文/梦里诗书
追光新作《三国第一部：争洛阳》并没改掉《长安三万里》中就已经出现的毛病，通篇依旧是平铺直叙。影片本想以洛阳之乱为叙事切口，铺开汉末三国的乱世图景，可仅两小时的体量，导演的能力在我看来至多只能把单一事件讲完整，却难以承载群雄并起、天下纷争的时代。空有宏大成系列电影的野心，剧本完成度却并没有跟上。
不可否认，动画制作是本片最大的底气。作为一部国风动画，《争洛阳》的画面质感、场景建模、镜头调度都能算精良，但也正因创作取向的转变，电影脱离了传统动画的受众定位与风格调性。放弃了低龄向的卡通化表达，给动画尝试性的植入了历史正剧的叙事基因，这也让作品出现了某种程度上的适配矛盾：为还原乱世的真实残酷，使片中直白呈现了斩首、宫变屠戮等血腥镜头，正剧式的暗黑写实，与大众认知里动画的温和出现了割裂，也使电影并不适合低龄儿童。
那电影讲好了一个正史故事吗？在我看来并没有，影片以曹操视角为线索，试图在两小时内串联起汉末十年乱世的崩塌，将何进召外兵入京、十常侍之乱、董卓废立、诸侯讨董、孙坚匿玺等汉朝倾覆的关键历史事件尽数囊括。看似剧情饱满、信息密集，实则是毫无取舍的事件堆砌。制作团队想用单部电影的体量，承载十年的历史，最终陷入件件浅尝、件件落空的困境。碎片化的剧情跳转，割裂了乱世变局的整体氛围感，让本该跌宕起伏的洛阳夺权乱局，逐渐失去了戏剧冲击力。
三国题材的核心魅力，本质更在于每一个人物的复杂多面性，但纵观全片，我看不到电影的导演或是编剧具备这样人物塑造的功底，电影所做的只是将发生过的历史事件串联在了一起，将一众经典历史人物进行扁平化处理，跳跃的发展叙事磨平了乱世枭雄的棱角，最典型的例子便是曹操在电影中的几次大笑，非但没有让人感觉立体鲜活，反而情绪割裂，观感尴尬，一众本该形色各异的乱世人物，在这样的剧情里，沦为了提线木偶。
由此影片陷入了一个尴尬的境地·：你把它作为历史正剧，一部动画片难以真正去刻画出真实的枭雄人物；你把它作为动画作品，它又并不够有趣，带着流水账的历史记录，也丢失了动画全年龄适配的核心优势，虽然这一次可以看到追光想要还原汉末乱世的构思，但空有考据诚意，却无优质剧本支撑，用尊重历史来掩盖流水账式的叙事，终究盖不住剧本的单薄。
说到底，在我看来《争洛阳》是一部定位失衡的成人向动画。三国的改编，不该是简单的事件罗列，与其贪多求全、妄图打造三国系列的动画电影，还不如深耕单一事件、强化戏剧张力，讲出一个好故事。如此一味堆砌历史，却不打磨剧本内核，最终只会让精良的制作，沦为一笔花里胡哨的流水账。
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