究竟什么是超自然恐怖片？核心关键词“超自然”，指代一切超出科学范畴的事物与现象，这个概念的涵盖范围远比听起来更广。吸血鬼、狼人、丧尸、女巫、受诅咒的器物、侵入现实的梦魇——这些都无法用常理解释，统统归为超自然题材。
IMDb：8.4
斯蒂芬・金曾公开表示，他对斯坦利・库布里克改编的《闪灵》十分不满。尽管他的不满情有可原，但对于没有读过原著的观众而言，这部作品依旧是一部制作精妙的鬼宅佳作，讲述一个男人在酒精与鬼魂的双重侵蚀下逐步走向疯狂的故事。
成瘾与家庭暴力作为影片潜藏核心主题，远望酒店的邪灵之力不断蛊惑内心脆弱的杰克，催生他心中的杀戮欲，逼迫家人陷入一场噩梦般的生死躲藏。
库布里克的镜头完美诠释了鬼魂、不祥预兆这类超自然恐怖元素，如何为建筑与人物赋予厚重的层次与内涵。与世隔绝的酒店环境，恰好为杰克缓慢滋生的疯癫提供了绝佳舞台。杰克・尼科尔森塑造的杰克从影片开篇就透着一丝诡异，他一步步沉沦堕落的全过程清晰可见，令人不寒而栗。
IMDb：8.2
克苏鲁宇宙恐怖有一条核心主旨很难用电影呈现：世间存在人类完全无法理解的未知存在。电影是视觉媒介，必须将怪物具象化，而1982年版《怪形》在这一点上做到了极致。
故事发生在一处偏远南极科考站，一只外星生物潜入此地，它能完美模仿任何人、任何事物，没有固定本体形态——时而化作蜘蛛状的狰狞怪物，时而伪装成犬只、人类。这意味着需要提防的怪物无处不在，科考队员之间不断滋生猜忌与恐慌，放到当下来看，影片的内核依旧极具现实意义。
众多顶尖科幻恐怖片都围绕猜忌心理、“敌人藏在普通人之中”这一核心展开，这一点十分耐人寻味。外星生物摧毁城市固然惊悚，但当你无法分辨身边人究竟是人还是怪物时，由此催生的心理恐惧，冲击力要远胜前者。
《怪形》上映之初票房惨淡，如今却已然成为该类型片的巅峰之作。有些传世佳作需要时间，才能让世人看清它的价值。这部影片既能带来极致的惊悚体验，也引人深思人性本质：绝境之下，人类往往会互相猜忌、反目成仇。
IMDb：8.1
威廉・弗莱德金执导的《驱魔人》改编自威廉・彼得・布拉蒂1971年的同名小说，影片毫不避讳地展现邪恶魔力，彻底改写了银幕上恶魔附身的表现形式。片中经典的蜘蛛爬行、头部360度旋转、震撼浮空镜头一经问世，1973年这部影片上映后，整个恐怖片行业再也回不到从前。
女演员克里斯・麦克尼尔（艾伦・伯斯汀饰）发现女儿里根（琳达・布莱尔饰）行为举止愈发怪异，内心满是焦虑。医生始终查不出里根异常的病因，女孩身上的恶魔特征不断显露，克里斯只得求助两位神父，驱逐寄宿在里根体内的恶魔帕祖祖。
在无数观众心中，《驱魔人》是影史最佳恐怖片，它早已超越恐怖类型片本身的局限。影片全部采用实景特效，放到如今来看，逼真、惊悚的效果依旧不输上世纪70年代；影片的故事与诸多名场面，至今仍能让观众心生不安。
IMDb：8.1
影片故事围绕魔鬼梅菲斯特与大天使的一场赌约展开：简单来说，魔鬼打赌，自己能够腐化即便是至善之人的灵魂。故事主线同步讲述浮士德的苦难境遇，他一心想要拯救身边受苦的百姓。一本神秘书籍驱使他决定与魔鬼签订契约，路西法当即应允。
起初浮士德利用获得的神力接济众生，可当世人知晓他与恶魔为伍后，纷纷疏远他，令他愈发孤独。对权势与荣光的执念不断侵蚀浮士德的本心，也扭曲周遭的一切，他从头到尾都只是这场邪恶赌局里一枚棋子。
影片大量运用撒旦相关象征符号，满是诡谲又令人脊背发凉的超现实画面，其中最经典的镜头，便是魔鬼巨大身影笼罩整座小村庄。
IMDb：8.0
起初，妮基对贝尔流露的情意，看似圆满了他心底最渴求的愿望。可那句“我希望全世界她只爱我一人”的危险心愿，很快演变成一场可怖灾难。贝尔始终不肯认清妮基对自己毫无好感，这份偏执执念化作所有人的噩梦，故事一路滑向血腥失控的暴力结局。
贝尔是个可悲之人，他承受的所有痛苦都咎由自取。影片毫不留情地让他为无视种种危险预兆付出代价。心愿成真后，妮基的占有欲愈发疯狂、情绪彻底失控，种种怪异举动根本无法忽视，可贝尔依旧被自私的爱慕蒙蔽双眼，等到醒悟时早已无法挽回。影片从没想过让观众同情这个男主，反倒让所有人满心期待，看着妮基一步步将他拖入悔恨与毁灭的深渊。
IMDb：8.0
原著直到尾声才揭晓罗斯玛丽腹中胎儿骇人肉体恐怖的真相，而电影并未照搬这一叙事节奏——影片前半段，观众就能察觉到罗斯玛丽的邻居与丈夫处处透着诡异；到片尾，当真相揭开：她生下的孩子竟是撒旦之子，恐惧彻底落地、深入人心。
罗杰・伊伯特如此评价：“罗曼・波兰斯基的《罗斯玛丽的婴儿》氛围阴郁诡谲，通篇萦绕着难以想象的危险气息…… 当罗斯玛丽得知这可怕真相时，我们内心备受煎熬，因为我们早已预见到结局，却无力伸出援手。”
IMDb：8.0
和绝大多数默片恐怖片一样，《幽灵马车》相较于现代标准下叙事完整、逻辑闭环的电影，更像是将人类万般忧惧揉合在一起，置于一片冰寒刺骨的冬日幻境之中——这片幻境自成一界，与尘世相隔万里。
影片讲述一辆注定现世、收走所有罪人的幽灵马车，由维克多・斯约斯特洛姆执导的这部作品，是胶片媒介中顶级的道德寓言。影片与这辆死亡马车浑然一体，马车以非人的迟缓姿态缓缓游荡，漫无边际的阴森昏睡式恐惧令人身心俱疲。
本片并不追求写实，更像是一堆梦境与噩梦碎片的集合；片中那句“凡在今夜离世之人，都必须驾驭死亡之车”更是点明，写实从来不是它的追求。当一部作品能如此直击骨髓、让人寒意彻骨，它便达成了一种超脱客观现实的情感真实。
IMDb：7.9
《怪谈》直译即为“鬼故事”，是小林正树执导于1964年的恐怖集锦式影片，改编自小泉八云的日本民间传说集。 第一个故事《黑发》讲述一名落魄武士，为攀附更高社会地位，抛弃忠贞原配、迎娶家境优渥却性情冷漠的女人，事后满心悔恨。
第二个篇章《雪女》：两名樵夫在暴风雪中躲进小屋避雪，途中一名樵夫遭怨灵杀害；雪妖饶了另一人的性命，条件是他永远不能对外透露此番见闻。可后来他遇见一个容貌与雪妖一模一样的美丽女子，内心的坚守开始动摇。
第三段是戏中戏《无耳芳一》，主角盲乐师芳一吸引了一户非人豪门的注意。最后一则短篇《茶碗之中》篇幅短小，讲一名男子总能在茶水倒影里看见人脸。
《怪谈》画面唯美，深入挖掘日本民俗，呈现流传百年、被反复讲述的传统鬼怪传说。
IMDb：7.8
《生人勿进》改编自约翰・阿维德・林德奎斯特的畅销小说，是一部以北欧黑色恐怖风格打造的吸血鬼影片，故事背景设定在八十年代初的斯德哥尔摩。十二岁少年奥斯卡常年遭受校园霸凌，心中满是复仇的念头。他结识了邻居女孩伊莱，对方看上去和他年纪相仿，很快，奥斯卡便知晓了伊莱与她神秘监护人哈坎隐藏的秘密。
片名灵感来自莫里西的歌曲，本身语意双关、耐人寻味。一层含义源自吸血鬼传说：未经主人邀请，吸血鬼无法踏入房屋；另一层寓意则是，奥斯卡是少数能知晓伊莱致命秘密的人。
本片镜头唯美，情感真挚动人。伊莱与奥斯卡之间纯粹真挚的友谊十分动人，两位小主演的精湛表演更是为这份情谊增色。这份友情注定走向悲剧，这份既定结局，反倒为影片添上一层意料之外的伤感。
影片里被白雪覆盖的斯德哥尔摩城市全景美得无与伦比，清冷唯美的都市雪景与惊悚桥段形成强烈反差，赋予恐怖画面一种独特阴郁美感。这部佳作值得你静下心观看。
IMDb：7.8
有些恐怖片早已不止让人印象深刻，而是拥有足以经受时间考验的深远影响力，F.W.茂瑙1922年执导的《诺斯费拉图》便是如此，它也是影史上最早刻画吸血鬼的影片之一。本片松散改编自布莱姆・斯托克的小说《德古拉》，为避免和斯托克遗孀产生法律纠纷，影片改动了核心设定。
原著里的德古拉伯爵被更名重塑，成了由马克斯・施雷克饰演的奥洛克伯爵。故事主角托马斯・赫特远赴特兰西瓦尼亚，只为替奥洛克伯爵办妥购房手续，这位吸血鬼看中了赫特家对面的宅邸。没过多久，奥洛克就将邪恶目光锁定在了赫特的妻子身上，赫特必须争分夺秒，救下挚爱。
整部影片从头到尾寒意彻骨，每一幕都弥漫着令人坐立难安的阴郁氛围。从奥洛克伯爵从棺椁中起身，到他登楼时投在墙上阴森黑影，片中诞生了无数传世经典镜头。时至今日，众多影评人依旧将《诺斯费拉图》奉为恐怖类型的不朽经典，这份赞誉实至名归。
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