8月10日，在第七届成龙国际动作电影周国际动作电影圆桌会上，香港动作特技演员公会会长、导演钱嘉乐直言，中国功夫电影承载的武术哲学与侠义精神无法被复制，如今好莱坞超级英雄的动作设计正大量借鉴洪金宝、袁和平的风格。现场，他回忆起上世纪80年代香港电影黄金年代的创作氛围，以及成龙为拍一条钢丝戏连耗三天的往事。在他看来，传承前辈对极致的追求，是国产动作片持续闪耀世界的根本。
中国功夫独步天下，好莱坞也在“抄作业”
“动作电影全世界都有，但功夫电影只有中国才有。”钱嘉乐开门见山。他所说的“功夫”不止是拳脚，更是一套根植于中国文化的表达体系。“中国功夫只有我们中国人才能够表达我们的风格。所以中国的动作电影，有功夫的元素在里头，有我们中国人的风格在里头，这是全世界都没有的。”
他观察到，近年来好莱坞超级英雄电影的动作戏正在悄然改变。“今年我看《美国队长》，他的盾牌打得好像我们的宝爷，洪金宝一样的。我想我们中国人的动作电影已经蛮成功了，因为他们风格都统一了。”
至于好莱坞如何学习中国功夫，钱嘉乐道出一段幕后往事：“我在美国工作的时候，有一些大导演，一到拳脚功夫，觉得比不过我们。那他们怎么做？他们买了我们所有的正版也好，盗版也好，功夫影片全买了，买回来后就变成了他的图书馆。当有一部戏是打拳脚的或是打兵器的，他就一步一步拿来抄，一个一个镜头看，看完一帧一帧拉，来拼凑。”他笑着说：“后来他觉得拼的比较累，不如直接把武术指导请过来就好了。”从逐帧模仿到直接聘请中国动作指导，恰恰证明中国动作设计已从“被模仿”进阶为“被引进”，成为全球动作片难以绕开的参照模板。
黄金年代的打磨与传承，一条钢丝戏拍了三天
回忆入行经历，钱嘉乐感慨“很幸运”。上世纪80年代香港电影年产数百部，机会之多令后辈难以想象。“我帮洪金宝、成龙大哥他们拍戏的时候，香港一年出的电影都很多，我们机会也多。我帮洪金宝大哥时间最长，90年代开始跟成龙大哥一起。那时拍戏分工明确：武打戏份交给专业武行，文戏搭配专业剧情导演，分工合作。”这种成熟协作模式，被他视为值得延续的宝贵经验。
真正让他开眼的，是《A计划》片场的一堂课。“我在电视台当武行时，一天要拍十多场戏。但拍《A计划》时，我是小武行，平时就睡睡觉，拍打戏的时候才打。睡了三天，成龙大哥还是在拍同一条钢丝戏。”第三天老板来了，钱嘉乐听到成龙解释：“为什么拍三天还在拍钢丝戏？因为他想出来的效果很好，昨天看片效果不太好，所以今天再多拍一天。”
钱嘉乐感叹：“当时我想，三天拍一条钢丝戏，搁现在导演早被炒掉了，也就没有成龙大哥和洪金宝大哥了。当年嘉禾的老板太相信他们了。”正是这份信任，成就了银幕上那些无法复制的经典镜头。“在电视台没有这个机会看得到，所以我开了眼，后来我拍电影的时候，都会想怎么拍好这个镜头。都是成龙大哥、洪金宝大哥教我们的，传承很重要的。”在他看来，前辈留下的不是具体招式，而是那份“为了一个镜头不惜时间”的执念，这才是年轻一代最该接住的接力棒。
时代在变，但中国动作片的底气不会变
谈及当下行业环境，钱嘉乐并不回避变化。“现在行业安全管控严格，不能再像过去一样实拍爆破、高空高危戏份，AI技术也进一步降低实拍需求。”新技术、新规的确改变了制作方式，但在他看来，这并不动摇中国功夫电影的根本。“功夫”的内核是人的精气神，是千锤百炼的身体技艺与文化底蕴，这些无法被特效替代。他更愿意强调的，是前辈留下的创作态度。“当年成龙大哥为了一个镜头磨三天，老板不加干涉，这种对极致的追求，就是我们最该传承的东西。”
他相信，只要这份匠心还在，中国动作电影就不会丢失灵魂。同时，香港电影黄金年代的分工协作模式，也为当下提供参考：“专业的人做专业的事，武行负责打，导演负责文戏，各司其职，才能出精品。”他坦言，安全和技术都在进步，但“用心”二字永远不会过时。如今很多剧组追求快、追求省，反而丢掉了当年那种“磨”的耐心，这是需要警醒的。
最后，钱嘉乐语气坚定地表示：“我愿意告诉全世界，我们中国人能拍出独属于我们的功夫电影。”这份底气，不仅来自历史荣光，更来自一代代动作电影人用血汗换来的真本事。即便好莱坞学会了“形”，但“神”始终在中国人自己的镜头里。
人物档案
钱嘉乐，中国香港知名动作指导、导演、演员，现任香港动作特技演员公会会长。深耕动作影视行业数十年，亲历香港功夫电影黄金时代，参与众多经典港片拍摄，致力于动作特技行业人才保护与功夫电影传承。
来源：哈尔滨新闻网
实习生 宋依轲 记者：封娇 文/视频拍摄 赵亮/摄
编辑/初审：刘奕萱
复审：王履臻
终审：徐光胜
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