50年代手写工作证真罕见！不仅历史感满满，而且字迹清秀！笔画的质感表现在点画是否丰腴上。 如何达到丰腴笔墨，需要在用笔上下功夫。从古代论书所讲，用笔有中锋，侧鋒之分，更分阴阳之势。所说玄妙莫测，只有意会不可言传。 因此感觉用笔变化，应该学习魏晋笔法。顺其自然，法外之法，于情性之中，中锋偏锋在不同的运笔端间，而灵活运用。不可窠臼，不能机械的单调的书写，端倪笔法结体的变化，才是真。
因而笔画丰富多姿。达到丰腴。虚实相间，抑扬其里，粗细，疾速，迟涩皆得，笔画放的开，留得住，既不出油滑之感，有无凝涩不畅之形。 质感的妙美，王羲之笔画达到了极致。 后来的何绍基行书，用笔开始糅杂了碑帖相间，且在疾速迟缓上能够表现的既留得住墨，又能笔笔相映带，其书作质感富有意境。
总之书法笔画的质感，源自驾驭笔锋娴熟是否，且胸有笔墨。都是经过了长时间的用功积累。古人书家若此，今人大凡写的富有质感笔画者，也是若此功力深厚所至。 一切论书之妙，都是意会，比如米芾字风樯阵马，王羲之的笔势论，卫夫人的笔阵图，皆为形容而已，不可言传。 注重功夫，相信积累，久之便拥趸书法的的质感。
临帖的时候是一笔一笔的慢慢临好，还是快速的临好？本人的体验，临帖的快慢，要根据自己的适应能力，若是驾驭笔锋熟练，宜速度快一些。另外还有生宣纸，宜速度快。反之，要慢来。 初学者，没有书写基础，必有放慢速度，临摹，要准确掌握示范帖子的笔画特点。
一般情况下，临摹要比自由书写要慢。 如果临摹熟练后，逐渐加快书写速度。尤是背临时候，一般都是快节奏，因为对帖子有了一定的了掌。 对于吃透帖子笔画特征，临摹过程书写速度要快。相反临摹要慢。 故临摹的快慢，与熟悉帖子的程度有关联。也与一个人的感悟能力有关。有的才情高，领悟强，书写会有胸有成竹。写的快一些。
书写，应该根据笔画结体的特点，有快有慢，一般映带连笔处，写的要快，显得笔画流畅，临摹过程注意点画的慢行，能够留得住笔墨，彰显笔画的沉稳老辣。快笔则有气势。则有干净利落。 临摹的快慢，根据自己的对帖子的熟知程度而定。也不必窠臼常法。
一句话，写的到位。 楷书基础有真传，一丝不苟，品鉴，.正书写的不可挑剔。 建议，写行书，或许已经写的不错。 从楷书的笔画，中规中矩，有如此八法，可以驰聘行草。定能写出合规的行书。 书法底蕴，不仅仅在于正书。 有望，在其它书体耕耘。
丰腴笔墨，以及书外功夫，是一生的追求。 书法艺术的最高境界，我认为是草字。性情至上，才是法外之法。是自己的东东。 表达书者的情性，尚待出现风格。 各类书体八法，一般是基础夯实。意法相承上，达及瑧熟笔画丰满，涉及其它，通过自己的掌握的技法，创造自己的性情之抒发。尚待风神独步。 胡说八道了，表达拙见。
米芾为什么大骂颜真卿、欧阳询、柳公权等书家为“丑书”之祖？米芾性怪，曾经对唐代书家，遍临汲取，尔后当自己发现一切固法是书法进步的阻碍。于是对晋法情性表现，体验了书写的流便，法外之法的情志，有了较深的理解后。感觉晋法才是书写的自由放任的源泉。
于是在米芾书法创作中期，开始偏爱晋韵，大量集字练习，以假乱真。后来尊崇书法正宗，终归是魏晋风度，是抒发情感的唯一，所以对于颜柳有了厌恶。称之为乱像。 由此分析，米芾的书法笔意源自魏晋风度，加之自己的疯癫情性的刷笔。悄悄的牛刀小试，到了一发不可停驻的书写风神。从结体上行笔的万变，不拘一格，大胆四面出锋，达及风樯阵马。
其书写的的风格取王献之的简散风姿。破法而出新意。更加洒脱不羁，时时放纵。显得蛟龙戏水，阳刚之气俨然。因为取韵，若此兼职妙美遒丽。 故后来，学其行书之态，呈现趋鹜之势。 纵观古今，大凡玩石者，皆得性诞。书法尽显变创。米芾的拜师为兄的典故，足矣可见米颠的笔墨风度。
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