哥斯达黎加音效师Felipe Pacheco凭借《罪人》获奥斯卡最佳音效剪辑提名，而他的履历表简直是好莱坞大片的精华集。

故事要从一个周末说起。那是《黑豹2》音乐剪辑收工的周五，Pacheco刚松了口气，周日就接到作曲家Ludwig Göransson的电话：“周一你来《奥本海默》片场。”他原以为会加入一个庞大的音乐编辑团队，结果直接被扔到了克里斯托弗·诺兰面前边学边干。“那感觉真的吓人，尤其作为一个初出茅庐的哥斯达黎加人。但正因为我不知道自己不知道什么，反而帮到了我。一切就这么水到渠成——这也是诺兰下一部电影又来找我的原因。”他回忆道。

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下一部电影正是《奥德赛》。诺兰不想用传统古装史诗的管弦乐声响，要求Göransson把古希腊乐器与现代合成器揉在一起，创造出一种既古老又当代的声音。音乐团队被迫抛弃弦乐和铜管的情感推力，用长笛、打击乐和无穷尽的实验去搭建亲密感与史诗感。“那真是一场噩梦……但结果惊人地成功了。”Pacheco如此形容。

相比之下，《罪人》的工作则充满现场表演的乐趣。因为片中包含了大量拍摄现场的演唱与演奏，Pacheco从前期制作就参与进来，整个音乐团队手把手教演员学乐器、练唱和排练所有歌曲。他特别提到，为了不让成片看起来像一支音乐录影带，他们与现场录音团队紧密配合，尽可能地捕捉每一场真实表演，杜绝后期重录。“音乐、对白和混音部门大量重叠工作，才是让这部电影活起来的原因。”

翻看Pacheco的作品年表，几乎是一部诺兰与漫威的交叉宇宙：《奥本海默》《奥德赛》《星球大战：曼达洛人与古古》《黑豹2》，此外还有本·斯蒂勒的《人生切割术》为他拿下艾美奖提名。而这一切的起点，是他在伯克利音乐学院读电影配乐后搬到洛杉矶的决定，以及最初因《黑豹2》需要西班牙语歌曲编辑而加入Göransson团队的那次机会。

同样来自哥斯达黎加的幕后力量不止他一人。调色师José “Chisco” Arce透过自己的制作公司Maicero Prods，已为大量电影、纪录片、电视剧和广告调色，同时他还是一位电影制作人与摄影师。这批哥斯达黎加人正用实打实的作品，在好莱坞的幕后频道里写下自己的名字。