如果你关注克里斯托弗·诺兰新片《奥德赛》的消息，大概率已经刷到一个令人好奇的事实：这是影史上第一部完全使用IMAX 70mm摄影机拍摄的主流全长剧情片。听起来很厉害，但很多人对“IMAX 70mm”到底是个什么格式依然一知半解。

买票的时候，观众可能会被问到要不要选IMAX，或者所谓的70mm版本，界面上的选项摆在那里，背后的差异却让人一头雾水。把这两个概念拆开来看，你会发现这趟科普之旅牵扯到胶片尺寸、银幕规格，以及那些被影迷戏称为“LieMAX”的伪IMAX放映厅。正好在正片上映前，我们先把格式这件事理清楚。

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对胶片稍有了解的人都知道，电影史上相当长一段时间里，主流商业片用的是35毫米宽的胶片，通过投影机从上到下放映，画面接近方形的1.35:1画幅比。这里要记住一个基本事实：胶片的物理宽度跟画幅比没有直接关系。1953年《圣袍千秋》带火了CinemaScope宽银幕格式，画面比例扩展到壮观的2.39:1，但拍摄载体依然是35毫米胶片。问题也就出在这儿——把宽银幕画面压缩在35毫米胶片上，永远逃不掉图像变形。如果你亲手拿过一卷宽银幕35毫米拷贝对着光看，会发现画面在胶片上被“压扁”了，必须靠特殊的宽银幕放映镜头才能拉伸还原。而经历过放映机房工作的人都知道一个尴尬的现实：放映员只能在画面中心对焦和边缘对焦之间做取舍，两边很难同时锐利到完美。

1955年，电影先驱用一种直接的办法解决了这个难题：把胶片宽度直接翻倍。70毫米胶片虽然更早就存在了，但第一部用这个格式大规模公映的重要电影是那年的《俄克拉荷马》。胶片面积翻倍，画面细节量相当于35毫米的两倍，清晰度瞬间跃升一个台阶。70毫米电影依然是从上到下穿过放映机，片孔的排布也跟35毫米时代类似，分布在画面两侧。而IMAX格式的出现，则是在这个基础上把整个胶片使用逻辑重新设计了一遍。

理解这件事不需要复杂的技术参数，只要知道诺兰的《奥德赛》是第一次把这种规格的摄影机从头用到尾就够了。过去他拍《盗梦空间》《星际穿越》《敦刻尔克》时，IMAX摄影机通常只留给关键的动作场面，其余部分还是用别的格式。这次全程IMAX 70mm，意味着每一帧画面从拍摄到放映，都走了一条跟普通IMAX数字放映完全不同的路。而走进哪种影厅才能得到完整呈现，也就成了影迷接下来要面对的大问题。