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于正坦承，《凤囚凰》确实存在诸多不妥之处。造型美术首当其冲——此前他在色彩美学上积累的口碑，被观众厌倦后受到猛烈抨击。急于求成的心理，让他选择了“走极端”的突破方向，最终导致了视觉上的失衡。但他坚持认为，创作探索不可能一帆风顺，“不能因为怕失败而不去探索”。

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剧本的问题同样源于“急”。于正透露，第一稿剧本本是按照原定女主角量身打造，但开机前一个月投资方突然要求换人。在这场博弈失败后，他带着急于求成的心态，试图给每个人加戏、迅速捧红所有人，结果故事渐渐走样。他直言，“如果有错，一切错在我”，并恳请外界不要迁怒于演员——关晓彤、宋威龙、白鹿等人都是努力且优秀的演员，他们在后来的作品中也验证了自己的实力。

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这并不是一味的自我否定。于正强调：“人生从来不怕失败，也不怕承认失败。”在他看来，每一次问题的出现，都会督促他做得更好。正是汲取了《凤囚凰》的教训，才有了后来《延禧攻略》的成熟美学、《鬓边不是海棠红》的细腻叙事，以及《为有暗香来》《墨雨云间》等一系列作品。

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从某种角度看，这场“被骂上热搜”更像是于正创作履历中一次公开的复盘。他借用《周易·乾》中的“或跃深渊，飞龙在天”来形容这段经历——低谷与高峰本就交替存在，关键在于能否从中汲取养分。而他选择直面争议、承担主责，也似乎印证了他对“不怕失败”的笃定。

当然，外界对《凤囚凰》的批评并不会因此消散，但于正的态度至少让讨论从一个“烂片”的定性，延伸到了创作逻辑和行业规律的层面。当一个制作人愿意站出来说“一切错在我”，与其说是认输，不如说是一种另类的自信——只有坚信自己能走得更远的人，才敢如此坦然地面对过去。