趁着2026年西泠春拍，小歪今天给大家介绍一下王弘力先生的精品连环画《王者》。
这则故事原本收录在《聊斋志异》第十二篇，讲述了一则官银离奇被盗的怪事。
▶《王者》的过去
1956年，王弘力先生29岁，精力充沛，创作水平渐趋成熟，他的名作《十五贯》《天仙配》《王者》都是在那年完稿的。60年代他因故暂停了创作，但仅仅依靠20部左右的传世作品，依然获得了极高的声誉，成为东北连坛的翘楚人物。
1956年6月，《王者》黑白稿首次刊登在了《农民画报》期刊上，共24图。
1956年6月的《农民画报》首次刊登了《王者》
1956年10月，辽美（当时叫做辽宁画报社）出了单行本，全部上色。奇怪的是，刊物上仅24图，单行本却多了7图，可能是当时画好排版不下，也可能是这几个月内王弘力补充了几图，免得单行本太薄。单行本基于黑白版的底稿复刻后上色，只平涂，简单表达了色彩关系，而非细致的工笔重彩，线条神韵弱化了很多，并非黑白版的升级。
1956年10月首次单行本出版彩色《王者》，48开方形本，辽宁画报出版社
一下子到了新世纪了，东方出版社、流连书坊（九轩的前身）都再版过《王者》，我买过一本流连书坊再版的小精，其中收录了31图黑白稿、31图的彩色稿。
2012年小精，封面用了彩色单行本的
小精的黑白稿并非全原稿制版，而是1999年王弘力先生基于原稿复印件及老版书影印稿重新勾线修复细节而成，说明那个时候原稿还没有找到，小精由于尺寸小，精度也足够阅读。
这套黑白的原稿（56年手稿）今年在西泠春拍首次亮相了！同时还附有手写文字脚本，这是一个振奋人心的好消息！小歪在预展现场拍摄了大部分稿件，不绕弯子全部发出来给大家欣赏。
▶《王者》连环画原稿
《王者》稿件的预展展柜
话说清朝时候，湖南巡抚派四个州佐押送了60万军饷去京。
王弘力一生酷爱聊斋题材，他不愿意像原著那样模糊化朝代背景，有意考据呈现清代的面貌。画面中有大量白色颜料修改，可能原先不如成稿那么简洁。州佐，意思是知州副职，是六七品的官位。
押送到了半路，天降暴雨，大家只好仓促找个破庙躲雨。
用白粉擦出斜线，和暗处交织就形成了连环画中的雨。
州佐怕银子有失，让民夫背靠着围坐两圈睡着，保护中间的桶。
这一幅笔迹显得生疏潦草，是王老晚年补的，还是其他缘故，就不得而知，不像他壮年之作。
半夜三更，值班的州佐打了个冷颤，一看，银子全部不翼而飞了！他惊呼起来。
这个州佐的表情，其他人还在梦中，他双目圆瞪，惊骇到了极点。
到处寻找不见踪影，再看民夫的骡马牲口也都消失了。
州佐回报巡抚，巡抚大发雷霆，要判他们死罪。
这页可惜没有拍全，没有看到震怒的巡抚嘴脸。
州佐再三求恳，巡抚捉了他们家人，限期他们一个月内必须找回饷银。
这位巡抚大人，面相看起来就是刻薄寡恩之辈，手里拿着鼻烟壶，这是他的爱好之一。
王弘力认为塑造人物是连环画创作最重要的，他常常细致观察生活中身边形形色色的人，笔下画出的人物表情、姿势无不传递着内在情绪、社会地位。面部以及手势都有重点训练过，所以每一张连环画都生动传神。
巡抚生了一肚子气，回房看到搔首弄姿、对镜贴花黄的小老婆，心情又好起来。
小老婆从后脑照镜子，整理发型，这招有生活气息，连环画中比较罕见。虽然发型很丑，扭动的腰肢还是有一些风情的，所以巡抚大人开心着呢。罗汉床上还不忘给他放置了烟具。这种腆着肚子，贪图享乐的高官，老百姓一看就会讨厌他。
半夜醒来，小老婆的头发没了！这府邸内外重重保安警卫，竟毫无察觉贼踪。
每次看到这一幕我都会想到西游记灭法国的桥段，如出一辙。光头女人惊恐的表情可以迅速让读者形成记忆点，戏剧效果拉满了。也让读者带着疑问读下去，是什么人干的呢？
卫兵没发现任何可疑人员，哪来的贼呢？大家闹腾了一阵，什么也没发现。
这位侍卫拿刀挑起帘布，小心翼翼查探桌底，也非常经典，给人无尽的想象，比直接跳出一个鬼要更有志怪的恐怖感。小时候总觉得鬼会藏在床底，可是总是找不到。
小老婆寻死觅活的，巡抚浑身发抖、颓然呆坐：可以剃发也能割头，如何是好。
王弘力的连环画并不强调堆满加元素，他设计的元素不多不少，房间没有去着墨很多陈设，把最大力气集中来刻画人物，现场一个呆，一个嚎，两个劝，叙事感很强烈。
四个州佐这边白忙活了半个月，啥进展都没有，正发愁。
茫然间，他们遇到一个盲人半仙，好像见到了救星，请他掐算。
这个半仙的眼睛设计有趣，一只是僵尸一样突出来，另一只是骷髅一样凹进去的。奇貌者必有奇才。
这半仙儿算了算说：“子丑寅卯，饷银丢了；巽离坤兑，州佐受罪；甲乙丙丁，还有救星；水火金木，我来引路”。半仙这段话是连环画脚本编的，我觉得特别好，很幽默，由每句都押韵上了，又怪诞又合理。
再者，半仙为什么是两边衣襟都有扣子，酷似缝合的伤口。
四个人跟着半仙，说东就东，说北就北，翻山越岭来到一处雄伟的城池，这里人烟密集，穿着古装（原著是汉代服饰）。
如何处理远景虚化，用白色颜料刷刷，就能弱化远处的城楼景物。
半仙给他们指路到那个门楼，就能找到银子，然后就作别离开了。
来到大门楼前，有个差官模样的人来迎接，说知道他们来意，请他们进去。
差官说还要请示领导，让他们在屋里吃饭，别出去乱走。
长长的影子够恐怖的，虽然差官笑眯眯，可这里透露着古怪，四个人疑神疑鬼。
50年代王弘力非常爱用这类阴影画法来渲染恐怖气氛，同样喜欢用明暗关系来表现环境的还有颜梅华。后来80年代王弘力复出连坛，再画就是纯线条了，风格变化很大。
久等不见差官回来，他们越想越害怕，就走出去找路，发现花园里有一座亭子。
这个亭子不寻常，此刻已经是晚上了，一切都透露着诡异。
亭子门是虚掩着的，他们往里一看，居然是挂皮的地方！大家自己脑补。
一般的亭子都四面透风，这个亭子不简单。形制可能参考了明代皮场庙封闭刑房。
他们吓得面无人色，跑了回去，都说，完了，等着被剥皮吧。
这四个人表情太好了，而他们惊慌恐惧时，后面那个差官抬脚进来，还是笑呵呵的，形成情绪的对比反差。
差官领他们见到了王者。王者并没有正式露脸，州佐们只看到他高坐台上，穿的是王者服饰，注意这个前景的香炉都用了恶鬼的纹理。
我们再放大也看不清这位王者，因为王弘力曾谈到，他就是要模糊化王者的样貌，而着力将表现现场威严肃穆的场面。大大的正面光投影，将他身形拔高了十倍，增强了王者的神秘感。
有一位武将呈上贼官人头，王者轻描淡写让他放入皮亭去，赃款分给百姓。
后面两位州佐吓得不成“人形”了。很难想象这是原作，可能也是晚期补绘的。
武将的盔甲阴影可以看出一些网点的，让人好奇，毕竟这幅当初99年时也是没有找到原始原稿的，修的不尽如人意。
王者叫州佐四人上来讲话，四人求归还银子，王者直接定了调：银子不还了。
四人求保命之法，否则没法回去交差，王者让差官交给他们一个函件。
下了殿，差官带他们看了饷银和牲口，说是银子扣下，牲口不日即放还。
四人死里逃生，抱着忐忑的心情回去复命，也许以王者之公正威武，真能保住他们的小命呢。
四人见了巡抚，备述前事，巡抚哪里相信，就要绑起来开刀，州佐赶紧递上那包信函。
这幅妙在前景的四个探头张望的脑袋，让画面一下子有了空间透视效果，仿佛读者就站在门外一同窥探。
巡抚打开信函，里面是王者警告他，贪污的银子都没收了，不许为难差官，另附上小老婆的头发作为证据，如再作恶，小心脑袋。巡抚重心不稳，两眼翻白，吓倒在地。
过了几天，民夫的骡子马子都回来了，巡抚已经被吓死，正出殡呢。
原著的结局是巡抚家人想再去寻找那个王者之城，再也找不到路径，都是悬崖峭壁，有点类似桃花源记的意思。而连环画则有所改编，还是站在人民和官僚对立设计，借民夫视角看贪官恶报结局，大快人心。
王弘力画的聊斋三部曲《王者》《梦狼》《劳山道士》水平都过硬，而王老明确表示自己最满意的是《王者》，只遗憾他画得太少了，晚年虽然画了聊斋六十图，味道变了，不是连环画了，再也没有《王者》《梦狼》这种惊险刺激的镜头语言了。
7月13日晚上得到消息，这套估价三四十万的稿子居然撤拍了，令人费解。
这套稿件，总体看基本是王老真迹不错，有个别页和王老水平大相径庭，可能是他晚年状态不好时补全的，也不排除有别的人操刀的可能，不过从整体效果看相当精美，代表了王老最好的水平。我们期盼它早日走出藏家阁楼，以极品大精装的模样飞入每位连友的手中。
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