1、《狗镇》
把所有外在的装饰剥离去除之后，只剩概念和故事本身。舞台就是哲学思辨场，更是人性实验室。Grace是纯粹的圣人耶稣，用无瑕的道德演绎神爱世人，但这种居高临下的包容又何尝不是一种傲慢的优越感。而当理想破灭，耶和华瞬间成为了路西法。爱是假的，饶恕是假的，美德与恩典是假的，但一切又都是真实发生过的。如果惩罚不存在，那善良就无价值。
2、《狗十三》
懂了一点点但总体懵懂，有点悲凉，李玩最后放弃了自己喜欢的，吃狗肉的那一刻止不住地叹息，道心破碎。 我受够了李爸和在饭局上认识的那些生意伙伴，惺惺作态令人作呕，可惜这是常态，家人明知道李玩最喜欢小狗看见狗肉也不拦着点，美其名曰成长却让这个故事显得更可悲。 不知道是成长还是堕落，也许没有堕落这么严重，最主要的是麻木，但是抛弃了原本的自己，哎！真让人难受，真正的成长明明可以不用这么痛。
3、《活着》
角色演技向：葛优和巩俐贡献了影史级别的表演。葛优把福贵从纨绔子弟到落魄农民的沧桑转变演得入木三分，那种木讷又坚韧的底色极其动人；巩俐则将家珍的温婉与顽强揉碎在每一个眼神里。两人用近乎无声的隐忍，撑起了整部电影的悲怆。看完觉得那个时代人的命运真的很悲惨，每个人都不得已得接受着这一切，努力的活着。
4、《伊甸湖》
影片巧用伊甸湖自然风光制造反差感，明媚秀丽的湖畔郊野本适配度假休闲的松弛氛围，导演借助密林、偏僻湖畔、荒僻小镇这类闭塞场景，逐步渲染出孤立无援的压抑氛围。虽说男女主角有些愚蠢。所以在这个世界上要怀疑一切，别以为青少年就善良，别以为你求救的对象就好。
5、《活埋》
整部电影的压迫感是沉浸式的。男主醒来身处密闭棺木，深埋地底，仅有一支打火机、一部手机。狭小的空间、越来越稀薄的空气、不断逼近的黑暗、随时会吞噬一切的沙土，让观众全程跟着屏息、压抑、心慌。影片利用极致的封闭镜头，把“孤立无援”四个字拍得淋漓尽致，让人真切体会到：人在绝境中最恐惧的不是死亡，而是无尽的无助。
6、《梦之安魂曲》
这片的种族和性别取向对角色定位的选择到后期很明显。明明白女讨毒品的对象是黑男，但是到了黑男派对居然围着她们的是一群白男。而且四个角色的惨烈苦难程度按照种族和性别排，白男相对来说在镜头等方面是最优待的，母亲这个角色真是……看的时候忍不住感慨幸好我们新时代有一个相似的角色Pearl有着更好的处理。除此之外实在拍得很好，镜头花里胡哨得漂亮，而且居然从头到尾花里胡哨却一点儿不腻，导演功底颇深，看吓晕了，毛骨悚然。
看完让人感到绝望的6部电影，好几部都让人意难平？
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