7月19日，现实题材电视剧《种墨园》在总台央视综合频道（CCTV-1）黄金档首播收官。
该剧以安徽泾县千年宣纸传统制作技艺（国家级非物质文化遗产）为核心叙事载体，围绕宣纸匠人们的命运沉浮，直面传统工艺在当代市场的真实困境，铺展出一幅中华文脉守正创新的水墨长卷，实现了中华优秀传统文化的“创造性转化”和“创新性发展”，打造了一部具有鲜明古典美学特色的电视剧“双创”精品。
《种墨园》最突出的特点之一，是采用了水墨意境与真实环境相融合的视听表达方式。
片头部分，以宣纸为基本材质的水墨场景，与在此基础上幻化出来的二维人物场景反复交替，意境广阔的画面上不时浮现出彩色的演职人员文字，犹如水墨国画上盖下的一枚枚彩色印章，字虽小但夺目，富于节奏的变化。
第一集开头，先是薄雾笼罩的泾县山水远景，与水墨山水画无异，如梦如幻。待晨光加强，薄雾渐散，远山清晰，层叠参差，依然是一幅美丽的水墨山水画，美不胜收。
紧接着，画面由大远景转为远景俯拍，由水墨山水意境转入人间山水实境：清澈而宽阔的河水曲折前行，一座美丽的拱桥横架于河流之上，粉墙黛瓦的徽派建筑背山临水而建，骑着摩托的主人公从如诗如画的环境中轰然而出，完成了从艺术到现实、从古代到当下的时空转换。
全剧中，类似的颇具水墨山水意境、江南山水情境的精彩画面俯拾皆是。比如漫天晾晒的雪白宣纸与人物、环境，深山晒场的人物与远山，山顶凉亭的男女主人公与环境。
剧末在“三丈三”大宣纸上画出的江山万里图；宣纸匠人躬身劳作的剪影与皖南山水的融合与叠化......这些都是“墨种于人”“墨种于纸”的“种墨”主题在艺术形式上的自然延伸，是宣纸乃至江南山水魂魄这一深层主题的影像确证，展示出创作者对中国古典美学的自觉借鉴。
在国产电视剧的创作中，有大量的电视剧采用常规的表现方式，常常令多线急进的叙事压倒了画面的抒情，使熙来攘往的人物压倒了周围的环境，削弱了对人与自然关系的视听体察，中外电视剧的基本叙事模式也渐趋同一。
《种墨园》的创作，再一次借鉴运用富有中国古典美学特色的视听语言，计白当黑，虚实相生，温润淡雅，叙事与抒情并重，展示了文化自信，强化了民族特色，实现了艺术创新。
作为物质产品的宣纸有着一定的市场，书法、国画界对宣纸的需求一直存在，特定的宣纸甚至成为投资产品，但宣纸在当代的使用场景已极大受限，其制作技艺的传承同样面临不可忽视的问题。
《种墨园》迎难而上，选择了传承宣纸制作技艺题材作为主要表现对象，显示出极大的艺术勇气。
它没有回避宣纸生产在当代面临的一系列困境，而是直面现实，强调在守正的基础上进行创新，并通过宣永年（马少骅 饰）、儿子宣楌（郑业成 饰）、徒弟章渡（胡耘豪 饰）以及出走后开大厂的徒弟肖民（宋禹 饰）、不守正道的蒋二虎（王小虎 饰）等人，将守正与创新的辩证关系加以具象展现。
“章渡”是泥古不化的极端标本。他熟稔一百零八道工序，却一度将古法僵化为不可逾越的教条，并曾与敬爱的师傅宣永年、亲爱的同事兼朋友宣楌多次比试。剧集借这些比试点明，只守正而不创新，并非真正的传承。
“宣楌”是锐意革新的时代新人。他作为宣家第36代子孙，深谙造纸方法，却只想通过开发宣纸文创、打造晒场文旅打卡地等方式，为宣纸另寻发展之路。“宣楌”积极探索的精神值得肯定，但为了赚钱，不怕打卡人糟蹋晒场等行为，虽创新而不守正，同样并非真正的传承。
“宣永年”是守正创新的造纸匠人。他否定“章渡”的泥古不化，也批评“宣楌”的急功近利，强调既要守正，也要创新。但他在造纸技艺上坚持守正，却忽视了新应用场景的开发，使企业陷入经营困境。创新不足，同样并非完人。
当然，最终这三人共同走过了守正创新的人生历程，闪现出耀眼的人物弧光：守的是宣纸纸寿千年、润墨传神的品质内核与匠人风骨，变的是传播形态与经营理念。从而形象地揭示出，真正的守正创新，是以古法为根、以时代为壤，与时俱进，让老手艺在新土壤中开花结果。宣纸尚如此，其他非遗代表性项目乃至传统行业，又当如何自处？
贯穿《种墨园》的精神内核之一，还有宣家的一条祖训：做纸先做人。
“宣永年”反复强调，宣纸之所以能“纸寿千年”，不仅因为青檀皮与沙田稻草的配比、一百零八道工序的严谨，更因为造纸的人有耐得住寂寞、经得起诱惑、不偷工减料的品性。“宣永年”本人即是这一理念的化身：资金链断裂时不愿更换材料以次充好、不肯裁撤老伙计，即便与儿子激烈冲突也不肯在品质底线上让步。这种近乎执拗的较真，在某些人看来显得苛刻，甚至“愚蠢”，但展现出中国传统文化的一种理想性追求：文如其人，纸亦当如其人。产品的成色不仅取决于原料与手艺，还取决于人格的成色。
我们也应如“宣楌”与“章渡”一样，真心明白这些看似迂执的道理——它们并非空洞的说教，而是匠人代代相传的生存哲学，在各自的道路上阔步向前。
总体而言，《种墨园》以水墨写意的影像美学为底，以人物群像承载守正创新的当代思考，传递“做纸先做人”的人生道理，完成了一次对宣纸非遗较为完整且有温度的荧屏书写，推出了一部富有时代启示价值、富有民族美学特色的电视剧精品。它再次提醒我们：所谓文化传承，从来不是把旧物封存在玻璃柜中供人瞻仰，而是像深耕宣纸以待墨宝耕种一样，深深扎根传统土壤，耐心等它生长出属于这个时代的新的墨韵。
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