坐落于伯罗奔尼撒半岛高处的阿曼佐伊，将埃德·塔特尔极具纪念碑感的建筑，与开阔海景、宁静花园和一场新的希腊当代艺术展结合在一起。
从雅典驱车前往阿曼佐伊，差不多要3个多小时。路线向东南穿过伯罗奔尼撒半岛，沿途经过混凝土收费站和略显杂乱的城郊地带，随后景致渐渐变成干燥山丘与橄榄树林。萨罗尼克湾和阿尔戊利斯湾会不时从灌木丛的空隙间闪现。
希腊这一地区始终笼罩在历史之中。离这里不远，迈锡尼那座传说中阿伽门农曾集结军队、出发营救海伦的平原上，独眼巨人式城墙至今仍然矗立。波尔图赫利湾清澈海水之下，则沉睡着哈利埃斯的水下遗址。这座城市曾在公元前7世纪至公元前3世纪间繁荣一时。波尔图赫利本身只是转瞬即逝的一片码头与白墙景象。道路沿着盘山弯道和古老山丘不断上升，海始终不远，直到阿曼佐伊终于映入眼帘。
从大理石车道门廊开始，埃德·塔特尔的建筑便极具震撼力。这位出生于西雅图、常驻巴黎的设计师，塑造了现代安缦的标志性语言：安缦璞瑞让人联想到大城府宁静的亭阁寺庙，安缦吉沃则如同从爪哇雾气中升起，遥遥呼应婆罗浮屠。2012年开业的阿曼佐伊，则转向古希腊，从山顶打造出一座宛如卫城般的建筑群：开阔花园、浅色西奈珍珠大理石、清水混凝土立柱，以及层层向爱琴海延展的有顶柱廊。
修剪整齐的迷迭香灌丛沿着大理石步道铺展开来，灰绿色的体量，与从干砌石墙上大片垂落的洋红与紫色三角梅形成对比。薰衣草花圃在黄杨花坛旁排成长长的紫色行列，午后热气中，偶有蜜蜂低低嗡鸣。
古老的橄榄树树干盘曲嶙峋，银色叶片格外醒目，为碎石小径投下阴影。小径边缘种着羽毛草，微风稍起便轻轻摇动。细长如铅笔的柏树点缀在山坡之间，直指天空，映衬着浓烈得近乎刺眼的蓝色天幕。
阿曼佐伊共有38座石砌亭阁式客房，分布在主建筑群下方，嵌入山坡之中，以保证私密性。每一座前方都设有带遮荫的露台，配备日床、躺椅和私人泳池。泳池长度为6米或12米，均为恒温设计，池壁铺设深色危地马拉绿大理石，使池水呈现出出人意料的深翡翠色。
这里的浴室是安缦酒店中最宽敞的一类。凹入式浴缸两端分别设置男女分用的洗手台，淋浴间可供两人，甚至三人同时使用，顶部则是可望见希腊天空的玻璃天窗。更衣区铺设波卡洪塔斯大理石，天然纹理鲜明，图案感强烈，与温润橡木相配。定制家具置于浅色银云大理石地面之上，头顶是木板天花。
从亭阁露台望出去，视野越过野生灌木地带——薰衣草、鼠尾草、柠檬园和更多橄榄树——一直延伸到伯罗奔尼撒半岛层叠起伏的群山，远处海面在地平线上闪光。这里的静谧以一种难以言明的方式不断累积。偶尔一阵风掠过，搅动池面，一切又会短暂地发生变化。
直到10月31日，阿曼佐伊与宗布拉基斯画廊合作举办“生命循环”展，在酒店各处陈列4位希腊女性艺术家的雕塑作品。这些作品留下了鲜明印记，也让人以另一种方式观看这座度假村，并在离开后仍记忆犹新。
在高大宏阔的双层图书馆和餐厅内，光线透过半透明大理石板被柔和过滤。传奇艺术家玛丽娜·卡雷拉的褶裥雕塑仿佛定格在运动之中，折叠、聚拢，既带有古典意味，又完全具有当代气质。
亚历山德拉·阿塔纳西亚季斯手工锤制的青铜马首，安装在薰衣草花园上方的铁杆上。它们将人的目光引向更远处：海、山丘与阿尔戊利斯平原。
泳池边，尼科马希·卡拉科斯塔诺格卢的大理石《圣器》取材于古代奉献器物的形式。其光滑的轮廓，与塔特尔设计中铺有危地马拉绿大理石的池水和西奈珍珠大理石露台形成鲜明而流畅的对照。
花园草地和图书馆内部则陈列着德斯皮娜·弗莱萨的铝制“化石”与雕塑。它们像是折叠起来的古老战盾，既像已经出土的遗物，又像尚未存在的物件，以一种模糊时间边界的方式出现。这种感觉与这片海岸格外契合：离岸不远处便有一座沉没的城市，天气平静时，城墙仍可透过海水看见。
不过，阿曼佐伊最好的时刻，往往是什么都没有发生的时候。比如在水疗中心度过一个上午；又比如傍晚时分在亭阁露台小睡，远处爱琴海泛起金色，柏树静止不动，薰衣草花期将尽，只留下淡淡余香。
再比如在泳池边那处月牙形露台上喝鸡尾酒，头顶是黑丝绒般的夜空。置身其间，很容易想象这里确有某种野性的魔力。那些大理石与石材在夜色降临后依然保留着白日的温度，直到繁星显现，依旧如此。
这一切都应归功于埃德·塔特尔。他的才能，在于把看似难以并置的元素安排得恰到好处。在阿曼佐伊，他以极高精度组织空间、材料与景观。住上一两天之后，建筑本身反而会从感知中退去，留下的只是你站在希腊山坡上，脚下大理石仍有余温，海面承接着光——无尽的光。
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