第 28 期
明·沈士充《仿马远笔意图》
▢萧 平
《仿马远笔意图》纸本设色。写溪山一角，双松交柯、屋舍两间、苍岩矗立、萧寺半隐，远山如黛。款识：“仿马远笔。充。”
明 沈士充《仿马远笔意图》
“充”即沈士充，字子居，华亭（今上海松江）人。生卒年不详，约活动于明万历至崇祯年间。擅山水，师从宋懋晋、赵左。其山水融合宋元诸家，笔墨松秀，青蔚苍古，皴染淹润，墨色清雅，开“云间”一派。
沈士充虽为松江派之支流云间派的领袖，然而时为董其昌（1555—1636，字玄宰，号思白，晚明大臣，书画家）作代笔画。其时，以董其昌挟明末江南画坛盟主地位，声名显赫，应接不暇，其画多请他人代笔，沈即是其一。《明画录》载：“今董画充塞天下，若沈士充、赵文度（左）作，已为上驷矣。”表明其时为董其昌代笔者不止沈、赵二人，但此二人为董其昌的代笔，已是代笔画中的上乘了。又有同时人陈继儒（1558—1639，字仲醇，号眉公，书画家、文学家）手札记云：“子居老兄：送去白纸一幅，润笔银三星，烦画山水大堂，明日即要。不必落款，要董思老（其昌）出名也。”有趣的是，从以上记述里，可发现如下信息：一，代笔润格，所付“山水大堂”的润笔费银三星，即三钱（明末一两银按购买力计算约合现代二三百元）。二，山水大堂即大中堂，沈氏可以一晚画成，可知其画技之娴熟。三，“不必落款，要董思老出名也”，做实了董其昌山水画的代笔问题。
另从沈士充在世作品看，作为一名职业画家，他的山水画技法纯熟，而董画“生拙疏秀”，两者风格颇不相类，能为之笔，又是另一个话题。
至于此《仿马远笔意图》，构图为沈氏自谋章法，而笔墨俱是马远绳规。马远（1140—1225），字遥父，号钦山，祖籍山西，生于南宋临安（今杭州），与刘松年、李唐、夏圭并称“刘李马夏”南宋四家，因其山水画突破全景式构图，善以边角小景构图，世称“马一角”。马远山水笔法劲利，皴擦硬朗，多用大、小斧劈，风格刚劲简练。沈氏此作，双松勾勒用笔挺劲，干净利落，山石多以斧劈皴，用简不繁；山阿松树及夹叶，都借鉴马远画法，确有马远山水之精神。
作 者 介 绍
萧 平
别署平之、戈父。室名爱莲居。1942年生于重庆，祖籍扬州。1963年毕业于江苏省国画院。1981年调江苏省国画院。
集书法、国画、鉴赏、史论、收藏于一身。出版《萧平书画集》等作品集三十余种；《丹青论古今》《萧平之书、画、鉴、藏、论》等研究专著十三部。
现为江苏省国画院一级美术师，江苏省文史研究馆馆员，南京大学、东南大学、南京师范大学、南京艺术学院、扬州大学、西南大学兼职教授。江苏省文史研究馆书画院院长，民进江海书画会会长，中国收藏家协会顾问。江苏省美学学会名誉会长，江苏省书画家联谊会顾问，江苏省政协书画室顾问。
热门跟贴