《群星闪耀时》我挺喜欢的。
但我也完全理解为什么有人不喜欢。
这电影有点挑人，吃这套的人会很吃，不吃的人可能觉得满是槽点。
这部分人在网络上的声量铺天盖地，但看豆瓣7.6的开分，其实是少数人。
如果以那些差评为依据错过影片，是有点可惜的。
先说故事。
2035年，三名中国航天员完成月球基地任务后返回地球。
途中飞船误入引力场，无法逃出，与地面彻底失联。
绝境之中，他们收到的唯一一个信号，时来自1970年的一曲“东方红”。
一场跨越65年的拯救未来的合作开始了。
2035年的宇航员在太空中孤独求生，1970年的科研人员在地面上用算盘和手摇计算机推算轨道。
两个时空，同一个目标：让飞船回家。
影片给我的第一印象是，真的用心了。
2035年的场景很扎实。
因为是近未来，飞船内部参考空间站就差不多了，毕竟我们在新闻里看过很多次。
但飞船外的太空戏震撼绚丽还真实可信，看得出制作规格是很高的。
1970年的年代感做得更好。
很多人没意识到还原年代感的难度。
不只是道具、布景这些硬件，还要拍出那个时代的精气神。
不然放在一起就会微妙地出戏。
《群星闪耀时》几乎没有这个问题，看1970年的戏份我会觉得“就应该是这样”。
那种质朴的、众志成城的氛围，是花了大力气才能拍出来的。
这确实是真正的重工业科幻大片。
但我也得说，电影的问题和优点一样明显。
片尾就特别感谢了郭帆、刘慈欣和吴京。
后来这个项目不知怎么辗转到了章笛沙手上。
他最早是编剧和策划，首部自编自导作品是2019年的《最好的我们》，豆瓣5.1分，但拿了4亿多票房。
接管《群星闪耀时》这种体量的电影，履历稍微有些单薄。
从创投到上映，这个项目走了七年。
中间经历了多少困难，不难想象。
有人看完说“这个故事很好，但导演执行不好”。
我的感觉恰恰相反。
当然章笛沙也参与了电影编剧，所以这里不存在责任问题，只是一点个人的想法。
这个故事本身就有天然缺陷，反而是电影的制作弥补了这一点。
不管是《星际穿越》还是《黑洞频率》，都有同样的困境。
概念本身太强了，强冲突的类型化的故事反而不好编。
特别是反派设计上。
《黑洞频率》弄了个连环杀手，游离于父子主线之外，多少有点割裂。
《星际穿越》所谓的“反派”一个是达蒙一个是凯恩，也不算主线。
《群星闪耀时》更极端，它连传统意义上的反派都没有，更类似于科幻灾难片。
没有坏人，整个故事就有点空，有点单薄。
观众的情绪就没有明确的抓手，不太好构建张力。
即便运用得不错，但很难单靠科幻概念就打动观众。
（除了结尾的父子接力破解模型，这个科幻桥段，我确实没在别的电影里看过。）
那电影是靠什么撑起来的？
我觉得是团结一心，和集中力量办大事。
听着挺扯，但执行得超出预期。
1970年有着那个年代特有的精神风貌，我是从两边建立起联系以后，就开始动容，并持续到结尾。
这也是大家观感差别很大的原因。
对于不喜欢主旋律的观众，或者不能被故事打动的观众，屏蔽掉这个层面的表达，而仅去关注科幻部分，就可能觉得这电影只会拼贴。
我不排斥主旋律，这部电影也做得不错，所以我基本上能全盘接受。
对我个人来说，当幽灵船镜像撞击的时候，当1970破解出“SOSCNSA”的时候，当2035接收到“SHOUDAO”的时候，当6000把算盘同时噼啪作响的时候，当郑同舟问“你是那个赵吉虎吗”的时候……
虽然我看过一点剧透，已经有了预期，但还是直起鸡皮疙瘩。
我认为这是电影制作给故事加分的地方。
总结一下，电影科幻概念不算新鲜，却是一部制作规格高，情感非常浓烈的中国式科幻大片。
但目前票房情况似乎不妙。
上映首日就被《八仙！》和《功夫女足》压着打，跟前面两部差着数量级。
目前预测总票房才3.06亿。
豆瓣快速开出7.6分，大概是想用口碑来挽救票房。
如果是喜剧片，口碑两极还能救，但科幻片如果不是压倒性的8+评分，在开局不利的情况下，恐怕无力回天。
这很可惜。
我当然觉得电影故事还有提升空间，但这绝不是烂片。
这是真正的重工业科幻电影，是值得在大银幕、甚至IMAX上观看的视效大片。
它只是生不逢时，或者说，它选了一条更难的路。（END）
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