李 鑫

“罗马不是一天建成的”，景德镇从一个小居民点，变成一座分工明确的制瓷手工业城镇，大约经过了千年时光。相较于其他著名的瓷器产区，景德镇之所以能从无到有，并成为瓷器生产中心，其核心在于“匠从八方来”的包容和多元，以及多层级的活态传承模式。各类陶瓷生产相关的从业者精准定位、各展所长，共生共进的经济体系铸就了千年的文脉。

阮顺荣被业内人称作“照子王”。他幼时住在景德镇朱氏下弄的老房子内，生活条件并不好，谈及今昔反差，他感慨：“和我小时候的破乱环境比，今天的朱氏下弄美得简直像宫殿。”年少时，阮顺荣在校获硬笔书法奖，不少人便请他用铅笔在瓷胎上书写各类文字，用作青花和釉里红的底本，这是他和瓷器生产的最初接触。20世纪90年代，随着国营瓷厂改制关停，大量小作坊涌现，阮顺荣兄弟三人也纷纷加入瓷器生产的行列。机缘使然，阮顺荣立志复原古釉工艺。

“陶制各器，惟釉是需”，釉色在瓷器生产中具有决定性作用。烧造古釉没有现成配方，只能靠反复试烧，不断调整。阮顺荣不计成本，先后烧造过的照子超过1万枚，被人笑作“固执”。当初，他以为短时间便能复刻古釉那种温润如玉的色泽，不承想一试就是17年。这1万多枚照子是试验品，更是他一路失败的印记。釉料、窑温、烧制时长……试烧时的关键信息，他大多情况下是随时用废旧烟盒纸记录，一张张泛黄烟盒纸片，便是他独有的“匠心台账”。长久坚持终有收获，多款古釉复刻成功，还原了古瓷独有的气韵。开窑那一瞬，经年疲惫尽数消散，跨越时空的匠心共鸣油然而生。

景德镇陶文旅集团员工程通，在老城建筑改造中负责统筹现场勘查、古建修复、史料溯源和场景活化等。在他看来，老城街巷是瓷业文明最直观的实物见证。为完整留存街巷原生古韵，在工作中遇到旧砖、旧石、老的木构件，他都尽量重新使用。面对修缮中新旧木构件色差难题，他摒弃工业化涂料，调配天然草木颜料进行上色处理，既清晰区分修缮部位，又维持了建筑整体古朴质感。

一次修缮中，程通从墙面清理出“怡和昌”贴金字牌，经文史专家考证并对照民国老照片，确认为旧时钱庄票号，印证景德镇成熟完善的瓷业商贸配套。同时，他在泗王庙清理出晚清捐资碑与民国重修大梁，厘清庙宇沿革与商帮发展；在富强上弄抢救三处濒临坍塌的明代瓷商老宅，保留珍贵明代手工业遗存。他寻访老街长者与老手艺人，依靠口述历史还原古建原有功能，补齐文献资料缺失，让老街成为可考证、可解读的活态历史载体。经他主导修缮整治，片区钱庄、瓷行、颜料店、炭行等完整留存，展现古代陶瓷全产业链布局。

非遗代表性传承人曾超出身瓷绘世家。其祖父曾维开是广东兴宁人，1959年考入景德镇陶瓷学院美术系，毕业后先后任职于景德镇建国瓷厂、景德镇陶瓷研究所等。受其影响，儿子曾亚林、女儿曾亚琴均承父业，深耕瓷上绘画，严守传统笔墨章法。曾超自幼在陶瓷工坊耳濡目染，熟练掌握全套瓷绘核心技法，扛起家族瓷绘传承的重任。

除了潜心打磨自身瓷绘功底，曾超主动普及瓷绘文化，从不私藏家学技法。他走进校园、社区开设公益瓷画普及课堂，和广大瓷艺爱好者交流分享技艺。家族艺术馆常年对外开放，打造研学交流空间。同时，他系统整理祖辈画作、手稿，妥善保存家族陶瓷史料。三代人接力坚守瓷绘创作，匠心代代相传。

长期从事IT行业的工程师董利全，退休后来到景德镇。海外旅居的经历，让他看到中外陶瓷发展的落差：海外各地留存大量工艺上乘的景德镇古瓷，但大众对器物背后的千年工艺底蕴知之甚少；反之，海外诸多陶瓷品牌依靠成熟运营体系形成了广泛的影响力。这使他萌生了让人们更多了解中国古代瓷器之美、用瓷器讲好中国故事的想法。

他与有同样感受的朋友合力打造“内廷恭造”主题展馆，以实景复刻、御瓷复原活化御窑技艺。馆内还原了寿康宫、储秀宫、造办处等宫廷空间，搭配图文解说与文创展品，完整铺展御瓷督造、烧制、进献陈设全流程。沉浸式展陈收获广泛人气，旺季日客流可达万人。这套实景科普、器物复原的活化模式具备可复制、可推广的潜力，相关主题展馆可以走向海外，向世界讲好景德镇的陶瓷故事。

在景德镇，这样的故事还有很多。万千从业者各司其职、默默守护，推动千年制瓷文脉长久延续、生生不息。

(作者单位：景德镇陶瓷大学)