近日，由中国电视艺术委员会主办的音乐微短剧《风吹稻浪》研讨会在京举行。
全剧共15集，单集时长3—8分钟。6月26日在爱奇艺、央视频上线后，收获了较高的社会评价。
开播五天，全网点击量突破1200万，央视频观看人次达到336万。
江苏省广播电视局，出品方南京艺术学院、苏州广电传媒集团（总台）、苏州市相城区有关方面相关负责同志，该剧制作播出机构和主创代表、专家学者、媒体代表等出席会议。
会议由中国电视艺术委员会秘书长易凯主持。
去年4月，南京艺术学院与苏州相城区联合成立了南京艺术学院苏州研究院，旨在推动校地企资源整合与协同创新。
如何找到学校、媒体、政府、企业多方深度协同合作的机制？南京艺术学院将目光投向了微短剧。
加之望亭镇出现了颇具代表性的新农人创业实例，于是南艺师生扎根村庄近半年，完成了《风吹稻浪》的创作。
本剧总策划张捷表示，全剧有90%的内容都是在望亭镇实景拍摄的。
《风吹稻浪》并非传统音乐剧，也不是典型微短剧，而是有歌有舞、有故事情节的创新视听艺术形态，用碎片化的短剧表达方式呈现了乡土美学。
剧中包括方言小调、乡村民谣、抒情流行、激情摇滚等多种音乐风格，打造了年轻态、乡土感的江南风格。
在此过程中，南艺整合了戏剧影视学院、传媒学院、舞蹈学院、现代音乐与科技学院、数字艺术学院等核心创作力量，打破了学院的壁垒，成功了完成了《风吹稻浪》。
本剧编剧、总导演陈捷表示，《风吹稻浪》的“缘起”是南艺苏州研究院创意写作课上的作业。老师带着学生，边教学边创作，完成了拍摄制作、音乐创作和歌舞表演。
因而，《风吹稻浪》有两个明显特征：一是稚嫩和青涩，二是实验和探索。
“结局也采用了开放式结尾，想表达的是不管是返乡还是追梦，都是人物真实的选择。我们不想去做一个价值的判断。现实主义就是把选择权交还给人物自己。”
播出机构代表、爱奇艺副总编徐铁忠表示，《风吹稻浪》于6月下旬在爱奇艺以分账形式上线后，收获了许多青年观众的肯定。
站内数据表示，这部剧的主要受众群体是25—30岁的年轻人，占比接近38%。
徐铁忠认为，这一年龄段的观众可能与剧中男女主处在相似的人生阶段，有着同样的人生困境：留不下的城市VS回不去的故乡。
剧中有一句歌词是，“风在问我你到底要什么，是光鲜的漂泊还是踏实的枷锁。”《风吹稻浪》没有美化返乡，也没有否定漂泊，而是用柔软但有力的方式为青年人返乡创业提供了返乡指引。
《风吹稻浪》的创作模式是艺术高校、区镇政府、广电集团三方联动，以政产学研融合架构，整合学术高度、政策支持、场景资源和传播动能。
具体而言，南艺提供跨学科创作力量；相城区望亭镇提供在地场景和政策支撑；苏州广电提供融媒传播与产业运营。
三方共展所长，形成了内容创作、在地赋能、传播放大的完整闭环。
江苏省广播电视局网络视听节目管理处处长谢友倩表示，江苏方面鼓励精品，抵制“劣币”。
省级层面对于重大题材的精品微短剧项目，扶持阶段最多可给予80万创作扶持资金；获得总局的推优或入选国家级荣誉的给予不超过100万的事后奖励。
南京艺术学院党委书记张志华表示，南艺将以《风吹稻浪》为新起点，深耕乡村振兴、青年奋斗等现实题材；
加大音乐剧这一新专业的建设力度，持续打造音乐微短剧这一南艺首创的特色视听品牌；
深化政校媒合作，推动产教融合走深走实；
进一步鼓励师生积极探索人工智能等新技术在艺术创作中的应用，在保持真人实拍情感温度和艺术质感的同时，有效利用AI工具提升创作效率。
苏州广电传媒集团党委书记、董事长、台长沈玲表示，《风吹稻浪》评论区出现的高频词，不是打脸、逆袭、爽，而是治愈、共情、照见生活。
这种变化折射的是观众审美需求的深层位移。观众不再满足于被爽感投喂，而是渴望被真诚地连接。
苏州市相城区社科联副主席谢静表示，《风吹稻浪》最打动人心之处，就是将镜头对准了真实的土地，剧中的咖啡馆、美术馆等核心场景就坐落在北太湖畔，是地地道道的相城区实景。
未来，相城区将致力于把高校的创意人才、学术资源与地方产业深度结合，打造从稻田到荧屏的完整产业链。
《风吹稻浪》没有简单批判城市与乡村，而是为迷茫的青年提供了精神疗愈的方向。没有空洞宣讲乡村的宏大主题，却为普通人提供了不卷平也不躺平的乡土生机。
中国广播电视艺术资料研究中心研究员李京盛表示，《风吹稻浪》令人有耳目一新之感，它不仅突破了早期微短剧的内容形态，还以相对短浅小的表达形式承载了厚重的社会议题和人生议题。
中国传媒大学特聘教授、中国高校影视学会会长丁亚平表示，《风吹稻浪》给人印象最深刻的就是它在探索性和精品化方面的努力。
江苏省电视艺术家协会副主席、南京师范大学教授刘永昶表示，《风吹稻浪》提供了三个样本：
一是社会观察的样本。它是一部音乐剧，同时它试图在回答一个问题：今天的年轻人如何理解乡村。
二是艺术探索的样本，尤其是对微短剧这一艺术门类的创作探索。这部剧说明，微短剧不仅可以提供情绪价值，还可以提供情感价值和思想价值。
剧中用音乐接管叙事的做法，在中国人民大学新闻学院视听传播系副主任、副教授何天平看来，是一种冒险，也是一种价值表态。《风吹稻浪》做出了对算法逻辑主导下的情感简化的反驳。
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