全剧只有小情小爱，主角只想谈恋爱，是对琼瑶剧最大的误解。
然而直到现在，提起那些热播的琼瑶剧，相信很多人对它的印象，依然停留在爱情剧的范畴，且是以那种痴痴缠缠、虐恋苦情的戏码为主。
甚至还有人总觉得琼瑶剧，就代表哭哭啼啼、狗血没营养。
事实上，以最火爆的两部琼瑶剧《还珠格格》《情深深雨濛濛》为例，21世纪左右的琼瑶剧，根本不是这个画风。
琼瑶作品的主题，的确是「情」，可这并不意味着琼瑶剧，就单单只讲两性恋情这么一个元素。
譬如《还珠格格》《情深深雨濛濛》包括被歪曲的《一帘幽梦》，这些剧里并不只有四目相对看对眼的爱情。
还有更充沛复杂的友情、姐妹情、耐人寻味的亲情、乃至四海天涯陌生人之间流动的温情，总之是充满了各种「人情」。
看这些剧时常会蹦出的感受是：三五好友，青春做伴，广阔天地，大有可为。
他们拥有自己真实的爱恨纠葛，那些心理活动描述得那样真切，然而在个人恩怨情仇之外，又有着与周边环境和时代同频共振的多元描绘。
《还珠》和《情雨》充满了青春朝气与理想主义的气质，可以说在古偶、民国剧中，如同标杆一样的存在。
在剧里有关乎个人理想的层面折射，有出其不意的欢乐搞笑，也有对人性思考的深度呈现。
它们热闹但不嘈杂，具体但不流水。
看着主角团或在马背上，或在「大上海」的舞台上一起唱歌，真的很美好。
虽然琼瑶剧的一大特点，是CP很多，但是这两部剧的主角们，都带有某种侠客气质，人物多线交织，剧情设定一点都不粘稠。
像小燕子一样把讲义气放在头位的女主，到现在也屈指可数，紫薇虽然平时温温柔柔的，但每次遇到具体事物的选择，她的天平永远倾斜的是侠义一方。
晴儿更是深宫里埋藏的侠义火种，正是那种正义感和人情味，驱使她三番四次地帮助紫燕二人脱离困境。
尔康、五阿哥、箫剑、柳青柳红兄妹俩，不用多说，武功高强的他们，就差把侠义精神刻成令牌带在身上了。
《情雨》里的何书桓，则是一个怀揣理想、试图匡扶正义、救人于危难的现代侠客。
而依萍的正义感简直要爆棚了，她每次徘徊在爱与恨的边缘，都是她的正义感和复仇心在猛烈交锋。
不得不说，这些剧作剧情流畅、人设清晰、镜头语言极佳，看这些剧的时候，并不会感觉黏黏糊糊，观感其实是非常清清爽爽的。
当然小孩子看的话，可能会对个别情节觉得稍有腻歪和不解，比如小时候就对依萍因为日记和书桓分手后的那段剧情，忍不住猛皱眉头。
但是后来再看依萍的心理活动，会理解她在干什么，为什么会这样。剧中人你来我往的争吵对话，也是把各自角色心态，展现得淋漓尽致。
在剧中有对生计艰难的描绘，有因人性而产生的不愉快，有钟楼顶追老鹰的惊险，有对精神受刺激的人的大量描写。
也有郊外野餐、捉鱼、骑马、看云的轻快，甚至现在回看，会发现那么早的剧，就已经涉及原生家庭这种元素了。
欢笑、年轻的悸动、对美好事物的真挚、对真理、真善美的向往，以及“糠能吃、苦能吃、气不能吃，金让人、银让人、理不让人”等等嫉恶如仇的爱憎分明。
现在的所谓大女主剧，总是热衷写女主一心利用手段、搞所谓的事业，重点放在如何复仇，如何腹黑上。
然而像依萍这样，起初一心报复，结果中间经历了各种人和事之后，一点一点改变了自己的心路历程，用现在的眼光看，可太不爽剧了。
而依萍发现陆家人的眼泪，并不能让自己感到快乐，她最后谁也没报复到，反而把自己给坑了的设定，以及主人公由个性尖锐到逐步温和的人物弧线，的确都并不是现在时兴的。
那句最初的“我会笑着看你们每一个人哭”的狠话，最终成了空中楼阁，这也成了很多人不满后期依萍转变的原因，依萍怎么变得没出息了？
但是，出息是什么？
出息并不是穿金戴银、断情绝爱、锱铢必较、自顾自地攀上所谓的人生巅峰。
出息是找到自己内心的平和，活得舒展、思想不拥堵，就是有出息。
按世俗理论，剧中的黑豹子早就「出息」过了，但是全剧只用了很少笔墨描写他的八面威风时代，而是大量着墨于他的夕阳时代，讲述一个失意的已经日落西山的家庭的变迁。
不管你喜不喜欢剧中的角色，但是不得不说，这些人物塑造得都太立体了。
记得中学时代，跑操前，每次抬头看到天上的云，总是莫名就会在脑海里自动吟唱那首《偶然》：
“我是天空里的一片云
偶尔投影在你的波心
你无须讶异 也无须欢喜
在转瞬间消灭了踪影
你我相逢在黑夜的海上
你有你的 我有我的方向
你记得也好 最好你忘掉
在这交会时互放的光亮”
每次看他们一起唱《兰花草》，仿佛总是跳入了另一个平行时空，那里有所期待、充满希望，没有牛马的辛劳，有的是朋友的欢聚，或者就算是有不如意，仿佛也不在话下。
“我从山中来 带着兰花草
种在小园中 希望花开早
一日看三回 看得花时过
兰花却依然 苞也无一个
转眼秋天到 移兰入暖房
朝朝频顾惜 夜夜不相忘
期待春花开 能将宿愿偿
满庭花簇簇 添得许多香”
还有那首《往事难忘》
“你可记得三月暮初相遇
往事难忘 往事难忘
两相偎处微风动落花香
往事难忘 不能忘
对我重唱旧时歌最欢喜
往事难忘往事难忘”
近来听到依萍唱《船》，发现歌词也写得很有映照。
“有一条小小的船
漂泊过东南西北 西北东南
盛载了多少憧憬
盛载了多少梦幻
来来往往 无牵绊
春去秋来 时光荏苒
美丽的小船
不复昔日的光辉灿烂
经过风暴 涉过险滩
憧憬已渺 梦儿已残
何处是我停泊的边岸
何处是我避风的港湾”
这些歌和剧情真的是互相辉映，正是有了这些细腻的情感，才使得人物生动、剧情真实可感。
而一旦缺少了这份细腻，就只剩下空洞的肉麻。
对，琼瑶剧是细腻不是肉麻，虽言情但不狭隘，它故事脉络、前因后果讲得非常清楚。
什么才是赤裸裸的肉麻？如今很多短平快的短剧，才是肉麻得不得了，还有那些黑莲花大女主，突然急转弯演起感情戏，才叫真肉麻兮兮。
还要再插一句，不知道有多少人看过书桓原声cut，尽管古巨基跟大家跨服聊天，都无法阻挡对手戏演员的全情投入，真的是论演员的自我修养。
不得不说，至少琼瑶剧的演员，大多数台词、表演还都是很过硬的。
而琼瑶本人对选角的毒辣眼光，对剧作的整体把控，也非常在线。
后来乱七八糟、拼盘一锅烩的影视作品多了起来，影视剧变得越来越难看了，连原先的初始线都达不到。
就像AI能取代很多流量剧，但是AI取代不了像金庸、琼瑶剧，这种个人风格非常强烈的剧种。
不知道被误解、矮化的琼瑶剧，何时会等来它的观众？
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