吴湖帆《南岳松云图》
纸本设色 117×54.6cm
钤印：吴湖帆、吴湖帆印、倩盫画印、祘如此溪山甚时重至
款识：墨井道人南岳松云图。癸酉冬日仿其笔意。吴湖帆。
廿年前曾见墨井是图，乃仿梅道人笔法。回忆前尘，略记仿佛。重为润墨，或尚具规模也。癸巳（1953年）冬日，吴倩又识。
此件作于1933年的作品，有20年后画家的再题，所说“回忆前尘，略记仿佛”尤令人感慨。20年前，家富收藏、衣食无忧，整日浸淫于钟爱的书画，并有着堪比“梁孟”的琴瑟和谐；20年后，痛失爱妻、健康受损、收藏零落，艺术上又因不合时说而被目为保守，检视旧作，真难免恍如隔世之前尘感。
二十世纪三四十年代，海上画坛之翘楚有“三吴一冯”之称，即吴湖帆、吴待秋、吴华源、冯超然四位画家。他们在当时之所以受此推崇，享誉海上，盖得力于画艺、学养以及不可忽视的社会地位。
由画艺而言，“三吴一冯”都以山水造诣最高，吴湖帆、冯超然尤是个中翘楚。谢稚柳先生评吴湖帆：“不被‘四王’风貌所囿……上朔明唐（寅）、沈（周）等，涉猎宋元诸家；他居然还能把人为设置的南北二宗的壁障冲破，不带偏见，多方汲取养料，对中国上下千年的灿烂传统广采博取，积蓄生发，使他突破当时笼罩画坛的浓重阴霾，以清逸明丽，雅腴灵秀，似古实新的面貌独树一帜，成为那个时代最发光华的画家。”冯超然山水亦致力于南北二宗。在传统的继承上功力尤深；人物仕女、花卉技法全面。吴待秋对王原祁的理解以及吴华源对于董其昌的领悟，也超越常人的一般摹拟，达到相当高的水平。吴待秋除山水外，花卉亦饶有气度，有谓其花卉当胜出山水一筹之论。“三吴一冯”在民国间曾风靡大江南北。
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编辑丨陈丽玲
主编 | 廖伟夫
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