大家好，我是小翟！
“AI不能代替日剧和韩剧，却能顶替国产剧。”
说真的，当时看见后觉得这位网友说的好正确，现在的国产剧简直就没法儿看。
只会各种改编小说，一种题材火了，就会流水线式的输出同类型剧，特别特别多。
自从《九重紫》《墨雨云间》爆火后，内娱就开始流行那种大女主剧，一抓一大把，看都看腻了。
要么是女主人设根本立不起来，比如《逐玉》。
要么是女主升级全靠男人，就像那部《锦月如歌》
或者是《朝雪录》里靠打压其他女性，凸显女主的，剧情很恶心。
最近也播了两部大女主古装剧，一个是孟子义演的《百花杀》，另一个是吴谨言演的《御廷谣》之前叫《江山为聘》。
看完之后，它们给我的感觉完全不一样，真是没有对比就没有伤害。
先说说数据上的反差
《百花杀》7月9日在腾讯视频开播，热度是真的猛。
开播18分钟角色热度破亿，两小时站内热度冲到24000，峰值最高干到28600。
云合市占率从开播初期的7.1%一路飙到16.2%，单日全网最高播放量突破1.85亿，收官时云合市占率一度冲到18%。
全剧拿下63个品牌合作，招商能力相当突出。
但这剧豆瓣评分呢？开分7.1，播着播着掉到6.8，最后停在6.1。
评论区五星和一星打得不可开交，“智性爽文天花板”和“宝宝权谋烂剧”两种说法针锋相对，热度高不等于口碑好，这剧用数据证明了这一点。
《御廷谣》这边走的是另一条路。
7月28日中午12点空降芒果TV，零宣发，开播前不到24小时才拿到发行许可证。
就这么极限操作，首播当晚酷云实时收视从0.22%一路拉到峰值0.4872%，直接拿下省级卫视同时段第一。
芒果TV站内播放量开播当晚突破1800万，开播两天后，骨朵热度榜单上《御廷谣》75.33分排第一，《百花杀》73.51分排第二。
一部零宣发的剧，硬生生把热度反超了。
我觉得这个数据反差挺有意思。
《百花杀》是“高举高打”，资源拉满、宣传铺天盖地，商业上确实赚了；《御廷谣》是“极限求生”，靠内容本身把观众拽回来。
两者证明了一件事：再大的宣发也救不了剧本的硬伤，再少的预热也挡不住好内容的口碑。
接着说剧本
《百花杀》的问题出在哪？不是不好看，是“太好猜”。
女主沈汐和重生复仇，一睁眼就开大招。
剧组在香道上确实下了功夫，编剧团队里有两位研究宋代香药制度的，查了三年《陈氏香谱》《香乘》，连“雪中春信”香方都按古法配比还原过，非遗传承人都点头认可。
可这香道到了剧情里，变成了万能外挂：点香辨谎、下毒、毁证、控局，一键通关。
权谋剧不靠布局谋略，靠香料篡改棋局，这哪是权谋，这是玄幻。
人设更是随时变形，男主萧华雍第一集还在咳血、连上朝都让人扶着，转头就孤身攀岩入海找神药，回来躺床上继续病恹恹。
虚弱和强悍切换零过渡，人设跟着剧情需要随便改。
更离谱的是大结局，太子被下毒一案，真相竟然是“一声炮支援、两声炮死守”的误会。
铺垫几十集的权谋恩怨，终极谜底这么小儿科。观众一边骂“编剧赶着投胎”，一边熬夜刷，弹幕里有人说“很难弃，但不值得夸”。
《御廷谣》走的是另一条路，它不搞重生穿越，开局就是边境军械走私、科举舞弊、寒门女被权贵撕准考证。女主孟廷辉没金手指，就靠十年苦读和当场夺回资格的狠劲立住人。
“烂命一条，就是干”这个人设挺戳人的。
跳出了后宫争宠的套路，聚焦底层女性科举入仕和朝堂反腐。前三集讲完沙洲黑虎堂案，节奏快、反转多。
不过《御廷谣》也不是没毛病，有观众吐槽反派台词太没创意，“我舅舅是沙州刺史”，弹幕里一片哀嚎。
还有导演的拍摄手法被说“廉价”“鼓风机慢镜头太多”。
但我觉得，它至少让观众相信“这案子是人查出来的”，而不是靠一炷香解决的。
再说表演
孟子义这边，争议不小，有人说她“半永久妆造”，挑眉、冷脸、抿嘴笑三件套，从《九重紫》用到《百花杀》。
有观众直接说她的表演“全然是千篇一律的模板化风格”“情绪毫无层次变化”。
更尴尬的是，她和不同对手演员对戏时状态差别很明显：跟徐正溪对手戏氛围感拉满，跟男主何与对戏就只剩瞪大眼、低头两种表情。
吴谨言这边也有争议，有人说她“全程苦瓜脸、说话站桩张不开嘴”，也有人觉得她“眼神有戏、配得上大女主标签”。
但有一点不得不提，她在牢狱那场戏坚持用真蛇实拍。不管演得好不好，这份劲儿是有的。
我觉得两位演员都面临同一个问题：当“大女主”成了一个标签、一种流水线产品，演员自己也被框住了。
孟子义被说“贵女消消乐”，吴谨言被说“把带刺大女主演成了量产的工业品”。
观众不是针对某个人，是对“换汤不换药”这件事烦了。
“大女主”到底什么意思
《百花杀》大结局，沈汐和抱着幼子登基垂帘听政。
听着挺威风是吧？但仔细一看：皇位是男主萧华雍假死让出来的，男二萧长卿以死为她铺路。
网友吐槽一针见血：“喊了全程的大女主逆袭，最后还是落入古偶甜宠套路”“变成抱着孩子等男人让位”。
《百花杀》不是没尝试突破，沈汐和用三年重建“香署”，把管熏衣的闲职扩成统管药材、军需、边关驿传的实权机构。
但这个突破被淹没在“男人让位”的结局里了。
《御廷谣》里孟廷辉的野心是什么？不是嫁入皇宫，是“打破时代对女子的桎梏，走入朝堂清查弊案，为底层百姓发声”。
她和少帝英寡是“扫黑搭档”，感情是并肩作战之后的锦上添花，预告里大婚当日拔簪刺向帝王，相爱又博弈的张力直接拉满。
我觉得这才是“大女主”该有的样子，不是“男人都爱我”，而是“我靠自己从泥里爬出来，你还认得我”。
两部剧放一块儿，像一面镜子，《百花杀》赢在预热和流量，贵气满满但重复自己；《御廷谣》赢在内容和诚意，带伤带刺往前拱。
市场正在用遥控器投票，宁可看有毛病的肃贪，也不想再看一炷香灭天下的重生。
说到底，观众不是不爱看古装剧，是受够了换汤不换药。
这个道理，希望做剧的人能早点想明白。
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