文｜李蛋
2026年7月全国拍摄制作电视剧（网络剧）备案公示出炉。
（仅做部分展示）
中剧从2025年8月首次出现时的2部，到现在的33部，半年多时间完成了从概念到主流的跨越。网络故事片取代网络电影后持续扩容，7月备案104部，占比正好50%，这个新门类甚至已经开始消化此前无处安放的AI生成内容。
古代题材里奇幻类依然稳坐头把交椅，在61部古代题材中占据绝对多数，而其他类型则显得声势不足。
这些变化看起来是简单调整，实际上每一条都在重新定义“剧”这个字到底该怎么写。
长剧和中剧彻底分家
2025年8月之前，行业里没有“中剧”这个正式说法。备案系统里只有电视剧和网络剧两个大类，集数长短、单集时长全混在一起。8月后，中剧被单列出来，且定义很明确：单集15到30分钟，总集数12到24集。比微短剧长，比常规剧集短。
市场反应比预想中快得多。 2025年8月首次出现中剧时只有2部。到了2025年11月，这个数字已经涨到23部。2026年1月21部，5月44部，7月33部，上半年累计175部。 半年时间，从零到三位数，中剧已经不只是概念，而是实打实的产业力量。
参与者也在快速扩容。早期备案中剧的大多是中小公司试水，到了2026年上半年，灵河文化、长信传媒、山东影视、芒果影视、老有影视这些行业头部出品方已经悉数入场。头部公司的加入意味着中剧不再是小众实验，而是被纳入主流生产体系的新品类。
中剧的题材覆盖也在迅速拓展。从最初的都市题材《爱上这条街》起步，到2026年已经涵盖悬疑、职场、家庭、青春、非遗等多个类型。刘江执导的《看得见风景的窗》成为全国首部获得发行许可的中剧。一个导演从长剧转向中剧，本身就是行业风向标。
更重要的是，中剧的崛起直接改变了备案数据的结构。2025年8月常规剧集还占35.26%，到2026年5月已经降到20.1%。
常规剧集的份额被中剧、短剧集和网络故事片共同蚕食。长剧不再是唯一的叙事载体，观众的选择在变多，制片方的生产逻辑也在变。过去那种“拍着拍着看情况”的模糊操作空间被压缩了，项目从备案那一刻起就有了清晰的形态预期。
对制片方来说，这意味着更精准的投入产出计算。一部中剧的制作周期和成本远低于40集长剧，试错成本更低，回款周期更短。对平台来说，中剧填补了长剧和微短剧之间的内容空白，可以用更灵活的方式排播。对观众来说，20分钟一集的体量恰好卡在“随便看看”和“认真追剧”之间。
长剧和中剧分家，表面上是备案表格里多了一栏，实际上是整个内容生产体系的一次重构。从源头上把“剧”的长度固定下来，让每个项目从一开始就知道自己是什么、给谁看、花多少钱。这种确定性，在过去的剧集市场里并不多见。
网络故事片与AIGC兼容
另一个重要变化是，备案公示里“网络电影”四个字消失了，取而代之的是“网络故事片”。过去那些投资几百万、时长90分钟左右的网络电影，现在统一归到了这个新门类下面，每集60分钟以上，不超过上、中、下3集的剧情片。
这个变化一度在业界引起了不小的讨论。名字改了，管理的逻辑也变了。网络故事片被纳入剧集管理体系，与中剧、短剧集并称主管部门倡导的“剧集新三样”。网络电影不再是游离在剧集体系之外的独立品类，而是成了剧集生态的一部分。
备案数据印证了这个变化的速度。2025年9月，网络故事片占备案总量的36.88%。10月升至42.66%。11月首次过半，达到50.68%。2026年1月45.5%，5月42.8%，6月38.1%，7月50%。网络故事片已经成为备案剧目里占比最高的单一类别。
数字背后是大量的网络电影项目集体“搬家”。过去在网络电影备案系统里排队等待的项目，现在全部转入了网络故事片的通道。并且，不再被当作“电影”来评估，而是被当作“剧集”来管理。
更有意思的是，网络故事片这个新门类正在容纳一些过去无处安放的内容。
2026年，两部AI生成的网络故事片获得了发行许可证并上线播出。其中一部完成了从备案申报到内容审核、再到取得许可证并上线播出的全流程，成为首部走通AIGC影视与现有网络影视管理体系衔接的作品。
过去AI生成视频一直处于监管的灰色地带，既不是传统影视，也不是用户生成内容，没有现成的管理框架可以套用。网络故事片这个新门类恰好提供了一个入口。AI影片“持证上岗”意味着技术内容第一次在备案体系里有了自己的位置。
当然，AI剧目前还只是零星个案，远谈不上规模化。但备案系统里出现AI内容，本身就是信号。这种体量适合做高概念、强类型的项目，也适合做IP的试水之作。一部网络故事片火了，可以顺势开发成中剧或长剧；没火，损失也在可控范围内。
从网络电影到网络故事片，不只是一个名称的替换，而代表了一种思路的转变。把网络电影从“电影”的延长线上拽出来，放进“剧集”的坐标系里重新定位。AI内容能在这个新坐标系里找到自己的刻度，说明这套体系的设计比想象中更有弹性。
类型均不够突出，奇幻类占了大头
2026年5月备案数据里，古代题材41部，占比25.9%。6月56部，占比28.5%。7月61部，占比29.3%。不难发现，古装题材的占比一直在稳步攀升，是备案的热门类型。现在这部分的占比因其他类型的分散，显得更加突出了。
例如，当代题材虽然数量上占据优势，但涵盖的范围太广了，一个“当代题材”的标签下面装着十几种子类型，都市、悬疑、科幻、农村、涉案全算在里面，而每种子类型的数量都不算多。
悬疑题材在当代题材里算是有一定存在感的，2026年3月的备案中，悬疑被列为创作热点之一。科幻题材也有零星备案。但这些类型都没有形成集群效应，缺乏足够多的项目来支撑一个明确的类型标签。
都市题材也一直是当代题材的大头，但都市剧的同质化问题早已是老生常谈。婆媳、职场、恋爱、家庭，翻来覆去就是这些。备案名单里的都市剧在数量上撑起了当代题材的门面，但在类型创新上乏善可陈。
相比之下，奇幻类作品的辨识度要高得多。观众看到“奇幻”两个字，就知道大概是什么路数。
当然，奇幻题材井喷还有一个现实原因，那就是IP储备丰富。网络文学平台上堆积如山的奇幻、仙侠、玄幻小说，是最现成的剧本来源。备案名单里的奇幻项目，十有八九挂着某部网络小说的名字。IP改编的成本和风险都比原创低，在市场不确定性较高的时候，资本天然会流向确定性更强的方向。
不过奇幻扎堆也带来了审美疲劳的风险。观众对同一类型的耐受度是有限的，当备案名单里一半以上的古代题材都是奇幻，观众迟早会产生抗体。过去几年古装大剧的收视曲线已经证明了这一点，不是每部古装奇幻都能成为爆款，大多数只是快速上线又下线。
因此，其他类型不是没有机会，只是缺乏足够有分量的项目来打开局面。涉案题材有最高检影视中心的《特别公诉》，革命题材有《伟大的长征》。正如一个健康的剧集市场应该有多个类型齐头并进，而不是奇幻一枝独秀。
备案数据只是起点，不是终点。
一部剧从备案到播出，中间隔着漫长的制作周期。今天的备案格局，更多是体现出制作公司对当下市场的判断，如哪些类型被看好，哪些赛道被押注，哪些新事物被接纳？
而从2025年到2026年的备案数据里，我们能看到是，中剧的快速崛起，网络故事片对AI内容的包容，以及奇幻题材的持续统治。这些趋势背后是资本、平台、制作方的合力选择，也是行业对未来两年内容走向的一次集体投票。投票的结果已经写在备案公示里了，接下来就看市场怎么验票了。
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