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优秀的刀法，讲求“刚柔并济”。下刀之处，凌厉果决，分毫不差，似山崖之险峻，绝不拖泥带水；运刀之时，婉转流畅，似溪流之绵长，收放自如间尽显洒脱。一根好的线条，不仅是轮廓的边界，更是气韵流动的通道，它能引导观者的视线，在方寸之间游走于虚实相生的意境里。—— 前 言
中 国
玉 雕
by: 国际艺术大观
你有过一见钟情的人吗？
没有啊！那你有一见倾心的玉雕作品吗？
粱峻滔作品
小编有幸在苏州一次陆子冈作品展览上看到一件作品，是用碧玉做的一件薄胎摆件，外形是一个木鱼的形状，其实确实一件精致的香炉。当时见到时，只见一束白炽灯打在器皿身上，一缕烟云冉冉升起，飘飘欲仙......第一感觉就是美极了！
一个别出心裁的设计才能使作品脱颖而出，每位玉雕师都有自身独特的设计理念，有时一个不经意的念头也许就是玉雕创作的灵感来源。
玉雕的意境美千姿百态，有的雄伟壮阔，绚丽纤细；有的悲凉凄婉，豪放旷达；有的含蓄典雅，景象万千。玉雕就是一幅画，一首诗，除了物还有蕴含其中的情感。
王一卜作品
正所谓“取天然之形势，得天然之神貌”，玉石雕刻创作讲究取势造型、依色取巧、因巧施工。众所周知，玉雕应用的是减法原理，原料体积只能剔除，不能增大，这就是其特殊性，它也不像绘画，可以自由地应用颜色，明暗背景、场面等手段来表现，它受到玉石原料体积、形态及质量的限制，所以，玉雕创作还得扬长避短，在充分利用玉料的基础上取舍得当。
俞挺作品
不同玉雕师的审美、形式、习惯、痕迹等都会留下强烈的个人标记，甚至同一艺人在不同时期都有着不同的特点。不同的个性风格正是形成玉雕作品的艺术价值的关键。
朱新攀作品
读懂每块材质的个性极其重要，它的润度、硬度、色度对于题材上的构思和工艺上的设计都是非常重要的，需要每个雕刻者的缜密考虑、精心思考。
粱峻滔作品
我们都知道，欣赏雕刻艺术，更需要情感的投入，都知道以神观形，因为玉石雕刻艺术饱含丰富的精神意蕴，而“意蕴并不属于对象本身，而是在于所唤醒的心情”。另外对于玉雕师来说，更难做到的的是以形传神，这就考验玉雕师的匠心和工艺了，每每造型灵动，栩栩如生的玉雕作品，方能做到以形传神，震撼世人。
玉雕设计在玉雕作品中往往占据着举足轻重的地位，一件玉雕作品融入了设计者的情感、构思、文化内涵以及时代性特征，就是一件成功的和田玉作品，是艺术价值的体现。
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【 国际艺术大观 】
第4003期 —— 惊呆！他只在石头上划了几刀，却让无数人瞬间顿悟，这就是中国的极致美学！
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