刘少奇写给毛主席这封信！大开大合！大起大落！略带“毛体”笔意。说到书法，不少人初学书法时听过一句老话——"入木三分"。“入木三分”的意思是说要在写书法时要将笔握得紧紧的吗？
如也气势冉冉冲霄，直插雲天，墨迹脉息中和圆融而通，于是成功一幅丈许大字告成。问君有此挥毫体验，实乃酣畅淋漓尽致痛快也。几年来敝人给朋友写春联是巨幅，对联字大如尺许，以行书写就，对联句由店主撰，感觉够畅然，籍凭自己多年学米家笔意而刷字乃成。此时此文，时想那一刻摆毫情景，醉汉状，忘我而入书墨之景，乃形骸放浪，快然自足。而今不知字有入木三分否？
通过认真临帖，揣摩笔画及结体，初学阶段必须打好点画基础，为以后字功丰满而添翅，无楷字之习，则有行书之油滑，因楷字顿挫兼之，停驻亦存，故写行书非有楷或隶楷之基础，其结体皆在楷中形成，故对于初写初入帖，必须首先弄明白为什么开始很难写，特别是法谨度严的点画，其中都是有一定的规律，循规循距，书先达及合法度，是学书法门秘诀。 若离开法，任意写，则会走弯折之路，有句叫“工书”其中工的意思就是:精致，精巧，形容词乃长于，善于，所以必须初学也要养成精工一件事，善长一件事，只有努力刻苦，坚持，坚持不懈。终归书成，大妙大趣来者也。
提倡的运腕和转指哪个更适合书法？所提运腕是对的，试想谁写字不运腕，手腕之力或大或小，只要手与腕相连则有力出由两者配合，同时运动且自如，随心而挥毫者，运手腕也。通俗的问题复杂化，谈什么？到了文人嘴里就不哲学了，哲理视为常理，非深奥长篇大论，尤是而今都在中国玄秘文化之感性中认识问题，讲究意境，而手腕运笔实乃物理现象，属于科学东西范围。
那些反对的运腕，或提倡运腕者，都是一种不知其实质性之原理，力从何来，笔管之力来自哪里？是大脑指挥胳肘手腕共同协调而来，或端坐行运蝇头小楷，自然是运腕转而轻力，而站束提笔挥毫窠擘大字，需求手腕胳肘，乃至全身运劲。 这是我观点，从而不要迷信某些人高论，另外因人习惯而各自适宜为妙，刚学执笔，疑惑不解，再加上运腕之学更令人生疏于技法了。简单从事笔写，是谓主次分明，不要羡慕别人的力量从何而出，邯郸学步，不可取。
只要在书法学习中，明白这样个道理，熟谙一门，兼览百家，一般人的精力是有限的，做一件事情做好了，做精做神，则妙笔生花，写字亦如此，只要对一种帖字专心致志临写，笔活到位，神偷书境，及笔法细究揣摩，精细至丝微毫末。其间读其它书帖，来补启自己的不足，那就是知识面广泛否？习练正楷可以读读其它书体，或者看一看其它正楷之貌体，比较中揣度，去领会。
现在说一说如何同时能迷上智永和欧阳询的名帖，魏晋楷字笔法难度稍微，唐楷字法技至境，难度大，因此流丽柔美的字态是智永千字文，入帖自然，奇笔险峻方正是欧阳询九成宫，入帖有难。因此分析，初学不可迎难，应从易入手，渐渐入门入帖入境。若此不难看出，选智永千字文下手习练，那么进入魏晋风度中去，而欧陽询九成宫作为读读之涉猎，两个帖子，刚柔相济，恰恰借合，相互学习之，借鉴之。不会偏颇于柔或刚。习之柔，意则刚。
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