2028年1月，索尼将彻底停止实体光盘生产。

这件事比我们想象的更残酷。一个“借游戏”的动作，就能打开一个新世界——我人生中最重要的游戏记忆，就是朋友递来的那张《辐射：新维加斯 终极版》Xbox 360光盘。一个周末，我整个人被吸进了黑曜石打造的后末日莫哈韦废土。此后，《辐射》成了我最爱的系列之一。这种分享才是游戏最纯粹的形态：一个人把自己深爱的体验递给你，笃定你也会爱上它。索尼这刀，切的就是这种共享的可能。

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实体拥有有一种说不清的魔力。圣诞节拆开塑封的瞬间，翻看说明书，发现藏在盒子里的地图或艺术卡片——这些仪式感被廉价化和时间磨掉了大半，但有一样东西我们还没丢掉：选择权。那张盘你可以珍藏十年，也可以十天后塞给朋友。它的命运只由你定。更重要的是，实体盘是封存在琥珀里的化石。无论什么时候、由谁启动，它内部的世界原封不动。《侠盗猎车手4》《心灵杀手》《托尼·霍克职业滑板1&2》之所以还能保留那些经典到成为标志的原声音乐，就是因为发行商没法在授权到期后远程黑掉你的盘、强行删歌。

但数字游戏不是你的。玩家间有个巨大的误解：以为在PS商店或Steam点下“购买”就拥有了那个游戏。你买的其实是一纸“许可证”——发行商和平台给你的一笔长期贷款。用DRM（数字版权管理）这把锁，他们可以随时收回。这个行业与DRM的纠缠在2010年代急速加剧，发行商声称是为了防盗版。《模拟城市》《暗黑破坏神3》强制要求“始终在线”后，服务器一崩，玩家连单机内容都进不去，彻底被锁在门外。

游戏，是一场玩家对自己生活的投资。十五岁的人多打几份零工，五十岁的人特意空出一个周末——他们都在为一种体验下注。那这份体验的最终归属，就应该只属于掏钱的那个人。可现在，我们手里的游戏为什么正在以前所未有的速度悄悄滑走？当你以为自己拥有一切的时候，许可协议的最后一行小字已经写好了答案。