昨天写了《蜘蛛侠：崭新之日》的长评后还没过瘾，今天再来聊聊成家班为这部电影带来的影响——
成龙创立的“成家班”首次深度参与真人《蜘蛛侠》电影系列的动作设计，主演汤姆·赫兰德也表示，为了适应新的动作体系，曾接受成家班数月训练。可以说，这次合作赐予了蜘蛛侠系列电影从未有过的“功夫”风味。
其实要搞明白成家班这次参与《蜘蛛侠：崭新之日》动作设计带来的风格变化和成果，首先得弄清楚两点：一，这部新电影的主题定位是什么？二，蜘蛛侠一直以来的打斗风格是怎么样的？
第一点，《蜘蛛侠4》是一部超英题材的剧情片，它的重点在于回归超级英雄作品最本源的“我是谁？”的问题，大量篇幅专注于主角在蜘蛛侠和彼得·帕克之间的摇摆，毁坏再重建他的自我身份认同，完全以文戏为主，武戏是不得不存在的“保障底线”。
第二点，蜘蛛侠的战斗主要是依靠蜘蛛感应和出色反应力实现的，同时因为能够发射蛛丝，可以实现荡、拽、拉、点射等多种动作，保证了机动性、控制性和功能性等，虽然他的力量也很大，但他的作战风格显然更偏向于高敏捷型和技巧型。
相比起“托比蛛”的更抗揍和“加菲蛛”的更灵动，荷兰弟版蜘蛛侠对高科技战衣的依赖则要更强一些……
结合以上两点，就能大概得出这次《蜘蛛侠4》动作戏设计的原则来了：保质不保量，在不改变蜘蛛侠基本战斗风格的前提下，减少动作体量、缩小作战半径。
尤其电影中彼得·帕克觉醒了新的狂暴的蜘蛛之力，这也为增加更多偏写实的近身格斗场面提供了可能。
电影里的动作戏大致可以分为两类，一种是以传统风格为主、新风格为辅的，另一种是以新武打风格为主、传统风格为辅的。
前一种的典型代表，是蜘蛛侠和浩克之间的战斗。
在这场打戏中，依然是以蜘蛛侠招牌式的灵巧身法和蛛丝缠绕来进行攻防的——但与此同时，蜘蛛侠利用灾害控制局大楼环境要素的档次明显提升了一个台阶，他也更懂得捡道具和现场垃圾来限制浩克的行动力了……
而且，那种在小范围内的闪转腾挪、借力打力、四两拨千斤，真的会让我们有一种陌生的熟悉感。
《蜘蛛侠4》中最富有特色也最值得称道的是后一种，最有代表性的动作戏，自然是片尾蜘蛛侠与精控手合会之间的战斗了。
看完电影后，我总算明白为什么要把这群连一个BOSS名字都叫不出来的红衣忍者组织当成卖点来宣传了：他们这场打戏是“蜘蛛侠”系列电影历史上从未有过的场面。
这段戏的背景前提是：蜘蛛侠被琴·葛蕾控制的打手们堵在了灾害控制局的楼井里，作战空间极其有限，手合会忍者占据了绝对的数量优势，蜘蛛侠被迫要面对更多近身缠斗。
更要命的是，由于灾害控制局研发出了可以融化人工蛛丝的武器，在灾害控制局守卫们占据高层的情况下，蜘蛛侠连仅剩的武器道具和“高空移动空间”优势都没了——“原蜘蛛侠”的战斗力，硬生生被削去了七到八成。
在这种近乎必输的局面下，彼得选择彻底释放自己一直在压抑的狂暴蜘蛛之力，用体内射出的天然蛛丝和全面强化的身体，与对手打起了近身战。
手合会依靠刀剑和忍者镖的作战方式，本身就属于典型东方式的风格，蜘蛛侠前半程一直被压着打，除了能力被限制外，也有打法不适应的因素存在。
然而当彼得切换战斗模式后，转折出现的那一幕——用蛛丝缠住下刺的尖刀，然后用力扯断——这不就是“蜘蛛侠式”的空手接白刃和上位武器压制吗？
后半段“新蜘蛛侠”的战斗，基于中式审美的观赏性已经完全超过原来的西式风格了，尤其是那招获得交口称赞的“天女散花”，彼得摆出近似拈花手势，全方位射出大量蛛丝，不携带定向攻击的杀意，而是用全面控场的蛛丝缠绕彻底制服了所有红衣忍者。
这已经称得上是动作美学了，而且是由蜘蛛侠表现出来的东方式动作美学。
诚然，这一段终场前的动作戏打得不够过瘾，但质量肯定是上乘的。
所以说成家班这次加盟蜘蛛侠电影，即服务好了剧情需要，也贡献了应有的动作逻辑，绝对是一招妙棋，好莱坞大厂们麻烦多往这边看看啊，多来点儿双向奔赴岂不是美滋滋？
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