好处：它的审美门槛更接近书画。
你看得懂画，就能多看懂一点浅绛彩。
山水有没有层次，人物有没有神态，题字有没有书卷气，画面是不是俗，这些东西不是完全靠仪器判断 。
它更吃眼光。
也更吃审美。
清三代官窑当然还会有人追，但如果你觉得那个门槛太高，不妨多看几眼晚清浅绛彩。
它不一定件件翻三倍，但真正画得好、款识清楚、状态完整的，已经不是过去那个冷门价了。
后面我会专门拆几类浅绛彩：笔筒、瓷板、帽筒和小瓶。这个门类有点慢热，但越看越能明白，瓷器不只是富贵，也可以有书卷气。
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