现在大家提到AI视频作品，第一印象可能都是“十分钟/一小时生成”这种关于速度的，毕竟“time is money”嘛。
别人一部AI作品制作只花了一天，你苦哈哈地用了一星期才做出来一个短片，最后点赞量还不如别人，那种莫名的挫败感是非常伤人的。
快，快点，再快点！
算法推荐、AI加持，无数创作者们似乎都在被裹挟着加快自己的步子，键盘都要被敲冒烟了。
但，真有必要那么急吗？
如果慢一点，会不会更好呢？比如从立项到上线用个半年的时间；找易中天来监制；再找曾参与《黑神话：悟空》音乐录制的星舟爱乐乐团进行现场演奏……
这就是由数艺社老师刘书文（网名“猫大人爱睡大觉”，后面简称猫大人）导演、易中天监制的AI电影《梦蝶》的制作过程。
一部不咋AI的AI电影
2026年6月15日，AI电影《梦蝶》在上海国际电影节AI片场完成全球首映亮相，获得观影者好评。
7月10日上线短视频平台，三天迅速上热搜，其话题更是获得接近两亿播放量。
《梦蝶》话题获1.6亿播放
故事倒很简单，讲的是主人公活在一个被算法支配的世界里，什么时候醒来、穿什么衣服、上班走哪条路、谈什么对象等都是被规划好的。
AI电影《梦蝶》
最后她化身成蝶，突破算法桎梏，认识到人之所以为人，恰恰是因为其各有各的”瑕疵“。
AI电影《梦蝶》
电影主题“算法优化的世界里，我到底是谁”与片名《梦蝶》出自《庄子·齐物论》中“庄周梦蝶”的经典典故，是《庄子的世界》系列的开篇作品。
全片仅8分钟，却按照院线电影的标准制作。
不同于如今大量追求快产快发的AI短片，《梦蝶》从2025年底立项，到2026年7月正式上线，制作周期长达半年。期间AI视频模型经历了多轮迭代，团队为了获得更好的画面效果，多次推翻重做，甚至整体返工——AI模型迭代之快，数艺君相信大家都能感同身受。
导演猫大人作为国内AI影像领域具有代表性的创作者，更喜欢使用电影语言而不是套模板来制作AI作品。
有时候为了一个镜头，他可能会一整个晚上不睡觉，调整上千次素材。这股死磕的劲用在这部电影的制作上可能在不少人看来属于”大材小用“——毕竟是AI作品，大家都讲究快，你搞那么细致做什么？
但猫大人就是这样，要做就做好，AI是好用的工具，不是粗制滥造的借口。
所以整个作品的画面表现被打磨得相当优秀。
AI电影《梦蝶》
一把400岁的名琴，第一次为AI电影演奏
如果说画面已经足够讲究，那么声音部分更让人意外。
《梦蝶》没有采用AI生成音乐，而是邀请曾参与《黑神话：悟空》音乐录制的星舟爱乐乐团进行现场演奏。
AI电影《梦蝶》现场配乐
配音、拟音、混音等环节，同样全部交由专业电影团队完成，以传统电影工业标准补足AI作品最容易被忽视的声音质感。
AI电影《梦蝶》采用专业配音演员
其中最引人关注的，是小提琴演奏。
著名小提琴演奏家唐韵使用的是一把制作于1636年的尼古拉·阿玛蒂（Nicolo Amati）小提琴。这把名琴已有近400年历史，价值超过2000万元人民币，也是它首次参与AI影视作品的配乐录制。
音乐制作现场
一边是诞生不过几年的AI影像技术，另一边是跨越四个世纪依然能够演奏优美音乐的手工乐器，新技术与古老工艺的碰撞，有时候或许更容易打动人。
易中天和AI电影的奇妙组合
当然，很多人第一次看到《梦蝶》的时候，最大的疑问其实不是电影，而是近八十岁的易中天。一位研究中国古典文化数十年的学者，为什么会投入AI影视创作？简直八竿子打不着。
在接受采访时，易中天开玩笑说自己参与AI电影制作，是“怕得老年痴呆”。但玩笑背后，是一种持续学习的态度。
更重要的是，他并不是纯粹为了追赶技术，而是想探索一种新的文化传播方式。
团队最初确定的目标，就是“做中国经典故事的现代阐述”。在易中天看来，中国传统文化真正重要的不是水墨、古建筑这些外在形式，而是思想本身。他曾直言，自己并不喜欢千篇一律的“伪古典”表达，中国传统文化远不止一种视觉风格。
因此，《梦蝶》没有堆砌古风元素，而是把庄子的哲学放进了一个未来世界。
用AI做了一个”反AI“的电影？
有网友评论，这是一部“用AI做了一个反AI”的电影，很是让人摸不着头脑，不知道是在表达什么。
数艺君觉得，不是这样的。
两千多年前，庄子问的是：不知周之梦为胡蝶与，胡蝶之梦为周与？
两千多年后，当算法越来越了解我们，当推荐系统开始替我们决定看什么、买什么、甚至喜欢什么的时候，这个问题有了新的版本，也就是电影的主题：算法优化的世界里，我到底是谁？
猫大人并不是反对AI，正相反，他就是个AIGC影像导演。
猫大人短视频账号主页
在一次采访中，他表示：
我们不认为AI会取代传统行业，只是肯定会让影视行业变得更好。过去我们做一个闭眼动画建模都要一两个月，现在几分钟就完事儿了。
节约了这么多时间，我们就可以创造出更优质、更创新、更百花齐放的作品，要不甚至觉得有点对不起AI。
最近几年，我们已经看过太多AI生成的视频，有人比拼模型，有人比拼工作流，有人比拼生成速度。
但《梦蝶》让人看到另一种可能：真正决定作品高度的，从来不是用了什么工具，而是创作者希望借助工具表达什么。
一把400岁的名琴，不会因为AI的出现而失去价值；庄子的思想，也不会因为跨越两千年而失去生命力。
就像易中天所说的那样：
但本质上，作品质量还是取决于导演的选择，有些可能是过得去就行。我们两位主创老想做最好的，这一点就非常好，他能够把现在AI的技术运用到极致。
虽然我不能替他们说，但我相信他们两位是想做作品的，而非商品。做作品的最低标准就是自己不遗憾，问心无愧。
从左至右：编剧 田子；监制 易中天；导演 猫大人爱睡大觉；原画师 阿况
数艺君认为这部AI电影《梦蝶》当然不是让我们反对AI，反对算法，只是希望我们可以在被AI算法支配的时候，可以保持自己的个性，进行更自由的表达。
最后，一部作品的完成，靠的不只是模型更新，更是创作者一次次推翻重来后的积累。
未来，数艺社也将与猫大人持续合作，把这些沉淀于真实项目中的创作经验、思考与方法，分享给更多关注AIGC的朋友。
敬请期待。
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