当古瓷遗存遇上现代科技万片碎瓷加速重圆|古瓷遗存|外销瓷|景德镇|瓷器|碎瓷|青花|龙缸

来源：央视新闻客户端

一窑薪火，淬炼千年文脉；一方瓷韵，联通万里山河。昨天（25日），在韩国釜山举办的第48届世界遗产大会上，我国申报的“景德镇手工瓷业遗存”正式列入《世界遗产名录》。这一成果，不仅填补了《世界遗产名录》中“瓷”主题遗产的空白，也是我国首次以产业遗产类型申报并入选世界遗产。

在景德镇，不仅有风采各异的美瓷，还有数千万片从地下发掘的古瓷残片。这些破碎的窑火遗存，因残破零散，难以完整示人。如今，古瓷遗存遇上现代科技，景德镇御窑博物院通过AI智能比对、基因库建档等科技手段，有望让散落千百年的碎瓷加速重圆。

AI智能比对建档

万片碎瓷加速重圆

总台记者鄢俊琪：在景德镇御窑博物院的修复室，这些大小不一的残片都出土于御窑厂的明代地层，都是当年烧制龙缸留下的残片。明代龙缸体形硕大，纹饰繁复，完整存世者极为稀少，那么目前整理出来的龙缸残片有多少呢？15000多片。

龙缸是古代景德镇御窑专为宫廷烧制的名瓷，因缸壁绘有云龙纹得名。这类大型瓷器烧制门槛极高、甄选严苛，百件成品仅5件合格。按当年规制，淘汰的残次品必须全部击碎、就地深埋，严禁流入民间。从发现龙缸碎片至今，38年来文物工作者仅修复出3口。

总台记者鄢俊琪：这是已经修复好的明代大龙缸，它通高约75厘米，由100多块碎瓷片拼接而成。即使耗费了数年的人力与物力，现有拼接的这些残片也分属于不同的缸体。打个比方，15000多块龙缸碎片重量约5000公斤，修复好的龙缸大约是120公斤，由此就可以推算，遗址内至少有40余口龙缸，但专家告诉我说，实际可能更多，因为不少残片可能因为年代的久远而流失了。因此，15000块龙缸碎片可能分属于几十甚至上百余口龙缸。

残片“万里挑一”是古陶瓷修复最难的工序。传统模式下，考古人员肉眼比对不仅效率低，反复拿取极易磨损、脆弱的瓷片断面，还容易造成不可逆的二次伤害。

御窑博物院院长翁彦俊：陶瓷修复是一个长链条的过程，它包括了好多环节，拼对、清洗、补配。现在AI在做的，就是怎么能够帮我们进行拼对，这是最难的一个环节。接下来我们想再扩大它的数值，同时延展龙缸的立体空间，最后能够组合成若干个完整龙缸。

那么，AI是如何学会挑选古陶瓷残片的呢？

总台记者鄢俊琪：这里是全球首个古陶瓷基因库，也是AI修复古陶瓷的“知识库”。科研人员从遗址出土的2000万片瓷片中，精选出多套数万件标本，赋予它们专属“数字身份证”。

这些瓷片的身份信息覆盖胎质、釉面、彩料等八个维度以及一个“x”的延展信息。

科研人员还通过光谱仪、电子显微镜给瓷片做深度“CT”，从宏观器型到微观分子结构，全部转译为可量化、可比对的数字基因。目前基因库已录入超100万条基因信息，是全球规模最大的古陶瓷标准知识图谱，也是AI快速筛片比对的核心数据支撑。

如今，在景德镇，依托古陶瓷基因库成立的国际瓷器研究联盟，已汇聚了20余个国家和地区的机构学者，世界瓷器考古研究互动地图正加快建设，一个“共情、共有、共享”的陶瓷文化国际交流平台正加速成形。

千年瓷都何以留住八方匠人？

一座城，因瓷而兴、因人而盛。千百年来，“匠从八方来，器成天下走”，始终是景德镇最生动的写照。景德镇的独特生命力，并不局限于各类历史遗存本体，更来自源源不断、奔赴于此的匠人创客。时至今日，这份包容开放的城市底色从未改变，数万“景漂”跨越山海扎根于此，续写着新时代的匠心故事。

总台记者易文韬：走在陶溪川文创街区，每一个摊位都是一个微小的创业梦。这里不看学历，只看手艺，从摆摊到创立品牌，究竟是什么吸引八方匠人扎根在此，答案就藏在这座城市包容多元的精神内核中。

庚子手作主理人陈赛杰：这座城市里，有很多从事陶瓷行业的师傅，他们在我平时的创作和生产过程中，给了我很大的帮助。

2015年，陈赛杰从景德镇陶瓷大学毕业，选择留下来创业。2020年，他拥有了自己的工作室。

景德镇的平凡生活里的细腻温情，大街小巷中的烟火人间，都化作了指尖泥土，形成了一件件陶瓷作品。在这里，完整成熟的陶瓷全产业链、细化到极致的72道制瓷工序，让每一个创意都能落地成型。

松风陶舍主理人程伟：安心地留在这里，也是因为景德镇一直以来都有这种让你比较放松或者自由的状态，因为它包容性很强。

程伟已在景德镇生活了20年，在他眼中，老旧、裂缝与补丁都不是缺憾，而是时间与窑火的别样印记。

松风陶舍主理人程伟：是按照铁壶的器型来做的，做的一些划痕，用金钉去装饰它，呈现古拙的味道。

传统的老器物，有一些是破旧的，给我们带来的是一种时间感，一个有历练的器物，它是能让人安静的。

在景德镇，这样独树一帜的古拙陶艺风格，同样也能被看见、被认可。正是这样“海纳百川”的创作生态，让更多人能够走进景德镇，拥抱陶瓷行业。

2010年，55岁的文祥告别从事多年的电视编导工作，来到景德镇学瓷，开启他人生的第二次“创业”。

文祥窑创始人文祥：别人做青花，我继续再做青花，做得再好也还是青花。后来，就发现我们在彩色这个领域当中还有拓宽的可能，我就想能不能把色彩做得更丰富，又能够真正做到在釉下把色彩全面地表现出来。

文祥避开同质化创作，用新方法烧制釉下五彩。15年、3000多次试烧，无数次推倒重来，他终于攻克下釉下五彩烧制难题，用坚守与创新，让自己在景德镇扎下了根。

为了让“景漂”可以安心创作、放心创业、舒心生活，景德镇针对青年创客推出了租金减免、创业补贴等暖心政策。同时，针对外籍艺术家推出的签证便利化与工作室落户绿色通道等政策，让外籍艺术家也能无障碍地融入本地创作生态。

英国陶瓷艺术家梅根·怀特：我爱景德镇，完整的陶瓷产业链、友善包容的本地人，让我能自由融合本国文化与东方瓷艺。

美国陶瓷艺术家瑞安·拉巴尔：我在这里生活了十年，没有陌生感，这里给海外创作者提供工作室、展览扶持，创作氛围自由松弛。

瓷器与世界流动的文明版图

如果说八方匠人成就了景德镇的精工技艺，那么扬帆出海的外销瓷，则让东方瓷韵跨越国界、惊艳世界。从宋代开启外销之路，一件件景德镇瓷器翻越山海、远销海外，承载中式美学、见证商贸往来，更开启了中西文明交融互鉴的双向对话。在江西的景德镇外销瓷博物馆，大量明清时期的外销瓷留存至今，那么，几百年前景德镇瓷器，是如何跨越山海、抵达万里之外的欧洲大陆的呢？

总台记者于晓洋：江西景德镇的三闾庙码头素有景德镇“水路咽喉”之称。几百年前，烧制好的成品瓷器便是在这里归集封装，开启漫长的外销之旅。

工匠们是如何确保瓷器在长途运输过程中不被损坏的呢？景德镇外销瓷博物馆里的《清代外销制运图》就为我们还原了当时瓷器出海前的打包过程。

茭草匠用稻草层层包裹瓷器，再装进专门定制的加固木桶，而木桶里也填充稻草和谷壳，这样从内到外形成了多层防护。

打包完成后，满载瓷器的货船沿昌江而下，通过水陆联运，翻越梅岭古道，抵达清代西洋贸易唯一指定枢纽广州十三行。当时的广州十三行客商云集，商贸繁盛，从《清代外销制运图》中也可以看到曾经热闹的交易场景。

景德镇外销瓷博物馆馆长李静：“开铺”这幅图，里面藏了很多彩蛋。在这幅图的右边可以看到，这是我们的商铺，里面摆满了景德镇的粉彩，还有青花，以及在广州二次加工的广彩瓷。在画面的左下角，一位女仆正拿着这个钱袋给这三位外国的商人，他们要进行交易了。

下单之后，景德镇瓷器便从广州启航，横渡重洋，远销海外。在18世纪的欧洲，景德镇外销瓷成为王室贵族争相珍藏的奢侈品，推动了洛可可艺术风格的流行，也潜移默化影响了当地的生活习惯。

总台记者于晓洋：我们现在看到的这座钟表，是清代同治年间的广彩人物花鸟纹镶铜瓶型钟，也是中西工艺交融的经典之作。这件瓷瓶先在景德镇烧制素胎，到广州完成彩绘加工，抵达欧洲后再由当地工匠加装铜制钟表配件改造使用。一器之上，中西合璧，它完美见证了古代景德镇瓷器跨区域生产、远销欧洲并融入当地生活的外销瓷贸易模式。