唱出“未经过滤的愤怒”——这是Ariana Grande对自己新专辑《Petal》的定义。本周早些时候的一次采访中，她向乐迷坦白，这一次的写作源头来自一个她通常羞于触碰的领域。

“我想歌迷会从中找到熟悉感和安心感，但同时，这对我来说非常实验性、非常不同，”她说，“我写了一个我通常不会去写的东西，那就是未经过滤的暴怒。”她笑着补充，“一般来说我太害羞了，不敢碰这个，但我觉得这次我没有像往常那样过滤自己。”

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这张专辑与2024年的《Eternal Sunshine》有着同样的血统——同样的两位合作者Ilya Salmanzadeh和Max Martin，同样由三人共同创作、表演和制作。但《Petal》这个妹妹比姐姐更暗黑、更阴郁、更尖锐。情绪更不稳定，不是心碎，而是外放得多。这是另一个Ariana——音乐上，尤其是歌词上。那个心碎但坚韧的前张专辑人格不见了，这些歌几乎都围绕复仇或性展开。

用她那漂亮纯净的女高音去想象一个“愤怒版Ari”听起来是什么样，本就不容易。但歌词滑过光鲜的流行表皮后露出的东西，确实锋利：“好在你通往地狱的路上走运”“我不是受害者，贱人，我正被自己的运气淹没”“我最爱的故事都终结于某种灾难”。性描写也进入了一个新领域，直白到足以让成年人脸红。

首发单曲《Hate That I Made You Love Me》是实验性曲目的典型样本：美丽但古怪，合成器的窸窣声钩子搭在稀疏节拍上，为多层叠录的人声铺出迷幻氛围。作为旋律家的成长在中段多音节流畅段落里展露无遗。有熟悉的听感时刻，但也有像出自FKA Twigs甚至The Weeknd之手的异色作品——Ilya主导制作（Martin仅参与三首歌），更冒险的倾向占据了上风。曲风最暗的《Like I Do》建构在精致的无言旋律之上，而《Petal》整张在流行疆域里踏入了比她过往更怪异的领地。