《柏家圩伏击战》组画创作始末
▢汪贻广
2026年5月下旬，应湖北省英山烈士陵园邀约，由我执笔创作六幅水墨组画《柏家圩伏击战》，作为馆内爱国主义教育展陈的一部分。从5月22日接受任务，到6月22日审定通过，整整一个月伏案耕耘，其间查阅史料、数易画稿，力求以传统水墨语言，还原八十余年前江淮敌后那场经典伏击战。今将创作始末、心路感悟整理成此文，以寄缅怀与敬意。
开篇题字“柏家圩伏击战”，有幸得原南京军区政委方祖岐上将题写，为整套组画增色添辉。组画统一采用37厘米基准横幅，依时间顺序排布画幅：前四幅37厘米×27厘米，第五幅37厘米×25厘米，收官第六幅37厘米×18厘米。小幅水墨形制适配展馆空间，以兼工带写的国画人物叙事，让尘封于淮南抗日战史中的这段往事，在宣纸笔墨间重现峥嵘。落笔时，心中既有对传统丹青法度的恪守，更有还原红色史实、缅怀革命先烈的郑重。
原南京军区政委方祖岐上将题字
一、立题溯源：以本土笔墨写本土战史，构建完整叙事
柏家圩伏击战发生于1942年初，正值抗日战争最艰苦的相持阶段，是新四军皖东敌后以弱胜强的经典战例，也是原福州军区、南京军区政委，英山籍傅奎清将军青年时期极具代表性的战地经历。彼时22岁的傅奎清任新四军某部第八连指导员，与连长李朝云并肩指挥连队完成伏击，战后二人同获全团大会表彰，被授予“战斗头等奖”。此战被载入《中国战典·抗日战争时期》，成为淮南抗日根据地广为人知的胜仗。
经专家组研究确定，整场战斗叙事按六幅组画分镜铺陈，可依次串联起敌寇来犯、战前动员、山头设伏、吹响冲锋、近身搏杀、敌寇投降六大核心情节。构思之初，我决定舍弃西式油画浓烈直白的写实范式，选用中国水墨作为叙事载体。这个选择源于一个朴素的念头：本土红色故事，当以本土丹青来诉说：水墨自带苍茫沉郁的底色，恰好贴合敌后圩区荒寒的战地环境；兼工带写的人物笔法，既能精细复原军装、枪械、运输车辆等历史器物细节，又可凭借写意山水皴擦铺展荒岭土路、残屋烽火，于虚实相生间营造出战地特有的压抑与激昂。
六幅画作严格遵循战事时间线递进，单幅自成独立叙事段落，合卷则构成完整的纸上战争短片：从日寇车队闯入柏家圩制造烧杀祸乱起笔，转入傅奎清指导员帐前动员、凝聚军心；再刻画山头居高临下锁定敌军运输队伍；总攻号角吹响，全员冲锋冲破敌阵；废墟间短兵相接、浴血搏斗；终以残敌缴械投降、我军彰显宽大俘虏政策收束全卷。起承转合力求清晰连贯，方便观展者沉浸式了解整场伏击战的始末。
二、绘境析画：分帧解析笔墨构思，于细节处还原历史瞬间
（一）敌寇入圩，双稿对照求势之变
首幅初稿定格白昼景象：日寇军用卡车沿山间泥泞土路驶入柏家圩外围，焦墨皴擦贫瘠土坡，枯笔勾勒寒冬秃树，远景以橙红、赭黄泼洒燃烧的民居，淡墨层层晕染滚滚浓烟，直观还原日军扫荡劫掠的暴行。泛黄的军绿色卡车严格对照抗战史料形制绘制，满纸疮痍，尽显敌寇肆虐的嚣张气焰。
《柏家圩伏击战》组画之一（第一稿）
37cm×27cm 汪贻广 作
专家组审稿后提出优化建议，我另行绘制了月夜潜伏的新版本，与白昼初稿形成昼夜、敌我视角的对照。画面以花青、石青铺染月夜寒山，一轮圆月悬于远山之上，新四军战士头顶枝叶伪装，隐于松岩之间持枪瞄准山道上的车队。一昼一夜、一敌一我两幅同场景画面形成强烈的戏剧反差：白日是生灵涂炭的祸乱惨状，月夜是我军蓄势待发的隐忍锋芒。明暗对比之下，攻守立场、敌我态势一目了然，开篇的叙事张力得以大幅提升。
《柏家圩伏击战》组画之一（最终版）
37cm×27cm 汪贻广 作
（二）阵前动员，淡墨蓄力寄情于形
第二幅将叙事视角转回我方阵地，聚焦傅奎清指导员战前动员的场景。荒山野岭间支起两顶简陋帐篷，远处硝烟火光朦胧，年轻的傅奎清挺身而立，手势激昂，向围坐于地的战士周密部署伏击计划。
人物笔墨取含蓄克制的兼工带写，灰蓝色新四军军装层次分明，绑腿、牛皮挎包、老式步枪等装备一一写实刻画。战士们背对观者，目光齐齐投向指导员，无需夸张动作，仅凭沉静坐姿便尽显全军上下同心杀敌的坚定信念。在表现手法上，我刻意规避了戏剧化的夸张，力求还原敌后游击队朴素真实的战地动员现场：无华丽布景，唯有山野残烟；无文字口号点缀，全凭人物神态传递军心。淡墨晕染帐篷阴影，暖赭色提亮火光反光，冷暖墨色交融，烘托出战前紧张振奋、万众一心的氛围，为后面周密筹划、决胜必胜的叙事埋下伏笔。
《柏家圩伏击战》组画之二
37cm×27cm 汪贻广 作
（三）山巅伏兵，静寂笔端探以制动
第三幅为伏击战核心埋伏场景，取传统山水高远构图，以浅绛青绿晕染连绵丘陵，大斧劈皴勾勒陡峭崖壁。前景四名新四军指战员隐于山岩之间，枪口稳稳锁定山下圩道；下方绵延的日伪军运输队清晰可见，日军小队开路、民夫挑担推车、伪军中队殿后。渺小的行军队伍与巍峨山体形成体量反差，直观凸显我方占据地利、以逸待劳的战术优势。
笔墨上借鉴传统浅绛山水清冷静谧的格调，淡绿铺山、焦墨点杂树，弱化浓烈火光，以空山寂静反衬大战将至的紧绷感。人物刻画重在隐忍克制：战士眉眼紧绷、屏气凝神，无声潜伏于山野间，以国画“静中藏动”的美学内核，诠释伏击战术以静制动的精髓。
《柏家圩伏击战》组画之三
37cm×27cm 汪贻广 作
（四）奋勇率先，朱砂泼洒试写锋芒
第四幅是整套组画笔墨张力最强的战斗高潮，大胆突破水墨淡雅传统，以朱砂、曙红与浓墨冲撞，泼洒炮火连天的厮杀场面。画面中心，傅奎清指导员一手握枪、一手振臂高呼冲锋，身形挺拔、神态激昂而不失沉稳；身后战士紧随冲锋，地面遍布弹坑、断木与敌军钢盔，细碎彩点模拟飞溅的炮火硝烟。
人物衣袂以短促奔放的写意线条挥洒，冲锋动态极具冲击力，与前几幅静谧潜伏画面形成极致的动静反差。创作时注意规避脸谱化的英雄塑造：既刻画战士奋勇向前的无畏，也点缀倒地敌军与战场残迹，客观还原近战厮杀的残酷。不回避战争的牺牲，更衬托出新四军将士不畏炮火、舍身杀敌的英雄气概。
《柏家圩伏击战》组画之四
37cm×27cm 汪贻广 作
（五）近身搏杀，细笔刻镂再现勇武
第五幅聚焦废墟中的一对一近身搏杀，据史料记载，画面中牵制日军机枪手的战士为八连战士孟庆华。残垣断壁以赭墨、红砖色勾勒，焦黑砖窑、断墙残木遍布画面，背景烈火浓烟滚滚，冷暖色调对比强烈。
画面收束奔放的泼墨笔法，回归精细的人物写实：一名新四军战士跨步上前，伸手牵制跪地操作机枪的日军士兵。机枪支架、弹药盒、枪械纹路全部对照抗战实物史料精准绘制。这里舍弃大规模群像冲锋，以特写、单人对抗凸显白刃战的凶险，借战士冷静果敢的神态，折射敌后战士过硬的单兵作战素养，以微观人物故事，映照整场伏击战艰苦卓绝的缠斗历程。
《柏家圩伏击战》组画之五
37cm×25cm 汪贻广 作
（六）尘埃落定，两稿更迭得见升华
收官第六幅历经大幅修改，是整套组画立意升华的关键。初稿仅聚焦俘获敌寇的对峙场面：几名日军俘虏垂头瘫坐、佝偻俯首，雪地背景简单留白，突出战士看守俘虏的紧张感，却未能体现新四军优待俘虏的核心治军政策，历史叙事存在明显缺失。
专家组审阅后精准指出短板：此战绘画不能仅停留在“击溃敌军”的胜利表层，更要以视觉语言诠释人民军队区别于旧武装的人道主义胸襟，这是红色历史绘画不可缺位的精神内核。专家组提出修改方向：突出敌军被迫缴械投降，散落枪械钢盔直观体现其彻底丧失抵抗能力；补充焚毁敌伪据点的烟火背景，完善伏击作战战果；弱化敌我戒备对峙，凸显我方宽大包容的政策底色。
《柏家圩伏击战》组画之六（第一稿）
37cm×18cm 汪贻广 作
依据指导意见重绘终稿，将颓丧瘫坐的俘虏全部调整为双手高举投降姿态，长短步枪、军用头盔尽数弃于身前雪地；远处土坡上，傅奎清指导员从容宣讲政策，漫天冬雪与后方据点燃烧的烟火冷暖呼应，画面层次更为丰满。
两稿对照，让创作思路有了更深的延展：初稿只看见胜利的表象，修改定稿才读懂胜利背后人民军队的初心与气度。画面跳出单纯的敌我冲突刻画，将新四军优待俘虏的史实具象落地。一稿之差，不仅是人物动态、场景元素的调整，更是作品历史厚度与精神立意的整体提升，让画作更贴合真实的新四军抗战历史，尽显人民军队独有的宽厚情怀。
《柏家圩伏击战》组画之六（最终版）
37cm×18cm 汪贻广 作
三、绘事求索：平衡史实考据与国画笔墨，兼顾多元观展需求
本次创作全程，始终在历史真实性与国画艺术性之间反复斟酌平衡，这也是耗费心力最多的环节。
其一，力求还原真实场景细节。创作前期遍查江淮抗战地方志、新四军老照片与抗战军事物资档案，对新四军灰蓝军服、圆顶直筒军帽、布绑腿、牛皮挎包，日军土黄色军装、九O式钢盔、三八式步枪、军用运输卡车、歪把子机枪等器物形制、徽章细节力求精准还原；柏家圩丘陵圩区地貌、农家土屋、野战帐篷等地域景观，也参照当地地理记载绘制，让这段乡土抗战史落地生根、有据可依。
《柏家圩伏击战》组画创作初稿二
其二，努力贴合叙事切换笔法。战前潜伏、动员、敌寇行军等铺垫画面，多用浅绛山水、淡墨细线条，笔法含蓄沉静；冲锋、近身搏斗的高潮画面，取用泼墨大写意，重彩浓烈奔放，以笔墨的强弱区分叙事起伏；收官投降画面回归淡墨留白，笔墨收敛平和。整套画作
形成“淡—静—烈—平”的完整笔墨节奏，力求契合战事“起、承、转、合”的叙事逻辑。
人物塑造上恪守国画“以形写神”的核心，摒弃照片式写实复刻，专注捕捉人物内在精神：傅奎清指导员的沉稳笃定、潜伏战士的凝神隐忍、冲锋将士的奋勇决绝、胜利之后指战员的肃穆从容，皆依靠眉眼、身形、手势的线条传递情绪，适度留白留给观者共情空间，这是西式写实绘画难以复刻的水墨韵味。
《柏家圩伏击战》组画创作初稿三
其三，尝试调和写意写实尺度。英山烈士陵园作为面向全社会开放的爱国主义教育基地，观展群众涵盖老中青各年龄段、各行各业。因此创作时努力寻找写意与写实的平衡点：画面器物、人物动作力求清晰写实，可作为战史文字的直观图解；同时保留传统国画笔墨韵味，兼具独立的艺术品鉴价值，无论少年学生还是中老年参观者，皆能读懂画面故事，亦可欣赏水墨丹青之美。
《柏家圩伏击战》组画创作初稿四
其四，依托阅历增强战场感知。不同于单纯抒发个人情志的山水花鸟创作，军事题材画作必须扎实还原战场氛围。我有着32年的军旅生涯，步兵指挥专业出身的背景，让我对持枪、匍匐、瞄准、跨越、冲锋等步兵战术动作较为熟悉，得以在创作中对战士的肢体姿态、作战动作进行较为准确的把控。这也是本次创作能够较为准确地塑造战地场景、构建战场氛围感的支撑所在。
《柏家圩伏击战》组画创作初稿六
四、初心寄怀：以丹青作碑，铭记乡土忠勇，扛起红色宣教责任
此次创作于我而言，从来不是一次简单的约稿，而是一份沉甸甸的责任与情感寄托。
于私，我与傅奎清将军渊源颇深。将军离休后，常来军区老干部活动中心阅文读书、挥毫赋诗、健身锻炼。彼时我恰在此处工作，十余载时常陪伴其侧，得以当面请教。老将军仁厚谦和、胸襟开阔，戎马一生功绩卓著、德高望重，令我深深景仰，长久心怀崇敬；于公，英山烈士陵园增加“柏家圩伏击战”板块，旨在梳理傅奎清将军一生革命历程，弘扬爱国主义精神，警醒今人铭记抗战苦难、珍惜当下和平。柏家圩伏击战作为载入军史的经典敌后胜仗，若以潦草连环画敷衍交付，实在愧对历史、愧对先烈。自领受任务起，我便尽己所能，以最严谨的标准对待创作，牺牲全部业余时间，通宵伏案、数易画稿。其间也曾因反复修改未能达到专家组要求而心生退意，幸得军事学专家徐章闽博士，以及老将军生前秘书王多勇的鼓励与支持。徐章闽博士一语点醒我：“柏家圩伏击战已是载入新四军战史的经典，亦盼你画出经典来。”这番期许，让我重新静下心来，沉下心打磨每一处笔墨细节。
创作一月间，画桌上铺满傅奎清将军战斗回忆文稿与海量淮南抗战史料，每一笔皴擦设色，都是对当年敌后游击将士的缅怀。1942年初的柏家圩一战，新四军以劣势装备全歼日军一个小队、伪军一个中队，俘虏数十名日伪军，缴获轻重武器三十余件与全部军用物资。活捉日军的捷报传遍淮南、路东各大抗日根据地，极大提振了敌后军民的抗战士气。这场规模不大的伏击战充分印证：只要举国上下同仇敌忾、善用战术、敢打敢拼，纵使装备精良的强敌，终将被英勇的中国人民战胜。
整套小幅组画虽无恢宏长卷的磅礴体量，却希望尽可能还原这场乡土伏击战的血肉风骨：从敌寇犯境的家国悲怆，到全军一心的杀敌壮志、浴血厮杀的无畏牺牲，直至扬眉得胜的终局。六帧水墨如同微型丹青纪念碑，镌刻下柏家圩新四军指战员的忠勇气概。画作完成后，获展馆筹备专家组一致认可。
笔墨有尽，史迹无穷。由衷感谢徐章闽、傅沿江、倪海峰、王多勇等领导专家，全程为本次创作提供珍贵史料、给出关键性修改意见。尤其是徐章闽博士倾注大量心力，诸多定论性修改意见令我受益匪浅，方能顺利完成整套创作。
待到这套《柏家圩伏击战》水墨组画正式陈列于英山烈士陵园，愿每一位驻足观展之人，都能透过纸上烽火，回望江淮大地八十余年前浴血抗争的峥嵘岁月；愿这六幅尺幅不大的水墨丹青，能够长久留存英山乡土红色文脉，让傅奎清将军与新四军敌后先烈的忠勇事迹，代代相传、永志不忘。谨以此文记录一月绘事始末，抒我缅怀崇敬之心。
品鉴水墨艺术 传承红色基因
——观汪贻广《〈柏家圩伏击战〉组画创作始末》有感
▢张学勇
阅读汪贻广《柏家圩伏击战》组画创作始末，犹如步入历史长廊，接受了一场跨越时空的精神洗礼。作者以纯熟的水墨技法，将当年硝烟弥漫的激战场景栩栩如生地再现于纸上。这组专为英山烈士陵园创作的水墨组画，不仅圆满完成了艺术再现的使命，更实现了对红色记忆的深度梳理与精神传递。
作者提出的“本土笔墨写本土战史”创作理念，具有深刻的现实价值。通过水墨这一承载民族审美的艺术形式，展现江淮大地柏家圩伏击战的壮阔历史，既拓展了革命历史题材的表现维度，也彰显了深厚的文化自信。
水墨艺术特有的苍劲笔触与战场肃杀氛围相映成趣，写实的精雕细琢与写意的气韵生动相得益彰。这种艺术处理既准确还原了历史真实，又赋予作品穿越时空的情感共鸣，使八十多年前那场惊心动魄的战斗在艺术世界中获得永生。
组画通过6个时序递进的画面，构建起完整的历史叙事链条。从敌军压境、我军潜伏，到短兵相接、决胜时刻，每个画面既是历史瞬间的精准定格，更是革命精神的生动诠释。
尤为精妙的是首幅画面的昼夜双稿设计：白昼稿聚焦日军嚣张进犯的暴行，黑夜稿凸显我军隐蔽待发的英姿。通过明暗对比的艺术手法，既展现了时间流转，更直观揭示了敌我力量消长与战略态势转变，充分彰显了作者的艺术造诣和历史洞察力。
在细节刻画上，作者展现出严谨的治学精神。军装款式、枪支制式、地形特征等元素均经过扎实考证，力求还原历史原貌。人物塑造继承中国画“以形写神”的传统精髓，通过眉眼神态、战术动作的精细描摹，生动传递出英雄人物的精神气质，塑造出有血有肉的革命者群像。这种对历史真实与艺术表现的精准拿捏，体现了作者深厚的创作功底。
第6幅画面的修改过程尤具深意。从最初表现胜利对峙的场景，到最终突出我军优待俘虏的政策内涵，这一调整不仅优化了画面结构，更升华了作品的思想境界。这表明红色题材创作不应局限于展现军事胜利，更应着力传递人民军队的革命人道主义精神。
作为有过军旅生涯的创作者，作者将军事知识融入艺术实践，增强了战场描写的专业质感。其与傅奎清将军的个人情谊，为作品注入了独特的情感温度，使创作超越了一般任务范畴，升华为真切的情感传承。
这套组画虽尺幅有限，但凭借精巧构思与真挚情感，成功镌刻了柏家圩伏击战的壮阔史诗。它有力印证了艺术作为连接古今的桥梁，能使革命先烈的忠诚勇毅通过水墨艺术永续传承。当这些作品静置于烈士陵园，必将持续唤醒历史记忆，让红色基因在无声浸润中代代相传。
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