当下，中国的奇幻文学、世界观创作与游戏设计正在迎来自己的黄金时代，本书的中译本适时而至。
内容简介
许多伟大的故事，都从一张地图开始。
那些现实中无法抵达的地方——纳尼亚、中洲、永无乡、奥兹国、维斯特洛……往往先以地图的形式在纸上浮现，随后才生长出人物、冒险、记忆与命运。地图从来不只是故事的附图，它是作家召唤世界的方式，也是读者第一次真正走进文学的入口。
在这部瑰丽迷人的文学地图集中，英国历史学家、作家休·刘易斯-琼斯汇集菲利普·普尔曼、罗伯特·麦克法伦、大卫·米切尔、乔安娜·哈里斯等二十余位作家与艺术家，带领我们重返那些由想象力开辟的疆域：普尔曼回忆自己为虚构的拉兹卡维亚王国手绘地图的最初尝试；《哈利·波特》电影视觉设计师米拉弗拉·米娜，第一次完整讲述了活点地图诞生的内幕。
这本书由复旦大学英文系教授、中世纪文学学者包慧怡执笔翻译，以她对中古文学与图文关系的深厚研究，还原了原作的思想锋芒与想象之美。
翻开它，去往那些从未存在，却无比真实的地方。
对于一本探究“文字与地图如何彼此生成”的书，包老师大概是这个星球上再合适不过的译者～
本次众筹限量特供版图书，更有作者亲签、限量编号和书口三面刷金～
目录
序言
合理的可能：被实现的拉兹卡维亚菲利普·普尔曼（英国作家）
第一部分 以假乱真
第一章 微小之物：绘制记忆地图
休·刘易斯-琼斯（英国历史学家、作家）
第二章 在想象国度：文学地理学
休·刘易斯-琼斯（英国历史学家、作家）布莱恩·西布利（英国作家）
第二部分 书写地图
第三章 最初的步伐：我们的永无乡
克蕾西达·考威尔（英国儿童文学作家、插画家）
第四章 栅格之外：金银岛
罗伯特·麦克法伦（英国作家）
第五章 那些漫游者：姆明谷及更远处
弗朗西斯·哈丁（英国儿童文学作家）
第六章 建造阿斯加德：维京人的世界观
乔安娜·哈里斯（英国作家）
第七章 想象的地图术：从魔多到世界之布
大卫·米切尔（英国作家）
第八章 认识黑暗：与斯科特和基歇尔一起
基兰·米尔伍德·哈格雷夫（英国作家）
第九章 彼方荒野：林中漫步
皮尔斯·托迪（英国儿童文学作家）
第十章 脑中真实：城堡礁岛历险记
海伦·摩斯（英国儿童文学作家）
第十一章 蓝门之外：穿越纳尼亚
阿比·埃尔芬斯通（英国儿童文学作家）
第三部分 创造地图
第十二章 被管理的麻烦：活点地图
米拉芙拉·米娜（英国图像艺术家）
第十三章 未经测绘之地：一位中洲地图师
丹尼尔·利夫（新西兰电影制图师）
第十四章 连起海岸线：《海图》及更多
雷夫·拉森（美国作家）
第十五章 狂野大杂烩：遥远的奇想
罗斯·尼科尔森（英国插画家）
第十六章 故事之环：早期地球和仙子
伊莎贝尔·格林伯格（英国插画家）
第十七章 再无童子军：与《燕子号和亚马逊号》同行
罗兰·钱伯斯（英国作家、插画家）
第十八章 象征和符号：关于克鲁索和其他
柯拉丽·比克福德-史密斯（英国书籍设计师）
第十九章 半熟的念头：克朗格和诺金
彼得·费明（英国插画家）
第四部分 阅读地图
第二十章 异域奇想：龙与地下城
莱夫·格罗斯曼（美国作家）
第二十一章 女性制造：怪奇地图学
桑蒂·托茨薇格（英国作家）
第二十二章 身体的风景：内部旅程
布莱恩·塞兹尼克（美国作家、插画家）
第二十三章 探索未知：未知之地
休·刘易斯-琼斯（英国历史学家、作家）
尾声 永不忘记：书籍之美
克里斯·里德尔(英国插画家、作家)
作者群像
致谢
引用出处
图片出处
这次众筹，不只是提前买一本书。
书中收录的一百多幅全彩地图，值得被进一步带入生活——
我们设计了一系列与“地图”“旅行”“想象国度”相关的周边：寓意通往想象国度的罗盘玫瑰金属徽章，向光举起就能看见星座的观星卡，画着孤山与龙的旅人杯……其中不少周边需要凑足一定数量才能开模定制，这意味着你的每一份支持，都在决定这些东西能否真的被做出来。
众筹结束后，本书将以更高定价进入常规渠道——而众筹支持者，也将是第一批拿到这本书和周边的读者。
章节试读
合理的可能：被实现的拉兹卡维亚（节选）
菲利普·普尔曼 著 包慧怡 译
我大概是在八岁学会了如何绘制地图。当时，教师向我们展示了如何用脚步测量操场的长宽，并付诸纸上。了不得的权力！仿佛从空中俯瞰般观看事物，在纸上画出各式各样的符号，来表示树木、河流、墙壁、建筑物……那天我回家后，立刻动手画了一张家里房屋和花园的地图。一定差不多是那个时候，或稍晚一点点，我初次阅读《金银岛》（Treasure Island），意识到你可以为并不存在的地方画出地图，并标注宝藏埋在哪里。这令人心醉神迷。
我索要一本地图集作为那年的圣诞节礼物，并得到了再小不过的一本，至少它有能放进口袋的优点，可以让我随身携带。我至今还保留着它。我盯着那本地图集一沉思就是几小时，计划着去我能找到的最荒无人烟的地方进行探索之旅。我逐渐发现，自然地图比政治地图更有趣，因为前者能展现山脉、沙漠、大洋的深度，等等。格陵兰硕大的面积令我惊异不已，直到很久以后我才明白，这种硕大是墨卡托投影法造成的效果。不过，当时我完全不理解什么是“墨卡托投影法”；很长一段时间内，我只是喜欢这堆单词的发音。
我写作生涯的最初几部作品（除了那些不可避免的青少年诗作）设定在真实世界中，或者说，设定在我们乐意想象为“真实”的世界中。我不需要绘制新的地图，因为伦敦已经有了足够多的地图，写书的时候我书桌上就放着一叠（或是墙上钉着）：尤其是英国地形测量局出版的旧地图的复制品，它们标出了克勒肯维尔或斯特普尼区的每一座楼房，标出了码头的位置，以及从莱姆豪斯到布卢姆茨伯里的最近路线。它们的弥足珍贵正在于其真实性。如果你站在这个角落，眺望那个方向，你就会看到圣博托尔夫教堂。沃平区有个阴恻恻的地方叫“动物炭工厂”，我一定能在那儿安插个场景。如果恰好时值1878年，而你恰好沿着泰晤士河的新堤散步，你可能会看到刚刚从埃及运达的埃及艳后方尖碑正被竖起。在为合理性打算时，我是个苛刻的现实主义者。
但如果是拉兹卡维亚那样的想象之地，没有现存的地图，连地图出版界的老字号——比如科文特花园的斯坦福书店——都没有，那就只能自己动手创作了。于是，我快活地握着钢笔和彩色铅笔，坐下来开始干活。我想要这张地图展现城市的细节，包括大学、植物园、埃希腾堡巨岩、缆索铁道、弗洛雷斯坦咖啡馆，所有诸如此类的事物；还有古老的歪歪扭扭的街道；我还想展示它与波希米亚、普鲁士等地的相对位置（由我指定）；我还想呈现拉兹卡维亚另外的一些特征，比如佛肯施泰恩山脉，人们在那里采集镍矿（邻近强国的军方对此深感兴趣）；还有广受欢迎的安德斯巴德温泉小镇，有人出钱请约翰·施特劳斯在那里作了一曲《安德斯巴德华尔兹》并付诸演出，但很不幸，那不是他最杰出的作品；还有利特沃德的狂野森林。如此等等。
我在画这种地图时获得了巨大的乐趣。绘画是一门比写作好上无数倍的职业。写作是愁眉不展的劳作。绘画是纯粹的愉悦。为故事画上一幅地图是快乐的消遣，还附加上色的乐趣。遗憾的是，我画的地图没能过关：出版人优雅地抬起单边眉毛，抿了抿嘴唇，手指在精致的十八世纪写字桌上敲了一会儿，然后用一支银色铅笔把我的画纸推到一边。“嗯，好吧，我们得把这东西整得像样点。”她说。
就这么办了，它如今呈现在此。
这个夏天，期待与你一起开启一场抵达未知之地的纸上远征～
编辑：郑絮文
制作：窦欣玥
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