讲述近代实业家张謇传奇一生的电视剧《江海潮生》，即将登陆总台央视黄金时段播出。该剧是导演王伟民继《彝海结盟》《我的1997》《索玛花开》等主旋律佳作之后的又一力作。与以往作品不同，王伟民此次将历史人物与时代脉络深度交融，提炼出“人与历史相互塑造、共同生长”的创作理念，为同类题材的叙事探索奠定了新的基石。
重走先贤之路：是约定，更是使命
《江海潮生》以张謇的人生轨迹为主线，串联起清末民初风云激荡的数十年岁月。作为晚清状元，张謇本可安享仕途荣华，却毅然选择了实业救国的荆棘之路，纵使千难万险，亦矢志不渝。谈及张謇的一生，王伟民感慨道：这正是中华民族血脉中“虽千万人，吾往矣”精神的最好注脚。
“多年前，一位南通籍的同事曾对我说：王导，您一定要拍一部关于张謇先生的作品。我当时一口答应——一定拍！”彼时的王伟民对张謇的认知，还停留在历史课本上的标签：近代中国第一实业家、教育家。“直到相关部门和单位找到我，邀请我执导这部作品，我才有机会真正走近这位先贤。”
带着问题创作，是王伟民一贯的坚持。“不带问题地创作，不过是搬运资料、点缀煽情，最终只能感动自己。”在《江海潮生》中，他用镜头回答一个核心疑问：一个本该位居庙堂的状元，为何甘愿放下一切，投身实业与列强竞争，兴办教育启蒙民众，苦心经营将南通打造成“近代第一城”？
拍摄这部剧，既是王伟民对当年承诺的兑现，也是他作为文艺工作者的一份责任。“每个中国人都该记住，历史长河中有这样一群人，为国家的崛起倾尽毕生。这不只是纪念，更是激励与告慰。张謇先生的事业最终虽未成全，但他成功了——他用一生为中国能否走出一条自主发展之路，写下了最有力量的注脚。”
创新叙事：在传奇与史实之间走出新路
熟悉王伟民的观众都知道，《彝海结盟》《索玛花开》《我的1997》虽是主旋律作品，却部扎实动人。那么《江海潮生》又带来了怎样的突破？
“给观众新意，就是给自己设下新的考验。张謇的人生太过波澜壮阔，如果只是照搬史料，那不如去拍一部纪录片。”在王伟民看来，全剧最大的创作难点，在于如何以张謇为轴心，串联起晚清至民初那段纷繁错综的历史转型期。
“说得通俗些，就是要拍出张謇先生的如履薄冰，也要拍出他的意气风发。”拍得浅了，张謇的故事很容易沦为普通的商人发迹史，落入俗套。“翻开史料，张謇的多重身份足以令今人惊叹：清朝官员、民族实业家、民国实业总长……他本身就是一部行走的近代史。人物定位如此复杂，作为创作者，尺度拿捏稍有偏差，就是失败。”
这个打磨的过程是煎熬的，但王伟民说，张謇身处时代浪潮中所承受的痛苦，比他千百倍之多。“我站在先生墓前时就在想，那个风雨如晦的年代，他应当是痛并快乐着的。以个人之苦，换国家富强之梦，何尝不是一种甘甜？这份历史的责任感告诉我——必须让今天的观众，尤其是年轻人，知道张謇是谁。”
思路厘清后，创作便有了方向。王伟民采用散点透视式叙事结构，摒弃传统编年体或主题切割的方式，以张謇的生命轨迹为经纬，将武昌起义、退位诏书起草、实业总长履职、粤穗实业协作、垦牧实践等重大历史事件有机编织。每一个历史节点都不孤立呈现，而是聚焦张謇彼时的行动、抉择与内心世界。这既保证了全剧的历史精度，也巧妙把握了人物评价的分寸，在传奇性与史实性之间走出了一条新路。
复原历史，要对得起各界的信任
作为一部历史人物传记剧，时代场景的还原度至关重要。张謇的故事横跨清末民初数十年，大到工厂厂房，小到日常器物，王伟民与团队在预算有限的条件下，尽全力让那个时代的气息触手可及。
“令我印象最深的是张謇当年使用的纺织机——全中国现存的文物级原机只有两台，一台在北京，一台在南通。即便批准剧组使用，机器的重量也难以搬运。”有工作人员提议用AI合成场景即可，但王伟民坚持带着团队四处寻访，最终在浙江一家老厂找到了当年的复原图纸。为了呈现机器轰鸣的宏大场面，他一口气仿制了三十台。
“这是中国电视剧史上首次批量复原该类工业文物。它们不只是劳动场景的视觉主体，更是工业文明记忆的实体载体。”王伟民说，整部剧由此获得了梦寐以求的厚重质感——既承载着传统文化的审美自觉，也具象化地呈现了中国近代工业化起步阶段的技术逻辑与生产现场。
踏实肯干的工作态度，让王伟民赢得了各界的一致认可。从《彝海结盟》到如今的《江海潮生》，主旋律创作的舞台上，始终都有他的一席之地。“这离不开各级领导和相关单位对我的信任与支持。能够一直拍摄自己喜欢的作品，是一件幸福的事；能够一直得到大家的认可，更是可遇不可求的运气。”
据悉，《江海潮生》由幸福蓝海影视文化集团出品，在央视播出期间，腾讯视频、优酷、爱奇艺三大平台也将同步上线。
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