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来源：滚动播报

（来源：今日中国）

在上海老城的一个冬日里，妈妈如常忙碌—准备丰盛的早餐午餐、照料失聪的小狗、打理院子里的绿植、照顾每位家人的感受……今天是她四十岁的生日，但却似乎并没人记得。下午，她系上围巾，独自走在小街上—去书店看书，独自喝咖啡、买一件心仪已久的旗袍，看一场一个人的电影，在街角小馆吃一碗热气腾腾的长寿面，享受专属于自己的自在。在雪夜归家的路上，新旗袍的裙摆随着妈妈的步伐轻盈摆动，像一束温暖的光，照亮了寻常日子，也照亮了家人。

这是绘本《雪夜里的妈妈》中动人的一幕。文字作者秦文君用克制而细腻的笔触，写下了这个关于“母亲首先是自己”的故事；而插画师黑眯则以赭石与灰蓝交织的彩铅画面，为这位温柔而坚定的母亲找到了最贴切的视觉注脚。

从刻刀到彩铅

“在反复阅读秦老师的文稿，在一次次的创作尝试过程中，我知道，这次必须放下刻刀了。”黑眯在《雪夜里的妈妈》创作手记中这样写道。这位曾以黑白铜版画《辫子》荣获第25届BIB布拉迪斯拉发国际插画展金苹果奖（2015年）的艺术家，面临着一次重要的创作选择。

黑眯的艺术之路始于湖北美术学院的版画系。钢针笔尖在铜版上行走的确定感、黑白对比间的强烈张力，曾是她最熟悉的创作语言。然而，秦文君笔下的故事是“二十世纪上海弄堂里绵密的烟火气”，是“没有尖锐冲突、只有柔软留白”的日常。“黑白版画的重量感会压垮文字里的那种轻盈，”黑眯说，“我需要找到一种能承载‘细碎到几乎要融化在空气里’的情绪的媒介。”

她最终选择了彩铅—不是因为妥协，而是因为精准的匹配。在长达数年的创作过程中，黑眯构建了一套独特的色彩语法：室内的家庭场景以明亮的白色与暖黄交织，点缀着鲜明的色彩，毛衣的绒感、木桌的纹理、窗玻璃外的小鸟都生动可爱；而室外的雪夜则以大面积的灰蓝铺陈，然而黑白之间延伸出的五颜六色的房屋，绿色自行车上载着着急为妈妈挑选礼物的爸爸和孩子们，恰好与妈妈舒展的笑脸形成了最温柔的对照。

而说到最后母亲神态的展现，黑眯觉得这是最艰难的部分。“我前后调整了十余版分镜，”黑眯回忆道，“刻意避开了所有可能显得悲戚、怨怼的画面。我不能让她看起来像个受害者。”最终定稿的画面中，独自走在街头的母亲，身形舒展，步伐从容，甚至带着一丝不易察觉的雀跃。这种视觉处理与秦文君的文字形成了巧妙的互文：一边是家人后知后觉的补救，一边是母亲独处时的自在欢愉，图文并行却不制造对立，正如黑眯在《创作手记》中写道：“我想画的不是一个‘需要被拯救’的母亲，而是一个始终拥有选择权、且敢于行使它的人。她的出走不是逃离，是归来前的校准。”

从潮州老屋到呼噜猫的厨房

生于广东潮州的黑眯，童年记忆里满是潮汕老屋的光影与温度。在画家画室里，铅笔与纸的气味与颜料的光彩交织成她最初的艺术启蒙。那些速写老街路人、街边小动物的日子，让“观察日常”成为她贯穿始终的创作习惯。

这种对生活细节的珍视，在她的创作中不断延续。在与丈夫王佳明共同创作的“呼噜猫的奇妙发现三部曲”中，黑眯将日常物品转化为诗意的想象：《月亮的滋味》里，金黄柚子的酸甜汁水就是月亮的味道；《星星的秘密》中，夏夜萤火虫的光点就是会呼吸的星星；而刚刚上市的第三册《面包烤好了》，则将刚出炉的蓬松面包比作一轮小太阳。

为了准确呈现烘焙的质感，黑眯进行了深入的实践研究。“从称量面粉酵母、观察面筋膜形成，到记录烤箱温差对面包‘微笑裂痕’的影响，每个细节都必须真实可感。”她分享道。一页页手绘笔记记录了这个过程—揉面的手势、面团在掌心微微弹跳的触感、烤箱门打开时扑面而来的麦香，都成为画面中流淌的温暖。

“绘本不是简单的睡前故事，”黑眯强调，“它是孩子认识世界的第一扇窗。孩子不会先学‘面包的定义’，而是先记住那份温暖的触感、那股诱人的香气，以及和家人分享时的快乐笑脸。”正是这种对“体验先于认知”的深刻理解，让她的作品总能触达读者内心最柔软的角落。