蒋中正秘书萧自诚亲笔记录蒋中正与周恩来谈话内容首曝光！执笔对于写好书法是有一定的关系，但不是绝对的有关系。就好像用筷子就餐，至于用左手还是右手，拿的高与低，对其本人来说，能得心应手就好。有的残疾人用嘴衔着笔，依然写出了常人难以做到的书法“精品”。但是，根据人的身体结构和接受能力，前人还是总结出了一套行之有效的执笔方式和方法。
但是，不要太过于纠结执笔方法的对与错，而是要把主要的精神和精力，放在研习古人的名碑法帖上。只要“取法乎上”，随着时间的流逝，临写的进步，将会逐渐的进入状态。并会产生浓厚的兴趣，执迷到欲罢不能。至于悬腕书写，一般初学不宜，待来日书写大字或站立挥毫，自然而然便悬起腕来。字的境界，也会假以时日，定会有另一番崭新的天地。
这个问题，可以从“技”与“道”的两方面来进行探讨与分析。也就是“有形”的层次和“无形”的韵味，用笔从“有法到无法”的一个质变的过程。“层次”，从技法上来说，笔有笔法，墨有墨法，笔与墨既各自独立又合二为一。从用笔上来讲，正、侧，圆、偏，顺、逆，快、慢，线、面等等，再加上墨的浓、淡、干、湿，都可形成不同的笔（墨）痕的层次和效果。“技”可人为，通过师承古人或今人传授，经过长时间的揣摩与磨炼，都会有熟练的掌握。
至于“韵味”，既来自用笔又存于笔墨之外，似乎是比“层次”更高了一个层次。所以，“韵味”的体现，就不一定是人人都能达到的了，好像还需要一点“天分”在里面，也就是由“技”转入“道”，也可以说，在这里，书画的“品位”就分出高下了。笔墨的层次和韵味，要想完美的表现出来因素很多，笔、墨、纸的质量和相互的作用，对层次与韵味都有影响，即使是同一书画家的作品也有天壤之别。当然，最终决定书画艺术命运的还是笔墨功夫，“游刃有余”的发挥出来，那才是真正的“大师”。
如何写好楷书中的“钩”？这个问题，应该说既简单又复杂。在楷书中，“钩”，可以说分书体、分部位、分角度而呈现出“一”、“异”的千姿百态和各自不同。在每个含“钩”的字中，又分横钩、竖钩、弯钩、斜钩等部位和角度的不同而名词众多。要说如何写好楷书中的钩，还得具体的落实在某个书体和字体上。虽然大同小异，但是，还是有各自独特的运笔和用笔的方式、方法。有转笔、有翻笔、有折笔，中、侧锋齐聚，指、腕力并用，视部位、看角度，“永字八法”之一“趯”即“钩”大功告成。
当然，还要注意不能只有局部没有整体，要与点、横、竖、撇、捺等“八法”相谐并进。要在一个字、一幅字中做好粗细、长短、刚柔、疾速、避让等绝佳的处理。总之，要钩出风采，钩出力度，钩出精神，钩出美感，钩出艺术。如此，书写楷书中的钩，可以说是“成竹在胸”。做到了以上这些，我给你打一个大大的“对号（钩）”。
要说起书法名家字体的特点，那还得把“颜体”的碑帖，做一个大概的了解。楷书虽然在历史上没有象行书那样分出伯仲之间，但是颜的楷书也被评为“楷书四大家”，即民间俗称的颜（真卿）、柳（公权）、欧（阳询）、赵（孟俯），而且，也列为首位。
所书的楷书碑帖众多，虽都为一人所书，却其风格、面目各异，变化之大令人惊叹。但总体都是以雄厚、稳健的书风而一脉相承，可见功夫颇深，非常人所能及。行书主要有《争座位》和《祭侄稿》等碑帖，至于其行书特点，那更是雄强、敦厚、奔放、伟岸、壮观，犹见海之辽阔，山之高耸，具有正大气象。
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