现在电影院里，两部好莱坞大片都显得尴尬，《蜘蛛侠：崭新之日》上映快一个月了，在中国内地只收到6亿多票房，原本以为能冲到25亿，结果连一半都没达到，另一部《奥德赛》更惨淡，还没正式上映，预售才385万，它定在8月14日上映，比国外晚了整整一个月，这两部片子成本很高，宣传也做得很猛，可在中国就是没人愿意花钱去看。
这事儿有点反常，《奥德赛》在国外特别受欢迎，全球票房快到7.5亿美元了，烂番茄上好评率有96%，很多人说它是今年最棒的电影，可中国观众好像不太明白它在讲什么，这个故事来自古希腊的特洛伊战争，西方人从小就熟悉海伦、阿喀琉斯这些人物，就像我们了解孙悟空一样，但对我们来说，这些人名既陌生又遥远，连谁是谁都分不清，更别说产生共鸣了。
问题出在几个地方，档期安排不够灵活，诺兰团队让中国观众等了一个月，很多人早就看完网上盗版，自然不愿意再花钱进影院，相比之下《蜘蛛侠》提前两天上映，粉丝还能赶上首映热度，片子节奏也偏慢，173分钟里打斗场面很少，大部分时间都在对话回忆和思考，现在国内观众习惯的是《速度与激情》那种三分钟一个爆点五分钟一场追车的紧凑刺激，让人坐两小时听哲学内容确实难坚持。
还有个敏感问题，是演员选角引发的争议，电影里让黑人女演员露皮塔·尼永奥扮演海伦这个角色，就是那个传说中引发战争的美人，不少中国观众一看就接受不了，觉得这不是还原历史，倒像是硬塞某种价值观，类似情况以前也发生过，《变形金刚7》换成黑人男主角之后票房立刻下滑，大家并不是反对多元化，而是感觉这种文化错位太明显了，就好像找个外国人来演杨贵妃，还非要强调这就是美的标准，听着就让人觉得别扭。
说白了，现在中国观众看电影，就图个情绪到位、画面够炸、剧情别绕，好莱坞那些讲究文学性、思想深度的作者电影，在这边很难吃得开，《流浪地球》能成功，不是因为它多有哲学味，而是把科幻套在“带爸爸回家”这种亲情主题上，《长安三万里》火起来，也靠的是李白杜甫这些大家熟悉的角色，再加上动画带来的视觉奇观，而《奥本海默》什么都没有，既缺少和本土观众的情感连接，又不愿意简化讲故事的方式，等于主动把自己关在小圈子里。
再看看别的例子，《摔跤吧爸爸》能卖12亿，是因为父亲逼女儿练摔跤这件事，不管在印度还是中国，家长都能理解，它用普世情感盖住了文化差异，而《奥德赛》的悲剧底色太西式，讲的是宿命、荣耀和神谕这些东西，现代年轻人没有耐心仔细品味，当年《指环王》能够成功，是因为它有魔幻设定作为基础，还有佛罗多的成长线，观众容易代入进去，诺兰这次干脆去掉所有通俗滤镜，纯粹依靠文本内容来支撑，风险实在太大。
接下来更不好过,八月底沈腾的新电影《欢迎来到龙餐厅》要上映了,他个人票房已经累计到四百亿,加上轻喜剧这种类型本来就容易让人接受,基本没给《奥德赛》留下什么发展空间,现在离电影上映只剩十几天,预售数据明摆在那里,市场已经没有余地让这部片子再尝试调整了。
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