这是宋徽宗22岁写的字，这字不得不让人赞叹，把楷书里的瘦劲写到了极致！|宋徽宗|楷书|瘦金体|童贯|蔡京|赵佶

这是宋徽宗赵佶用他独创瘦金体所写的《千字文》，此作是他写于崇宁三年，推算应是他22岁左右时所写，据说此作是他写于赏赐大臣童贯的。现被收藏于上海博物馆之中，是上博的镇馆之宝之一。

瘦金体，是宋徽宗对楷书书法作出的最惊险也是一次华丽的改造，可以说他把楷书中的这骨瘦劲给写到了极致，就好像是有人执一柄极细的金属刀在班版上走笔，那线条细得近乎是透明的，但却每一道都绷着劲，透出了金属的寒光与弹性。

瘦金体的这种瘦，并非是单薄，古人讲"瘦不露骨"，赵佶把这句话做到了极致；它挺，字形修长，重心上提，中宫收紧，像一个人把脊背拉得笔直，站在那里自有一股精气神；它利，撇如匕首出鞘，捺如利刃断物，竖钩收尾细长而锋芒毕露，带着一股不肯折腰的锐气。横画的末端常带一个小小的回钩，像话到嘴边又顿住，意犹未尽；转折处方硬如刀切，没有半点含糊。

再看这整幅看去清爽朗润，又飘着一缕灵动，前人称它"铁画银钩"，刚劲里藏着柔美，皇家的贵气与文人的雅致在这里拧成了一股，在中国书法史上，是独一份的存在。

宋徽宗的这种书法启蒙于吴元瑜，而吴元瑜这人就是喜欢追慕唐代薛稷的瘦硬骨架，宋徽宗就是从这里得到的启发，之后他又从黄庭坚那里借来大开大合的长枪大戟，再吸褚遂良的秀逸端雅。最终形成了这瘦金体模样，蛤人陶宗仪说他“笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也”，用今天的大白话讲就是，这不是从哪位古人那里抄得而来的，而是赵佶自己生长出来的。

再说到这卷赐与童贯的《千字文》，不过在此之前要先讲一下童贯这个人，他在史书上留了下“六贼"的骂名。他本名家世都已模糊，少年净身入宫，凭着一身魁梧相貌和一点绘事本事，渐渐得了刚刚即位的徽宗赏识。徽宗在杭州设明金局访求书画，把采办的差事交给了他；他在宫外又结交蔡京，把贬居的蔡京重新推上相位，蔡京投桃报李，替他谋来建功的机会。

西北的河湟之地，成了童贯发迹的舞台，他监军西征，一路升迁，成了宋代头一个建节的内臣。1104年，他率军灭了吐蕃的宗喀国，给长久在军事上灰头土脸的宋朝挣回一点颜面，凯旋之际，徽宗便把这卷亲手写就、又挑过的最满意的一册《千字文》赐给了他。落款写着"崇宁甲申岁宣和殿书赐童贯"，意思明明白白：这是皇帝给功臣的奖赏。

童贯握了二十年的兵权，权势熏天，最后却在金兵南下时弃太原而逃，跟着南巡的徽宗一路南奔，后来被钦宗列出十大罪状，派御史追到南雄，就地斩首，首级还被送回京城示众。而最后赵佶也把江山给弄丢了，自己成了阶下之囚。北宋民间那时流传一句歌谣：“打了桶，泼了菜，便是人间好世界”——桶是童贯，菜是蔡京，百姓的恨，刻在童谣里，比史官的笔更直白。

之后这卷千字文因宫室被劫，宋亡之后它也消失在了乱世之中，下落不知，有一说是被元庭所收了，但再次露面之时，已是清朝，进了内府，落到了同样痴迷书画和喜欢狂盖印章的乾隆手中。再之后是流出宫廷，被大收藏家吴湖帆纳入“梅影书屋”，再之后是到了郭沫若的手中，题了封签。现被收藏于上海博物馆之中，成为上博的镇馆之宝之一。