本届威尼斯电影节主竞赛单元深陷性别失衡争议。在官方公布片单后，六家意大利电影机构联名发表公开信，直指主竞赛单元21部影片中仅有一部女性导演作品入围的现实，言辞犀利地批评其为“单一维度、男性主导的选片”。

这封刊登于意大利《共和报》的公开信，由100autori、Anac、Air3、Doc/it以及欧洲女性视听网络和影视界女性协会的意大利分部共同签署。信件特别聚焦意大利本土选片情况，指出代表意大利亮相主竞赛和非竞赛展映单元的七位导演皆为男性，没有任何一位本国女性电影人的作品进入这些核心梯队。

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不过，信中也看到了一线微光。阿里娜·玛拉兹执导、讲述德裔犹太战地摄影记者格尔达·塔罗生平的《拿徕卡的女孩》，以及安娜·福格列塔聚焦空巢夫妻的情感剧《一个故事》，将在地平线单元首映。公开信认为，这两部作品的存在，让人看到了对“人类”更为平衡的呈现可能。信中将这份期待比作充满爱意的呼吸，并延伸至整个电影节中散落各处的女性创作者，乃至电影学院里成百上千的年轻女性——她们在人数、才华、活力和能量上常常盖过同龄男性，但任何一所学院的选拔委员会都不会组建全女子班底，因为他们追求的是某种人类层面的平衡。

这并非威尼斯电影节首次因竞赛单元女性代表不足而陷入舆论漩涡。2018年，当主竞赛仅有一位女导演入围时，就曾引发巨大争议。时任评审团主席吉尔莫·德尔·托罗公开呼吁，电影节应力争在2020年前实现主竞赛单元男女导演比例五五开。威尼斯电影节也在同年签署了“2020年实现50/50”的承诺，誓言在选片过程中推进更高的透明度和性别平等。此后数年,局面似乎向好：从赵婷的《无依之地》、奥黛丽·迪万的《正发生》到劳拉·珀特拉斯的美人与流血事件》，接连有女性导演作品擒获金狮奖；2025年的主竞赛单元更迎来六部高规格女导演新作同台竞技。

针对今年的退步，威尼斯电影节艺术总监阿尔贝托·巴贝拉在片单发布会后对媒体给出了自己的解释。他透露选片团队并非没有努力搜寻女性导演作品，但今年提交的女性执导虚构类影片比例从上年的30%下滑到了24%，数量和质量双双走低。巴贝拉坦言这是一股与近年增长趋势相悖的“逆流”，他自己也难以解释这一现象的原因。