消息传开的时候，成龙正在片场拍戏，他放下手里的活儿，发了一条悼念微博：在片场听到四哥去世的消息，很难过。我还在做武行的时候，他已经是大明星，在片场很照顾我，后来我们一起经历过很多事，如今想来，都是难忘的人生记忆。
成龙今年72岁了，他见惯了生死，可当网友们翻开他的微博，一条一条往前看的时候，所有人都愣住了——成龙的微博，几乎变成了一本港片黄金时代的死亡花名册，从2020年到2026年，七年时间，他送别了二十二位影坛挚友。
这二十多个人，每一个名字背后都是一段港片历史。
2022年7月3日，成龙一天之内送走了两位挚友——导演罗启锐和作家倪匡，罗启锐拍过《秋天的童话》《七小福》，是香港电影黄金时代不可或缺的创作人；倪匡是香港四大才子之一，写过的剧本比大多数人看过的电影还多。
8月送走了元奎——七小福之一，成龙的师兄，12月送走了刘家昌，那个写出《独上西楼》《一帘幽梦》的音乐人。
2025年3月送走了理查德·诺顿，跟成龙合作过《夏日福星》《城市猎人》的动作演员，是他电影里的御用反派，6月送走了蔡澜，香港四大才子里的最后一位。
2026年更密，1月送走了袁祥仁，袁和平的胞弟，参与过《功夫》《武状元苏乞儿》的动作指导，同月送走了梁小龙，就是那个演陈真、演火云邪神的功夫高手，7月14日送走了施南生，香港影坛的传奇制片人。7月20日送走了谢贤。
七年，二十二个人，平均下来，每不到四个月，他就要送走一个朋友。
面对接二连三的离别，成龙的态度发生过一次很明显的转变。
2026年初，在电影《过家家》路演期间，他说过一句话——昨天回到车上就收到消息，大师兄袁祥仁走了，这是我近七八年来的经验。有时候我跟朋友说，再见、下次见，就永远不见，有些话你想说，不说，就永远说不了。
这话听着平淡，但仔细品，全是“过来人”的无奈，一个72岁的人，给你打电话说再见的时候，你永远不知道那个“再见”是不是真的还能再见。
后来在活动中被人问起如何面对离别，成龙说了另一番话——他找团队制作了一首歌，这首歌目前不会发出去，将在自己走的那一天发布，他还说，慢慢的，我就觉得无所谓了，我有什么话就要现在说，我要做的事情马上做，我要把整个人放下来，变开心，不要再去想未知的事情。
如果把这番话跟成龙年轻时候的状态放在一起看——他自己都说，不喜欢自己年轻的时候，目中无人——反差会特别大。那个年轻时觉得自己可以一直打下去的人，现在要做的不是打，是告别。
荒唐的地方在于——一个72岁的人，正在用比大多数人都快的速度，送别自己那个时代的所有人，二十二个名字放在一起，就是一部香港电影的编年史。
谢贤走了，蔡澜走了，郑佩佩走了，元奎走了，倪匡走了，这些人，是跟成龙一起拍过戏的人、一起吃过饭的人、一起扛过港片大旗的人，他们一个一个地走，成龙一个一个地送，送完了这个，下一个不知道什么时候来。
这还不是最荒唐的，最荒唐的是，成龙甚至已经把自己的“告别曲”都准备好了，一个还在拍戏、还在工作、还在生活的人，提前给自己写好了送别歌，他说会在自己走的那一天发布——这话说得云淡风轻，可你细琢磨，就知道这人早就把死亡这件事想过无数遍了。
一个72岁的动作演员，看着身边的朋友一个一个离开，然后默默给自己准备了一首告别曲，这事听着荒唐，但细想一点都不荒唐，这恰恰是一个人在上了年纪之后最清醒的表现——他知道，总有一天轮到自己。
2020年送陈木胜的时候，他说自己还有一个写着他名字缩写的工作包，没来得及送出去，对方就走了，2021年送廖启智的时候，他提起两人同年同月同日生，2022年送楚原的时候，他记起对方说过的那句话——生活下去，明天总比今天好，这就是人生。
每一条悼念微博，都是一段回忆，可回忆越多，意味着告别越多，成龙在用自己的方式记录着港片黄金时代的消逝——不是用胶片，是用一条一条的社交动态，每发一条，就意味着那个时代又少了一个人。
荒唐吗？荒唐。可这大概是每个走到72岁的人都必须面对的现实，你没法不送别，你只能学着怎么送，然后像成龙说的那样——把整个人放下来，变开心，有什么话现在就说，想做的事马上做，因为再见，有时候真的就是再也不见。
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