伦敦BFI IMAX影厅，《奥德赛》媒体场刚散场，身边一位同行转头说：“这片子如果不在IMAX看，诺兰大概会把你家地址从通讯录里删掉。”话虽夸张，但你想看导演意图中的样子，确实只有IMAX这一条路。尤其当你盯着票价和几乎全满的场次犹豫时，得先弄清楚为一个近三小时的古希腊海洋史诗掏出比普通场贵出一截的钞票，到底值在哪儿。
最核心的理由只有一句话：《奥德赛》是影史上第一部全程使用IMAX 1570摄影机拍摄的长片。这不是宣传噱头，“全程”两个字背后是一套笨重到需要五个人才能搬动的庞然大物，以及每三分钟就得停机更换胶片的拍摄节奏。诺兰对这种格式的偏爱由来已久，从《奥本海默》《信条》《敦刻尔克》《星际穿越》到《黑暗骑士》系列，他都拿这些巨大的摄影机拍过关键段落，但此前从未有一部电影敢从头到尾全部使用IMAX 1570。摄影指导霍伊特·范·霍伊特马和诺兰一起扛着这个决定，也让前期拍摄变成了名副其实的体力苦役。
IMAX 1570摄影机的自重最高可达270公斤，现场移动至少需要五个人操控推车，而且胶片盘每跑三分钟就必须重新装填。更麻烦的是，这些纯机械结构的家伙噪音大得离谱，近距离录制演员对白几乎等于在电锯旁说悄悄话。为了解决这个问题，《奥德赛》制作团队专门向IMAX定制了一台名为“Keighley”的65毫米摄影机，并在机身外加装了一套隔音外罩，业内叫“飞艇”。你可以把它理解为给摄影机穿上了一层消音棉袄，以此来换取同期声的可用性。一个专门为某部电影定制改装摄影机的操作，已经能说明这次拍摄的技术挑战有多大，也意味着你在普通银幕上看到的可能只是画幅裁剪过的“内容”，而不是诺兰构建的那一整片加宽海域。
所以技术狂们会告诉你，看IMAX版本是在欣赏一场工程奇迹：从波涛汹涌的海洋场面，到奇异的巨兽和血腥的肉搏战，每一个镜头都在用最高分辨率胶片告诉你，这个视线的边界就该这么宽。但技术狂热要和你的钱包商量着来。美国市场的IMAX票价根据不同影院，集中在18美元到33美元之间，显然高于普通场次。而这还只是钱的问题，更棘手的是你未必抢得到座位。《奥德赛》在北美开画后，大部分首日IMAX场次不是售罄就是只剩边角位，有些城市甚至加开了凌晨1点的场次来应对需求。据《综艺》预测，该片北美首周末票房有望达到8500万至1亿美元，全球首周数字将冲向2亿。在伦敦，BFI IMAX影院的纪录被刷新，24小时内拿下100万美元票房，随后排片已经满了好几个星期。
我自己是在伦敦BFI IMAX的媒体场看的，坐下来之后最大的感受就是沉浸感毫不打折。同时也提醒各位想冲票的朋友，务必选择中排或中后排位置，让视线与银幕中心大致齐平。IMAX屏幕的尺寸和弧度对靠前和两侧的座位都不算友好，离得太近会感到画面扭曲得要把人吞进去，两边的视角则会明显损失导演想保留的横向信息。如果你必须为这部片花一次IMAX的钱，挑座位比挑场次更关键。
把上面这些拼在一起，结论其实很直白：如果你已经决定要进影院看《奥德赛》，而且对诺兰一贯的大画幅偏爱抱有好奇心，那么额外支付的票价和抢票花掉的时间，本质上是在为一套目前最高分辨率的胶片摄影系统买单。它不是轻巧的工具，是一整组需要专门定制消音摄影机才能完成叙事的工业级重器，而你刚好能在正确的放映环境里遇见它。这笔钱花出去，买到的不是两个多小时的爆米花时间，而是一次恰好不需要妥协的技术奇观。当然，如果票价让你肉疼，旁边的普通厅也会准时亮起，只是你看完之后大概率会收藏一个下回咬牙买IMAX的念头。
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