173.54亿元。
这是2026年上半年中国电影市场交出的成绩单。比去年同期少了118.79亿，跌幅40.4%，票房表现直接退回2014年水平。与此同时，放映场次却创下历史新高——场次越多，观众越少。这不是寒冬。寒冬还有盼头。这是温水煮青蛙，锅底的火是电影人自己点的。
春节档57.52亿，几乎以一己之力撑起全年大半基本盘。《飞驰人生3》44亿断层领跑。但春节一过，长达近百天陷入漫长寒冬。整个四月，单日票房多次跌破行业存亡线1500万，最低仅1200万。很多影院单日单店平均售票不足25张。端午档三天3.97亿，不到2023年的四成多。暑期档过了三分之一，累计票房才19.6亿。
一部《飞驰人生3》扛不起中国电影。一部《给阿嬷的情书》也救不了——后者19.28亿的奇迹，恰恰打了所有人的脸。零流量、全素人、全程潮汕方言、超低成本，豆瓣开分9.0涨到9.3。它用最朴素的真相告诉行业：观众没有消失，观众只是不再将就。
可惜，听得懂这句话的人，太少了。
国产电影烂到什么程度？2025年国产电影平均评分6.2分，比2019年的6.8分继续下滑。想凑齐10部好看的电影都做不到。张艺谋的《惊蛰无声》豆瓣6.2，陈可辛新片5.6创生涯最低。《魔方小姐》浪费了杨紫琼的演技。《一个男人和一个女人》，管虎执导、黄渤倪妮主演、投资过亿，上映一个多月票房不到400万。名导加影帝加顶流花旦，曾经的无敌公式，现在比废纸还不值钱。
为什么？因为电影人还活在2019年。
2019年，24岁以下观众占比38%。2025年，这个数字掉到了15%。30到39岁成了主力，40岁以上观众在今年暑期档以27.8%的占比跃居第一。年轻人不来了。不是电影院不够大，不是票价不够低——平均票价已经降了8%，五一档观影人次还是流失了110万。年轻人只是觉得，不值得。
他们刷短剧，一部2分钟，一刷半小时。短剧市场规模2025年突破500亿，是电影票房的1.2倍。他们打游戏、看直播、刷短视频。电影？120分钟，还要专门跑一趟影院，还要忍受那些“老演员演老故事给老观众看”的老套路。电影行业调研机构拓普数据直言：当前电影内容对年轻观众的吸引力正在下滑。主流创作群体仍然是中老年导演、演员、制作人，对当下年轻人的精神世界缺乏共情。一群50后60后导演，拍着给90后00后看的电影，然后抱怨年轻人不识货——这画面太荒诞，荒诞到没人敢笑。
更荒诞的是行业的心态。管虎四连败累计亏损可能超5亿。黄渤零片酬赌《戏台》票房分红，最终停在3.8亿。董子健在微博电影之夜喊“最近很空，欢迎来约戏”，刘昊然跟着朝台下导演们喊“找我工作”。一边是顶流在线求职，一边是高群书爆料这些人“私底下早就拒绝了很多好角色”。既要名导大制作的光环，又嫌小角色配不上身价——既要又要，最后什么都没有。
90%的影视公司在亏损。今年前四个月全国关了超550家影院。2025年全年关了740家。银幕总数从2019年的8.8万块降到8.5万块。影院开着，但没人看。一位院线老板说：“现在一部大片上映，能撑一周；大片下映，就靠几部小片撑着，一天卖不出50张票。”
中国电影正在经历的不是票房危机，是信任崩塌。
观众曾经相信你。相信大导演、大明星、大制作就意味着好电影。然后他们被《上海堡垒》骗过一次，被《新喜剧之王》骗过一次，被一部又一部“大IP+流量明星”的烂片骗过无数次。被骗得多了，傻子也学会聪明了。
有人说这是短视频的错，是短剧的错，是经济大环境的错。我不否认这些外部因素。但把锅全甩给外部，是最廉价的自我安慰。《给阿嬷的情书》用3.6%的排片硬生生杀到19亿，证明了什么？证明观众不缺钱、不缺时间、不缺进电影院的意愿。他们缺的是一部值得看的电影。
2026年上半年票房前十名中，仅5部票房突破10亿。市场呈现出极致的“头部狂欢”与广泛的“腰部沉寂”。头部吃掉了三分之二，中腰部片子连汤都喝不上。这种两极分化不是市场的自然选择，是创作能力全面塌方之后，仅存的几根救命稻草在苦苦支撑。
电影创作的同质化问题，根源在于低工业化发展现状所导致的路径依赖。资本只敢赌“安全牌”，结果拍出来的全是套路化产品。根据大数据分析观众偏好，刻意强化“高颜值”演员阵容，使用模式化剧情套路，过度依赖特效包装。这种“安全牌”思维导致作品缺乏创新。
说白了，一群不敢冒险的人，拍着一堆不敢冒险的片子，卖给一群已经厌倦了套路的人。然后他们坐在办公室里，困惑地问：观众去哪儿了？
观众哪儿也没去。观众就在门外站着，等着你拿出一部配得上他们时间和金钱的作品。但你不拿出来，他们就不进来。简单得像一加一等于二。
中国电影这艘大船，不是被风浪打翻的。是船上的水手自己凿的洞。一边凿，一边喊“救命”。
喊得越响，沉得越快。
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