胸甲 1510-1520 产于奥格斯堡
Daniel Hopfer · 1470-1536
战争吞噬生命，
亦催生了财富流转。
文艺复兴虽光耀后世，却未能弭平干戈。十五、十六世纪之欧洲，列国纷争，烽烟迭起。意大利伦巴第地区，借水力之便、矿藏之丰、冶铸之精，以兵甲之制积厚利，富甲一方。
伦巴第地区
十五、十六世纪的伦巴第（以米兰为中心），是整个欧洲的兵器制造之都和金融心脏。大批量生产铠甲与火器，其制造的“米兰式板甲”远销英法，同时银行业巨头在此操控着欧洲王室的借贷与贸易。在艺术上，伦巴第不仅孕育了达·芬奇这样的全能巨匠，更形成了融合北方写实与南方透视的独特画派，其工匠精于蚀刻与镀金装饰，将冰冷的武器升华为贵族权势的奢华象征。
其术不日便越阿尔卑斯山而北传，神圣罗马帝国之奥格斯堡（Augsburg），遂成匠艺重镇。迄今，其水利古制犹存，且已列席联合国文化遗产之林。
至今犹存奥格斯堡中世纪之水塔
当是时，全身板甲之武装渐代盾牌，一为作战士兵防卫所需，二为贵族比武阅兵之用。后者尚华饰，极尽雕镂之能事，于是甲匠、刻工、画师汇聚一堂，合创精绝之器。
文首胸甲，乃奥格斯堡名匠科尔曼·赫尔姆施米德（Kolman Helmschmid）与刻工丹尼尔·霍普弗（Daniel Hopfer）工坊合制之珍品。霍普弗尝绘宗教改革领袖马丁·路德像，亦攻木刻，近世学者谓其或先于丢勒，尝试将金属蚀刻图案转印于纸，开蚀刻版画之先河。
马丁路德像1523
Daniel Hopfe 绘
蚀刻 Etching
是一种化学雕刻工艺：先在金属表面涂上防酸保护层，用针尖刮出图案后浇以酸液，腐蚀裸露部位留下永久纹饰，再将刻好的金属板涂满油墨、擦去表面浮墨，置于重压印刷机下，通过螺杆加压，让湿润纸张与版面紧密贴合，把凹陷线条中的油墨吸印在纸上。
其存世盔甲图像之外，尚有蚀刻稿本数种。此稿初或为设计留样及授徒之用，不意竟成全新之艺术创作媒介，绵延至今。
胸甲阳面刻圣母子像，两侧分列圣乔治(Saint George)与圣克里斯托弗(Saint Christopher)渡人自渡的圣克里斯多弗；阴面为圣安娜(Saint Anne)携圣母子，旁侍大圣雅各(Saint James the Great)与圣塞巴斯蒂安(Saint Sebastian)。
圣塞巴斯蒂安之造形，取法自1507年之木刻画本，如出一辙。
圣塞巴斯蒂安1507
Hans Baldung 绘
盔甲边缘饰纹，受意大利文艺复兴“怪诞”（Grotesque）风格之沾溉。
金宫壁饰 公元68年
位于意大利帕拉蒂诺山
怪诞风格 Grosteque
源自意大利语Grottesca，意为洞穴， 十五世纪末意大利男孩经由一洞穴发现了古罗马宫殿“金宫”，其核心特征是将人、兽、植物与器物自由杂交，形成非现实的奇异纹样，充满了不对称的幻想趣味。
其交叉疏密排线表现之立体感，非蚀刻独创，意大利雕刻家安德烈亚·曼特尼亚（Andrea Mantegna）之平行排线早有先例。
酒神节的狂欢与酒瓮 1475
干刻雕版版画Andrea Mantegna 绘
阿尔卑斯北境之艺匠，仅以墨线，尽写南方文艺复兴绘事之精蕴——若透视、若明暗、若光影，亦缘应印刷新法而作之创新也。
死神和魔鬼惊扰两位女性 1515
五个德国士兵 1520-1536
复观此等饰纹精甲，实为战场之“高技”防具。钢板中厚边薄，坚利与轻便兼得；着体之随屈伸，护身之御锋镝，皆经审度。如此胸甲下缘，片甲以铆孔相连，孔作椭形，既分矢石之势，亦便股胯之舒。
尤可道者，此类精致盔甲彼时已可成批制作。水运运输，水力锻造，工匠分司，部件各制，终乃合而为一。其制近乎近代工业，足以应千百之订单。
1470
彼时，阿尔卑斯南北之兵甲重镇，犹如今日精密制造之工业带，财货辐辏，匠才云集。加之古登堡活字印刷之术兴起，书籍非复贵胄之珍；图像与新思，乘势飞驰，其速空前。苍黄翻覆，巨变之世，已然悄然肇端。
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