1、《雪中的棕榈树》
《雪中的棕榈树》完全是那种能让人沉下心慢慢看的温柔故事。没有狗血的强冲突，也没有刻意煽情的桥段，就跟着镜头在西班牙北部的老庄园里慢慢走，潮湿的雾气、落雪的棕榈叶、旧时光里的暗涌，一点点漫上来。故事背景很有历史意义，男主身材颜值没得挑，黑女主也是少见的好看，虽然结局有遗憾，但是看他们谈恋爱就已经让人赏心悦目了。
2、《遗产大战》
看莫妮卡·贝鲁奇的第一部影片。虽然一人分饰两角，但两人并没碰面。她们都很美，对两姐妹性格的印象更深刻。姐姐冷傲高贵，代表“恶”，妹妹温柔平和，代表“善”。剧情鬼扯得很直白：老母亲留遗嘱，谁先生下孩子谁拿全部遗产，几兄妹瞬间乱成一团，S管婴儿、身份顶替各种离谱桥段轮番上，中间还乱入白雪公主、金刚的无厘头戏码，笑点完全不按常理出牌。
3、《暴风雪中的白鸟》
青春悬疑的另类表达，母亲失踪背后藏着家庭秘密与少女成长。色彩与构图都颇具美感，配乐则与剧情相得映彰。 其实比起凶杀案，电影更想揭示的或许是一种困境，当过着十年如一日的家庭主妇生活，大概和冰柜里的尸体没有两样。可怕的是，活着是彩色的，死了就只剩下白色。
4、《29颗棕榈树》
《29颗棕榈树》展现了一种荒诞的疏离：两人分别使用各自的语言，在车内播放器播放的日本昭和歌谣之下穿越沙漠公路，作为一部极简的公路影片，杜蒙删去了人物的前史，追杀者只有在最后才突然间现身，只剩下“29片棕榈树叶”一个谜语般的终点，而在千篇一律的荒漠公路之中，他们似乎已经到达，或者正在重复着同样的路程，寻找着一个毁灭。
5、《情事》
1991版《情事》最戳人的地方，根本不是莫妮卡的惊世美貌，而是把男权社会里女性的生存困境拍得太直白。丈夫车祸离世，留给她的不是遗产，是一屁股债和要拉扯大的小女儿。从前围着她转的所谓朋友、丈夫的旧交，瞬间全变了嘴脸，要么打她的主意，要么偷偷算计她的珠宝皮草。她从高高在上的贵妇跌落到泥里，放下身段卖首饰、找工作，最后干脆用一场荒诞的抽奖局，把那些垂涎她美色的富豪全耍了一遍。
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