国内首部！这本疍家绘本告诉我们�...|三水|北江|岭南|绘本|芦苞|蛋家

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（来源：浙江出版传媒）

编者按

浙江少年儿童出版社与新世纪出版社联手推出国内首部岭南疍家文化绘本《再见，细细粒》。以一条小鱼的视角，串联起十余个岭南文化符号与生态智慧。全书仅千余字，七易其稿；画稿亦反复推敲，方得定稿，尽显创作者匠心。做童书，不仅是讲故事，更是为古老文化寻找新渡口。

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缘起

一颗1亿岁的星星化成一条名叫“细细粒”的小光唇鱼，来到古老的北江游历，游到疍家人聚居的芦苞小镇。在那里，它和鱼儿、乌龟、小虾们一起畅游在历史和现实的交织中。透过渔网，“细细粒”看到光影斑驳、如梦似幻的水上世界，也感知到人类社会的古老与鲜活、温情与冷酷……

《再见，细细粒》是国内第一本记录岭南疍家文化的原创绘本，描绘了中国沿海一带水上居民传统民俗和非遗风貌的故事。此书由浙江少年儿童出版社（下称“浙少社”）与新世纪出版社携手出版，2026年1月鱼跃龙门，轻盈出水。这是浙少社与国内新锐儿童文学作家岑孝贤（笔名燃木）继《雄狮少女》《山这边，山那边》后的第三次合作，也是岑孝贤本人创作的第一本绘本。

浙少社与岑孝贤的缘分可追溯至2021年，彼时，岑孝贤凭长篇儿童文学作品《星岛女孩》荣获第三届曹文轩儿童文学奖“长篇佳作奖”首奖，且是该奖自2017年设立以来的第一位首奖获得者。浙少社常年以“文学”为基石，以“创新”为驱动，在维护好名家经典、稳固中生代作家精品力作的同时，一直积极关注、孵化新锐作家。2023年5月，敢为人先“上高桩”的《雄狮少女》横空出世，一路斩获第十九届文津图书奖、2023年度桂冠童书、2023年度浙版传媒好书、2024年度冰心儿童图书奖、2024年首届澳门国际儿童文学奖·最佳长篇提名奖、第33届浙江树人出版奖等，入选2023年中国好书7月推荐书目、2024年中国好书·六一专榜等，在儿童文学圈敲响一记有力的鼓点。

此番创作绘本，作者洗尽铅华，回望乡土，寻觅老岁月里的生活味、人情味和鲜味。

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捡拾

《再见，细细粒》的故事部分仅千余字，却历经七稿打磨，道尽了一张渔网里的老岁月与新天地，一条河流里人与鱼的生生不息。

胥江旧景

周桦/摄影

芦苞镇宣传文体旅游和教育办公室/供图

“以舟为室，视水如陆，浮生江海者，疍也。”疍家人依水而居，在船上安家落户。随着时代变迁和社会发展，越来越多疍家人离船上岸，致使疍家传统文化保护面临巨大挑战。如何将这些历史文化以小孩子喜欢读、读得懂的形式呈现，是编辑团队思考和努力的方向。经讨论，和作者一致决定，借“细细粒”之眼回顾历史、凝视当下、眺望未来。

远古时期，相传女娲补天遗落的神石化为龙坡山，化为后世口中的“创世神话”；勤劳的人民在山下建起芦苞祖庙，祈求风调雨顺；唐朝的得道高僧六祖和尚在此沐浴洗尘，平添禅意；到了明朝，长岐古村依山而建，开启了新的聚落篇章；南宋时期，诗人杨万里留下“芦荻叶深蒲叶浅”等千古佳句；明清以降，芦苞因水运之利商贾云集，赢得“小广州”的美誉；至近现代，三水妇女头戴红头巾远赴南洋谋生，展现出岭南女性的坚韧与担当。我们不禁感叹：早在上百年前，我们就已有了属于自己的大女主！

胥江祖庙

芦苞镇宣传文体旅游和教育办公室/供图

由此，十余个文化符号如轻盈的水波缓缓铺陈，“细细粒”这条神奇的小鱼，带领读者完成了一次对芦苞、对岭南的千年巡礼。

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呼吸

搭建好故事脚手架，编辑团队并没有停下思考的脚步：能否进一步跳出绘本“讲故事”的层面，赋予其更多现实意义和理性反思？当时，恰逢沿海地区的开渔季陆续来临，编辑团队在与作者探讨时突然灵感迸发，一拍即合：既然疍家人世代靠水吃水，何不把“开渔”和“休渔”这种顺应天时、保护自然的生态智慧写进故事里？

2022年佛山市三水区开渔节暨河鲜美食文化节

三水融媒体中心/供图

在我国，每年长达3—4个半月的伏季休渔期正是江河湖海生态休养生息、孕育生机的黄金时光，这不仅避免了竭泽而渔，更为后续的丰收积蓄了力量。疍家文化作为岭南海洋文明的重要载体，其以“舟居水宿”为核心的生活方式、渔获仪式及“咸水歌”等非遗文化，更是构成了独特的海洋文化生态系统。

于是便有了“细细粒”在开渔期的水下跌宕起伏的落网与逃跑经历，这何尝不是一场关于生命救赎与生态守护的全新冒险呢？最终，“细细粒”和鱼群被放回北江，天、水、船、人和鱼在落日熔金中归于寂静。少年与阿爸关于放归的对话，更彰显了人类尊重动物、保护生态的现实思考，也承载了人与自然、与万物的彼此接纳、情感传递、文化通融。

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跃出

从1亿岁的星星，到发光的“细细粒”，这条闪电般的幸运小鱼终于游出了属于自己的故事。文字之下，是对图画的反复取证、研究和打磨。

毕业于中国美术学院、常居广东的绘本作者程凯雯，凭借对色粉的熟练运用从一众试稿选手中脱颖而出。在数位绘画成为创作常态的今天，色粉浓烈的颜色、朦胧的边缘以及凯雯对光感的绝妙理解，使得作者岑孝贤在其中看到了曾经的故乡——“美的老事物如浮光掠影”。

在加入绘本创作后，凯雯第一时间前往芦苞镇进行实地调研，而那些以“细细粒”为第一视角的画面，则是画者与编辑团队反复研究的结果——比如“细细粒”从水下仰望莲叶船，光从船缝里穿过水面，延绵的渔船长长铺开的场景。

在第一稿的分镜构图中，凯雯原本采用水上的人类视角展示疍家人的水上生活细节，但却忽略了鱼不能上岸、画面叙述不连贯的问题。

在第二稿中，画面模拟“细细粒”从水下向上看，在情绪上放大了“细细粒”对人类的向往。

随后的色彩草稿被赋予充满想象力的色彩，画面干净纯粹、光感透亮、情绪正向，而这恰恰又是一个伏笔——这些莲叶船就像渔网一样暗示了“细细粒”三次被捕的命运。

为确保图画与文字高度互补，凯雯在创作中反复制作分镜稿翻页预览、纸质模拟、色彩小稿等，与编辑团队反复确认成稿效果。绘本图画的创作正是不断深入、不断叠加视觉内容的过程，从构图、形状、色彩方面与文字形成呼应、暗示和反转。

这之外，书籍设计为绘本的图文呈现进行二次调和。1亿岁的星星从页面的哪个方向、以什么样的轨迹划入北江？封面插图的构图应该怎样利用书籍立体开合的特性？这些细节如同雨线一样落入水中，表现出流畅一致的视觉与阅读体验。从凌晨的芦苞打开细细粒的故事，到夕阳的北江大堤目送一切历史的流淌；从扉页上的小鱼群中出现一只离群的小鱼，到文末小动物们纷纷再见告别……设计的细节会融入叙事本身。